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prepare的名词形式是什么，prepare的名词形式可数吗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

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爵(jué)士(shì)舞(wǔ)的拼音怎么写，爵士舞的拼音(yīn)怎么打(dǎ)

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是一种(zhǒng)急促又富prepare的名词形式是什么，prepare的名词形式可数吗动(dòng)感(gǎn)的节奏型舞(wǔ)蹈，是属于(yú)一(yī)种外放(fàng)性的舞蹈。

　　它具有(yǒu)一定得特(tè)征，送(sòng)胯(kuà)、扭腰、身体呈(chéng)波浪(làng)型扭动是(shì)爵士(shì)舞的(de)主要特点。

爵(jué)士(shì)是(shì)什么意思?

　　美国人(rén)称呼爵士是什么(me)意思

　　说明(míng)那孩子移民英国了

　　爵士是什么意思

　　爵士是欧洲君(jūn)主国(guó)的一种爵位，是指(zhǐ)在战(zhàn)场上立过功劳或因某种特殊的意义，因而得到国(guó)王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以(yǐ)作为(wèi)一种音乐(lè)的名称(chēng)。

　　有同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士(shì)乐：是爵(jué)士舞起源的重(zhòng)要原动(dòng)力，但现代爵(jué)士舞也(yě)受到古典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可(kě)和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事(shì)情发生在1917年的一(yī)个夜晚，在(zài)纽约的一(yī)家名(míng)叫赖森威的夜(yè)总会里(lǐ)出现了(le)一(yī)个由(yóu)五个(gè)白人组成的(de)乐队，他(tā)们(men)自称为(wèi)“正宗(zōng)狄克西兰(lán)爵士乐队”，他们(men)演奏著一种十分新奇的音乐(lè)，这种音乐(lè)似(shì)乎有一种特殊的魅力，使(shǐ)跳舞(wǔ)的人感到十分轻松，而且越跳越(yuè)高(gāo)兴。

　　第二(èr)天一家杂志对这(zhè)一事件(jiàn)进行(xíng)了(le)报道和哗(huā)弯评论，立即(jí)在社(shè)会(huì)上产生了很大(dà)反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片(piàn)也被人们竞相购买，同爵士

　　时(shí)，爵士(shì)这一(yī)次也成为美(měi)国词汇中(zhōng)的常用词了。

　　　　它们(men)还(hái)鲜有(yǒu)那种衍生(shēng)出现代爵士(shì)乐的基本特(tè)征(即兴(xīng)，音(yīn)色、音高与(yǔ)时值上的微妙变化)。

　　一(yī)些热衷于报道爵士音乐(lè)的专栏作者与(yǔ)观察者，通常(cháng)本身并非(fēi)是受(shòu)过专门训练的(de)音乐研(yán)究者。

　　当(dāng)我们想从他们的报道中(zhōng)了解些专业的(de)知识时经常(cháng)会陷入困窘(jiǒng)之中(zhōng)，因为访(fǎng)谈中(zhōng)记(jì)录下的对话通常(cháng)很少(shǎo)涉(shè)及(jí)实(shí)质性的问题(从(cóng)早期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访(fǎng)者(zhě)几乎不会问及这些早(zǎo)期(qī)音乐家有关音乐方面(miàn)的关键性问题，而把采访角度倾向于个人(rén)经历与(yǔ)社会话题上。

　　即(jí)使采访者问及(jí)探索音乐(lè)方面的(de)问题(tí)，被(bèi)采(cǎi)访者(zhě)的如实(shí)回答也比不(bù)上(shàng)一段(duàn)真(zhēn)实的音乐(lè)资料(liào)来得(dé)准确与(yǔ)有价(jià)值。

　　爵士乐的起(qǐ)源(yuán)问题始终笼罩着一(yī)层迷雾，然而(ér)竖芦伍，接下来(lái)我们还是尝试着整合一下从(cóng)各个角度对这个(gè)问题(tí)的研究成果。

　　当你阅(yuè)读时，始终要记(jì)着爵士乐并不(bù)是(shì)完全(quán)这样起源的，即使这(zhè)些观点看上(shàng)去多么得合(hé)理与符合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐(lè)源自于二十世纪初期新奥尔良一带民间(jiān)音乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少(shǎo)是(shì)由两股潮流演变发展而来，一是美国黑人在音(yīn)乐(lè)上的创(chuàng)造性的(de)贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后(hòu)面(miàn)我们会谈到；其(qí)二是一些已有的音乐形式(当时的流(liú)行音乐、进行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往两(liǎng)个(gè)畅殊方面的不(bù)断探索。

　　一种是强调色彩化地(dì)变换音(yīn)高，这种(zhǒng)音高变换在正统的(de)欧洲音乐中会被视为离调爵(jué)士(shì)乐

　　、走(zǒu)音，但在爵(jué)士乐中却(què)很常(cháng)见不(bù)被(bèi)看作为(wèi)是出错或非正规的(de)演奏技巧；另一种是强调音色的粗犷(guǎng)与(yǔ)变化。

　　这(zhè)两(liǎng)种以外还(hái)有(yǒu)一(yī)种(zhǒng)特殊(shū)的(de)演奏(zòu)方式(shì)被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符切进或强调重(zhòng)音而抢拍、拖拍的手法，它把本(běn)不切(qiè)分的音(yīn)型进行切分处理(lǐ)来(lái)造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种含糊不清(qīng)的(de)方(fāng)式来连接，而重(zhòng)音则起到一(yī)种推动音(yīn)符和使(shǐ)之生动化(huà)的作用(yòng)，最终导(dǎo)致我们现(xiàn)在视作为爵士乐的特(tè)殊节奏(zòu)效(xiào)果的(de)形成，也是爵(jué)士(shì)摇摆感的(de)构成基础之(zhī)一。

　　但是(shì)一(yī)般的学者在这一点上不全(quán)这么(me)认为(wèi)，他们(men)中大多数把爵(jué)士(shì)乐(lè)的(de)摇摆感看作(zuò)是非洲或(huò)美(měi)国黑人的一大(dà)贡(gòng)献(xiàn)。

　　　　音乐研究(jiū)者认(rèn)为这种音高与音色上的(de)演进对(duì)爵士管乐演奏者来讲(jiǎng)并不是直接来自于对非洲(zhōu)黑人演唱(chàng)的(de)模仿，相反它来自于(yú)对更为宽(kuān)的区(qū)域(yù)范围、更(gèng)具想(xiǎng)象力的声(shēng)音(黑人(rén)的田间号(hào)子、做工歌、街头小(xiǎo)贩(fàn)的叫卖声(shēng)、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材(cái)被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源于(yú)美(měi)国的一种由白人扮演黑人进(jìn)行表演、演(yǎn)唱(chàng)黑人歌曲(qū)的(de)演出)使用时始(shǐ)终具有幽默与叙(xù)事效果(guǒ)。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可(kě)以听到......

　　爵士余或(huò)是什么意思(sī)？为什么有爵(jué)士这个词语？

　　爵士：爵士是西方的一(yī)种贵族爵位，是指在战场上立过(guò)功劳，因而(ér)爵士是皇(huáng)家给(gěi)人的(de)封号，现代一般授予对社会有杰出贡(gòng)献的人，古代(dài)则是对忠诚的人的(de)奖(jiǎng)赏(shǎng)。

　　从大到小依次(cì)是公、侯、伯、子(zi)、男。

　　其中公(gōng)爵、侯爵、伯爵是可以世袭(xí)的，但是世袭的时候(hòu)必须降一个等级(jí)，比(bǐ)如，伯爵的长子就能世袭(xí)到(dào)子爵的(de)头衔。

　　还有一个(gè)特(tè)殊的就是勋爵，就(jiù)是授予(yǔ)了一些比较重要的(de)勋章后一并授(shòu)予的爵(jué)位得到国(guó)王赏(shǎng)赐田地的人.

　　爵士乐是什(shén)么(me)意思(sī)

　　爵士乐(lè)（Jazz），于19世纪末20世纪初源于(yú)美国，诞生于南部港口城市(shì)新奥(ào)尔良，音乐根基来自布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士乐讲究(jiū)即兴，以具有(yǒu)摇摆特点的Shuffle节奏(zòu)为基础，是非洲黑人文化和欧洲(zhōu)白人文化的结合。

　　20世纪前(qián)十(shí)几年(nián)爵士乐主(zhǔ)要集中在新(xīn)奥尔良发展，1917年后转向芝加哥，30年代又转(zhuǎn)移至纽约，直至(zhì)今天，爵(jué)士乐风靡全(quán)球。

　　爵士(shì)乐的主要风格有：新奥尔良爵士、摇滚(gǔn)乐、比(bǐ)博普、冷爵士、自由爵(jué)士、拉(lā)丁爵士、融(róng)合(hé)爵士(shì)等。

　　爵士乐(lè)什么意思

　　爵士是欧洲君(jūn)主国的一种(zhǒng)爵位(wèi)，是(shì)指在战场上(shàng)立过功劳或(huò)因某种特殊的(de)意义，因而得到国王赏(sprepare的名词形式是什么，prepare的名词形式可数吗hǎng)赐(cì)田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐的名称(chēng)。

　　有(yǒu)同名(míng)球队和电(diàn)影角(jiǎo)色、汽车(chē)品牌

　　爵士乐(lè)：是爵士舞起源(yuán)的重要(yào)原动(dòng)力，但(dànprepare的名词形式是什么，prepare的名词形式可数吗)现(xiàn)代爵士舞也受到(dào)古典音(yīn)乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影(yǐng)响，发(fā)展(zhǎn)出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生(shēng)在1917年的(de)一个夜晚，在纽(niǔ)约(yuē)的一家名叫赖森威的夜总会里出(chū)现了(le)一个(gè)由五(wǔ)个白(bái)人(rén)组成(chéng)的乐队(duì)，他们自称为“正宗狄(dí)克西(xī)兰爵士(shì)乐队”，他们演奏著一种十分新奇的音(yīn)乐(lè)，这种音乐似乎有一种特殊的(de)魅力，使跳舞的(de)人感到十分轻(qīng)松，而(ér)且(qiě)越跳(tiào)越(yuè)高兴。

　　第二(èr)天一家杂志(zhì)对这一(yī)事件进行了报道和评论，立即在社会上产生了(le)很大反响。

　　随(suí)后，这一乐队录(lù)制的唱片也被人们(men)竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为(wèi)美国词汇(huì)中(zhōng)的常(cháng)用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵士乐的(de)基(jī)本特征(即兴，音色(sè)、音高与时值上(shàng)的(de)微妙变化)。

　　一些(xiē)热(rè)衷于(yú)报(bào)道爵士音乐的专栏作(zuò)者与观察者，通常本(běn)身并非(fēi)是受过专门训练的(de)音乐研究者。

　　当(dāng)我们(men)想从他们的报(bào)道中了解些专业的知识时经常会陷入困窘之中，因(yīn)为访谈中记录(lù)下的对话通常很少涉及实质性的问题(从早期爵士(shì)乐手演(yǎn)奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会问及这(zhè)些(xiē)早期(qī)音乐家有关音乐(lè)方面的关键(jiàn)性问题，而把采访角度倾(qīng)向于个人经(jīng)历与社会话题上。

　　即使采访者问及探索音乐方面的问题，被(bèi)采访者(zhě)的如(rú)实(shí)回答也比不上一段真(zhēn)实(shí)的音(yīn)乐资料来得准确与有价值。

　　爵(jué)士(shì)乐的(de)起源问题始(shǐ)终笼罩着一层迷(mí)雾，然而(ér)，接下(xià)来(lái)我们还是尝试着(zhe)整合一下从各个角度(dù)对这个问题(tí)的研究成果。

　　当你(nǐ)阅读时，始(shǐ)终要记着爵(jué)士乐并不是完全(quán)这样起(qǐ)源的，即使这些观点看上去多么(me)得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于二十(shí)世(shì)纪初(chū)期新奥(ào)尔良(liáng)一带民间音(yīn)乐(lè)、流行(xíng)音(yīn)乐、古(gǔ)典音乐的融(róng)合(hé)。

　　它至少是(shì)由两(liǎng)股潮流演变发展而来，一是美(měi)国黑人在音乐上的创造性的(de)贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是一些(xiē)已有的音乐(lè)形式(当时的流行音乐、进(jìn)行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往两个(gè)特(tè)殊方面的不(bù)断探索。

　　一种是强(qiáng)调色彩化地变换音高，这种音高变换在正统的欧洲音乐中(zhōng)会(huì)被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不被看作为(wèi)是出错或(huò)非正规的演奏(zòu)技巧；另(lìng)一种是强调音色的粗犷与(yǔ)变化。

　　这(zhè)两种以外还有(yǒu)一种特(tè)殊(shū)的(de)演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音(yīn)符(fú)切进或强调重音而(ér)抢拍、拖拍的手法(fǎ)，它把本不切(qiè)分的音型进行切分处(chù)理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使得(dé)音符与(yǔ)音符以(yǐ)一(yī)种含糊不清的方式(shì)来连(lián)接，而重音则起到(dào)一种推动音符和使之生动(dòng)化的(de)作(zuò)用(yòng)，最(zuì)终导致我们现在(zài)视作为爵士乐的(de)特殊节(jié)奏效果的形(xíng)成，也是爵(jué)士摇摆感的构(gòu)成基础之一。

　　但是一般的(de)学者(zhě)在这一点(diǎn)上不全这么认为，他们中大多数把爵士乐的摇摆感(gǎn)看作(zuò)是非洲或美国(guó)黑人(rén)的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认为(wèi)这种音高与音色上的演进对爵士管乐演奏(zòu)者(zhě)来讲并不是直接来自(zì)于对非洲黑(hēi)人(rén)演唱的模(mó)仿，相反它来(lái)自于对(duì)更为宽的区域范围、更具想(xiǎng)象力的声音(黑人的田间号子(zi)、做工歌、街头(tóu)小贩的叫卖声、布(bù)鲁斯等)的(de)模仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十(shí)九(jiǔ)世纪起源于美国的一种由白人扮演黑人进行表演(yǎn)、演(yǎn)唱黑(hēi)人歌曲(qū)的演出(chū))使用时始终(zhōng)具有(yǒu)幽默(mò)与叙事(shì)效(xiào)果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到(dào)底什么(me)概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有(yǒu)人(rén)问著名的爵士乐大师路易斯(sī)·阿姆(mǔ)斯特朗，“爵士(shì)乐(lè)究(jiū)竟是什么？”，他回答说：“如果用语(yǔ)言来答复，你就一辈子也明白不了。

　　” 一般(bān)地说，爵士乐都是(shì)二拍子的，每小节两拍或四拍(pāi)。

　　这种二拍子的节奏背景(jǐng)在低音(yīn)部(bù)始终存在，使得爵(jué)士乐有一(yī)个稳定的、规律的节(jié)奏基础。

　　在节奏性低音的上方，则(zé)是重音位置不规则(zé)的(de)旋律(lǜ)、和(hé)声和对位声部，它们惯(guàn)常使(shǐ)用的切分音效果与规(guī)律的(de)低(dī)音声部之间形成了(le)强烈的对比(bǐ)。

　　在爵(jué)士(shì)乐的(de)曲调中，除了(le)从欧洲传统音乐、白人的民谣和通俗歌曲中吸取的成分之外(wài)，最有个性的(de)是“布鲁斯音阶”（关于这种音阶的结(jié)构，我们将在有关布鲁斯的部分专门介绍），而爵士乐的和声可(kě)以(yǐ)说是完全建(jiàn)立在传(chuán)统(tǒng)和声的基础之上，只是更加自(zì)由(yóu)地使用各种(zhǒng)变化和(hé)弦，其中主要的与众不同之处(chù)，也是由布鲁斯和弦带来(lái)的。

　　爵士乐在使用(yòng)的乐(lè)器和演奏方法上极有特色，完全不同于传统乐(lè)队。

　　自“爵(jué)士乐时代”以来，萨克斯管成(chéng)为销(xiāo)售量最大的乐器之一；长号能够(gòu)奏出其他(tā)铜管乐器做不到的、滑稽的或是怪诞的滑音，因而在(zài)爵士(shì)乐队中(zhōng)大出风头；小(xiǎo)号也(yě)是爵(jué)士乐手偏爱的乐器，这种乐器加(jiā)上(shàng)不同的(de)弱音器(qì)所(suǒ)产(chǎn)生(shēng)的新奇的(de)音色以及最高音区的几个音几乎(hū)成了爵士乐独有的(de)音色特征；钢琴、班(bān)卓琴、吉(jí)他以及后(hòu)来出现的电吉他则(zé)以其打击式的有力(lì)音响和演奏和弦的能力而占据(jù)重(zhòng)要地位。

　　相反，在传(chuán)统乐队中最重要的弦乐器（小提琴、中提琴、大提琴(qín)）的地(dì)位相对(duì)次(cì)要(yào)一(yī)些；圆号(hào)的浓郁音色在(zài)管弦乐队中是很迷人的，但是对于爵士(shì)乐队来(lái)说(shuō)，它(tā)的气(qì)质太(tài)温(wēn)顺(shùn)了，几乎无人使(shǐ)用。

　　在管弦乐(lè)队中，每(měi)件(jiàn)乐器在音色和音量的控制上都(dōu)尽量溶入整体的(de)音响之中，在爵士乐队(duì)中却恰(qià)恰(qià)相反，乐手们(men)竭力使每(měi)一(yī)件(jiàn)乐器都“站(zhàn)起来”。

　　乐队(duì)的编制很(hěn)灵活，最基(jī)本(běn)的(de)是(shì)两个(gè)部分(fēn)——节(jié)奏组与旋(xuán)律组。

　　在早期的爵(jué)士乐队(duì)中，节奏组(zǔ)由低音(yīn)号、班卓(zhuó)琴和鼓组成，后来，低音号和班卓(zhuó)琴逐渐被低音提琴（倍(bèi)司）和吉(jí)他所取代，钢琴也加(jiā)入(rù)进来。

　　在30年代(dài)，兴起(qǐ)一种舞曲(qū)乐队，当时称(chēng)为“大乐队”，它(tā)有三部分(fēn)组成：节奏组(zǔ)、铜管组和(hé)木管组。

　　节奏组(zǔ)使用(yòng)的乐器仍然(rán)是(shì)低音(yīn)提琴、吉他、钢琴和鼓；铜(tóng)管组常见的(de)编制是(shì)三支小号和两支长号，但这个数目(mù)并不固定(dìng)；木管组通常(cháng)由(yóu)四五支萨克斯管组成，每(měi)个人都兼吹单簧管(guǎn)或是别的木管乐器，如果编制是五支(zhī)萨克斯管(guǎn)，一(yī)般是两支中音、两支次中音、一支(zhī)上低音(yīn)。

　　还有(yǒu)一种商业性(xìng)的（有时(shí)也称为“甜美型(xíng)”、“旅馆型”等等）的(de)乐队，编(biān)制与(yǔ)“大乐队”差不多，但萨克斯管往往(wǎng)全部用(yòng)次(cì)中音的，木管组会(huì)较多地使用其(qí)它的(de)乐器（如长(zhǎng)笛、双簧管），有时(shí)还加上三四个小提琴，在(zài)商品录音带中经常可以(yǐ)听到(dào)这类乐队的音响。

　　与传(chuán)统音乐比较而言(yán)，爵士乐的另一大特(tè)征是(shì)它的发音方法和(hé)音色，无(wú)论(lùn)是乐器(qì)还是人(rén)声(shēng)，这些特(tè)征都足以使人们绝不(bù)会将它们与任何传统(tǒng)音乐(lè)的音色混淆。

　　这些特殊之处大多来源(yuán)于用乐器或人声对美洲黑人(rén)民歌的模仿。

　　如果(guǒ)我们有机会听(tīng)到真正的黑(hēi)人田间歌曲和灵歌，就会发现那(nà)些由粗嘎(gā)到圆(yuán)滑(huá)、由窒闷到(dào)响亮、由刺耳到柔美、由野蛮到(dào)抒情的大幅度的变化是多么地富有特色、动(dòng)人心魄。

　　而在爵士乐中，更(gèng)加入了非(fēi)歌唱的吼声、高叫(jiào)和(hé) *** ，突出了这种感觉。

　　除此以外，特殊的(de)演奏(zòu)和演唱技巧(qiǎo)也是造(zào)成特异效果的重要手段，在这些技巧中最(zuì)常用的是(shì)不同于传统观念的(de)颤音。

　　我(wǒ)们知道，所谓颤音是音高（有时也可能是力度）的有规律的变(biàn)化造(zào)成(chéng)的；比(bǐ)如小提琴上的揉弦，就(jiù)是利用这种变(biàn)化(huà)而产生富有生命(mìng)力的音响(xiǎng)效(xiào)果。

　　爵士乐中的颤音是有(yǒu)变化的(de)，变化的方(fāng)向一般是幅(fú)度(dù)由窄到(dào)宽(kuān)，速度由(yóu)慢到快，而且常常在一个音临近结束时增加抖动的(de)幅度和速(sù)度(dù)，更加强了(le)这种技巧的表现力。

　　同时(shí)，在一(yī)个音开始时(shí)，爵士乐手们(men)会从下向上滑到预(yù)定(dìng)的音(yīn)高，在结(jié)束(shù)时，又从(cóng)......

　　 jazz是(shì)什么(me)意(yì)思

　　爵(jué)士乐

　　源于蓝音，是一种(zhǒng)从前居(jū)住(zhù)在(zài)美(měi)国南(nán)部的非洲奴隶以(yǐ)及他(tā)们的后代(dài)们的民(mín)间音乐(lè)。

　　蓝(lán)调(diào)深(shēn)受西非文化(huà)和音乐传统的影响，这些(xiē)奴隶也逐渐成(chéng)为移居到城市的黑(hēi)人的音乐家。