雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃(líng)是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说(shuō)什么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出(chū)话(huà)来(lái)了的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什(shén)么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，一米等于多少微米等于多少纳米，一厘米等于多少微米想(xiǎng)说的话都被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的(de)词(cí)作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人(rén)惜别(bié)时的(de)真情实感表达(dá)得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人(rén)，堪称抒(shū)写别情的千(qiān)古名篇，也(yě)是柳词和(hé)婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄(qī)凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对(duì)着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行(xíng)，却(què)没有畅饮的心绪，正在依(yī)依(yī)不舍的时候，船(chuán)上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云(yún)雾(wù)笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情(qíng)的人(rén)总是为离别而(ér)伤(shāng)感，更何况(kuàng)是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁(shuí)知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时身在何处(chù)？怕(pà)是只有杨柳岸边(biān)，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹(fù)的情意，又再(zài)同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时(shí)难分难(nán)舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写(xiě)环境，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷(lěng)的(de)黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词(cí)人并没有纯客观(guān)地铺(pù)叙自(zì)然景物，而是(shì)通(tōng)过(guò)景物的描写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天晚，暮(mù)色阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻，无处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结(jié)构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途(tú)失意(yì)，且(qiě)又跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不(bù)断，理还(hái)乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对，谁也(yě)说不出一句话(huà)来。

　　这(zhè)两句把彼此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈(nài)何的(de)心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白(bái)描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的(de)预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡(dàn)心情(qíng)给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景(jǐng)物(wù)是想象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越(yuè)远的(de)意思。

　　这二字用得极(jí)好，不(bù)愿(yuàn)去而又(yòu)不得不去，包含(hán)了(le)离人无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会(huì)越去越(yuè)远，而(ér)且(qiě)一路(lù)上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于(yú)言表(biǎo)。

　　从词的(de)结构看,这两(liǎng)句(jù)由上(shàng)阕实写转向下(xià)阕虚(xū)写，具有承上启(qǐ)下的(de)作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕开(kāi)一笔，先(xiān)作泛(fàn)论，从个别说到(dào)一般，得出一(yī)条人生(shēng)哲理：“多情自古(gǔ)伤(shāng)离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个(gè)别特(tè)殊的(de)现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词(cí)的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强(qiáng)调(diào)自(zì)己比(bǐ)常人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的(de)感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用(yòng)景写情(qíng)，真正做到(dào)“景语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的(de)离(lí)情；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写(xiě)别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这(zhè)几句景语，将(jiāng)离(lí)人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感(gǎn)情，表现得(dé)十分充(chōng)分、真切(qiè),创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难(nán)怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人(rén)说？”这四(sì)句更深一层(céng)推想离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日(rì)子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)，也等于虚设，因为(wèi)再没有心(xīn)爱的(de)人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即(jí)便(biàn)对着美景，能产生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入(rù)微(wēi)、至尽至极的地(dì)步，也传(chuán)达出彼此(cǐ)关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之前，重在(zài)勾勒(lēi)环(huán)境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环(huán)境，描写情态，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词(cí)人都注意(yì)了前后(hòu)照应，虚(xū)实相生(shēng)，一米等于多少微米等于多少纳米，一厘米等于多少微米做到层层深(shēn)入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情景交(jiāo)融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真(zhēn)情实感而(ér)显得太(tài)伤感、太(tài)低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情和(hé)失(shī)去爱情(qíng)的痛苦(kǔ)刻(kè)画的极为(wèi)生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人们(men)在读到(dào)这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与(yǔ)何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十里修(xiū)建(jiàn)一(yī)座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲(yù)语不出(chū)的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的(de)云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔一米等于多少微米等于多少纳米，一厘米等于多少微米，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试(shì)不第，所以心(xīn)中(zhōng)失意忧愤(fèn)，常流连秦(qín)楼(lóu)楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐(lè)伎(jì)撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名词(cí)人(rén)，婉(wǎn)约派代表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原(yuán)名三(sān)变(biàn)，字景(jǐng)庄，后改名永，字(zì)耆(qí)卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士(shì)，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和(hé)歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行(xíng)役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律(lǜ)谐(xié)婉(wǎn)，在当时流传(chuán)极其广泛(fàn)，人称(chēng)“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人物之一(yī)，对宋词的发展(zhǎn)有(yǒu)重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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