古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这(zhè)句话的(de)意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的下一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什(shén)么(me)

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.fe2o3是什么化学元素腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影(yǐng)子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没(méi)有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落(luò)日三者有(yǒu)机地(dì)融合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅美丽(lì)的(de)图(tú)画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个(gè)"满"字(zì)，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色的生(shēng)机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐(zuò)在(zài)牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了(le)这样的(de)环境，那牧(mù)童自然就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出(chū)了(le)牧(mù)童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会(huì)！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便(biàn)于(yú)大家(jiā)理解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个(gè)长满水草的池(chí)塘(táng)里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的(de)，山衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐(zuò)在牛背上，随(suí)意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉(jué)得比(bǐ)较重要的(de)词汇，单独解释(shì)给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为(wèi)宋度(dù)宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏评(píng)析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方(fāng)面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的(de)池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落(luò)山(shān)，红红的火球好像被(bèi)山吃掉(diào)一样（是落山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘”是说(shuō)节(jié)令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头(tóu)上的(de)情况(kuàng)，与(yǔ)杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落(luò)日青山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山输(shū)绿涨横陂”句情景非(fēi)常相(xiāng)似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘(táng)中的(de)绿草与澄净(jìng)的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩(cǎi)也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚(wǎn)景的(de)可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带(dài)着(zhe)一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的(de)确实是一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配(pèi)，还(hái)是背(bèi)景与主角的布局(jú)，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中之景(jǐng)、画外之(zhī)声(shēng)，又给(gěi)人一(yī)种恬(tián)静(jìng)悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景(jǐng)则(zé)集(jí)中在池塘(táng)上，写(xiě)人(rén)则集(jí)中在(zài)牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入(rù)了江南(nán)优美(měi)的田(tián)园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村(cūn)生活充满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了(le)个天真烂漫(màn)的(de)牧童，代(dài)之以牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的(de)画(huà)面便不同，一(yī)是充满情趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士(shì)fe2o3是什么化学元素。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)”的意思是青山(shān)衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话(huà)的(de)意思(sī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎(zěn)么(me)读，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)下一句等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出(chū)场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物(wù)特(tè)点，写出了景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛(niú)背上(shàng)，表现了牧童的调皮(pí)可爱(ài)，天真活泼，fe2o3是什么化学元素淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧童(tóng)无(wú)忧无虑，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落日浸寒(hán)漪(yī)是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把翻译(yì)也放出来(lái)了，便于(yú)大(dà)家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应(yīng)当是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我(wǒ)们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红(hóng)的火球好(hǎo)像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池(chí)水波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子(zi)横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春(chūn)末(mò)，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头(tóu)上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带出(chū)青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹(nào)，色(sè)彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱(ài)，村童牛(niú)背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏的目(mù)光(guāng)去(qù)看牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十(shí)分(fēn)满足(zú)于这样一(yī)种自然(rán)风光优(yōu)美、卜(bo)宽人们(men)生活自由(yóu)自在的(de)环境(jìng)，故写牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘(jū)无(wú)束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描绘(huì)的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面(miàn)，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角(jiǎo)的(de)布局，都非(fēi)常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不(bù)大(dà)，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人引入了江(jiāng)南优美(měi)的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗比，画面(miàn)中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面(miàn)便(biàn)不(bù)同，一(yī)是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信(xìn)大家(jiā)都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里呢(ne)我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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