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抬起一条腿对正往里怼是什么意思,一条腿抬起来

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十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)下一句是什么,十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水(shuǐ)是什么意思(sī)

  “十指不沾阳春水”下一句(jù)是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子(zi)行》。

  全(quán)诗内容(róng)为:天津桥下阳(yáng)春水,天津桥上繁华子。

  马(mǎ)声回合青(qīng)云外,人(rén)影动(dòng)摇绿波里。

  绿(lǜ)波(bō)荡漾玉(yù)为砂,青(qīng)云离(lí)披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃(táo)李断肠花。

  此(cǐ)日遨游邀美女(nǚ),此(cǐ)时歌舞(wǔ)入娼家(jiā)。

  娼家美女郁金香,飞来飞(fēi)去(qù)公(gōng)子傍。

  的(de)的珠帘白日映,娥娥(é)玉颜红粉(fěn)妆。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶,池边顾(gù)步(bù)两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云(yún)为雨楚襄(x抬起一条腿对正往里怼是什么意思,一条腿抬起来iāng)王。

  古来容(róng)光人所(suǒ)羡,况复(fù)今日(rì)遥相见。

  愿作(zuò)轻(qīng)罗著细腰(yāo),愿为明(míng)镜分娇面。

  与(yǔ)君相向转相亲,与(yǔ)君双栖(qī)共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一(yī)朝新。

  百年同谢西山日(rì),千秋(qiū)万古(gǔ)北(běi)邙(máng)尘。

  这首诗对仗工丽,上(shàng)下蝉联。

  在对叠律的运(yùn)用上,穷极变化,尤有(yǒu)特色。

  诗中使用最(zuì)多(duō)的是(shì)叠首换尾的排比句式,一般用(yòng)于段落的起结处及(jí)对(duì)话中(“愿作轻罗著(zhù)细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面(miàn)”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与(yǔ)君双栖共一身”),形成一种特(tè)殊的顿(dùn)挫,又造成重复中求变化(huà)和一气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠的(de)对(duì)仗句也逐步可见。

  此(cǐ)外还有(yǒu)顶针格(gé)(如(rú)第(dì)四、五句衔接(jiē))和前分后总格(“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三句(jù))的巧妙使用(yòng)。

  这(zhè)些都有助(zhù)于(yú)全(quán)诗形(xíng)成一种明(míng)珠走盘的音情,为这首(shǒu)春(chūn)歌增(zēng)添(tiān)了不少风姿。

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十指不沾阳春水下一句(jù)是(shì)什么,十指不沾阳春水是什(shén)么意思

  “十(shí)指不沾阳(yáng)春(chūn)水”下一句是(shì)“今来(lái)为君做(zuò)羹汤”。

  原文(wén)出自刘希夷《公子行》。

  全(quán)诗内(nèi)容(róng)为:天津桥下阳春(chūn)水(shuǐ),天津桥上(shàng)繁华(huá)子(zi)。

  马声回合青云外,人影动摇绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉(yù)为(wèi)砂,青云(yún)离披(pī)锦(jǐn)作霞。

  可(kě)怜(lián)杨柳伤心树,可怜桃李断(duàn)肠花。

  此日遨游邀美女,此时(shí)歌舞入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁金香,飞(fēi)来飞去(qù)公(gōng)子傍。

  的的(de)珠帘白日(rì)映,娥娥玉颜(yán)红(hóng)粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱(jiá)蝶,池边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武帝,为云为雨楚(chǔ)襄王。

  古来(lái)容(róng)光人所羡(xiàn),况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细(xì)腰,愿(yuàn)为明(míng)镜分(fēn)娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古,谁论芳槿一(yī)朝新(xīn)。

  百年同谢西(xī)山日(rì),千秋万(wàn)古(gǔ)北(běi)邙尘。

  这首诗(shī)对仗工(gōng)丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤有特(tè)色。

  诗(shī)中使用最多的是叠首换尾的排比句式,一般用(yòng)于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿(yuàn)为(wèi)明镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与(yǔ)君双栖(qī)共(gòng)一身(shēn)”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复中求变化和一气(qì)贯(guàn)注的韵(yùn)调。

  此外,各种带(dài)有复叠的对仗(zhàng)句也逐步可见。

  此外还有顶(dǐng)针(zhēn)格(如(rú)第四、五句衔接(jiē))和前分后总格(“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于(yú)全诗形成一种明珠走盘的音情(qíng),为(wèi)这首(shǒu)春歌(gē)增添(tiān)了不(bù)少风姿。

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