雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人(rén)，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话(huà)都(dōu)被自己的(de)哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不出话来(lái)了的(de)。

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雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不(bù)住人，说(shuō)再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜(xī)别时的真(zhēn)情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千(qiān)古(gǔ)名(míng)篇，也是柳词和婉约词的穿着高跟鞋的女奥特曼，穿红色高跟鞋的奥特曼(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外(wài)设(shè)帐饯行，却(què)没(méi)有畅饮的心绪，正在依依不舍的(de)时候，船上的人已催着(zhe)出发(fā)。

　　握着对(duì)方(fāng)的手(shǒu)含(hán)着(zhe)泪对视，哽咽的说不出(chū)话来(lái)。

　　想到这一去路途(tú)遥(yáo)远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多(duō)情的人总是(shì)为离(lí)别(bié)而伤感，更何(hé)况是(shì)在这(zhè)冷清、凄(qī)凉(l穿着高跟鞋的女奥特曼，穿红色高跟鞋的奥特曼iáng)的秋(qiū)天！谁知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕(pà)是(shì)只有杨柳(liǔ)岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再(zài)同谁(shuí)去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上下两阕(què)。

　　上(shàng)阕主要写一(yī)对恋人饯行时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句写(xiě)环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京(jīng)城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词(cí)人并(bìng)没有纯(chún)客观地铺叙自然(rán)景(jǐng)物，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无(wú)处不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法结构是(shì)一、二、一(yī)，极(jí)顿挫(cuò)吞咽(yàn)之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在(zài)京(jīng)城门(mén)外设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又(yòu)跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而(ér)又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难(nán)分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的(de)无情和词人内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的(de)心情，写(xiě)得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人(rén)伤(shāng)心(xīn)失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情(qíng)给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉读者(zhě)下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二(èr)字(zì)用得极(jí)好，不(bù)愿(yuàn)去而又(yòu)不得不去，包含了(le)离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行，就(jiù)会越去越远，而(ér)且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词的结(jié)构看(kàn),这(zhè)两句(jù)由上阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片(piàn)则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别(bié)说到(dào)一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个别特殊的(de)现象出发，提(tí)升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象，扩大(dà)了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清(qīng)秋(qiū)节”一句，则强调(diào)自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风(fēng)残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是(shì)他(tā)漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用(yòng)景写(xiě)情，真正(zhèng)做到“景语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破(pò)碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十(shí)分充(chōng)分(fēn)、真(zhēn)切(qiè),创造(zào)出一种(zhǒng)特(tè)有的意境。

　　难怪(guài)它为人(rén)称道，成为名句(jù)。

　　再从此后(hòu)长远设(shè)想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一层推想离别(bié)以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于(yú)虚设(shè)，因为(wèi)再(zài)没有(yǒu)心爱(ài)的(de)人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产(chǎn)生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之(zhī)情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极(jí)的地步，也(yě)传达出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词(cí)围(wéi)绕“伤离(lí)别(bié)”而(ér)构思(sī)，先(xiān)写离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情态(tài)；再写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾(gōu)勒环境(jìng)，描写情态，想象未来(lái)，词人(rén)都注意了前后照应，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融(róng)，读起(qǐ)来(lái)如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写(xiě)真情实感而显得(dé)太伤(shāng)感、太低沉，但(dàn)却将词人(rén)抑郁的心情和失去爱情(qíng)的(de)痛(tòng)苦刻画(huà)的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情(qíng)自(zì)古伤离别，更(gèng)那(nà)堪(kān)，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代(dài)在交通(tōng)要道边每隔(gé)十里(lǐ)修建(jiàn)一(yī)座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外(wài)设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)南天(tiān)，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一(yī穿着高跟鞋的女奥特曼，穿红色高跟鞋的奥特曼)作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤真(zhēn)宗，屡试(shì)不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词当为柳永从(cóng)汴京南下(xià)时与一(yī)位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字(zì)耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官(guān)至屯田(tián)员(yuán)外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多描(miáo)绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创(chuàng)作慢词(cí)独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当(dāng)时流(liú)传极(jí)其(qí)广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词(cí)的发(fā)展有(yǒu)重大影(yǐng)响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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