京剧的角色可(kě)分为哪几(jǐ)种，京剧的角色可分(fēn)为(wèi)哪几种角色是生、旦、净、末、丑的。

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京剧的角色可分为哪几种，京剧的角色可分为哪几种角(jiǎo)色

　　1、生(shēng)

　　生是戏曲表演行当的主要类型之一，除净、丑以外的男性角色称为生行。

　　按其(qí)扮演的人物的(de)年龄、身份、性(xìng)格(gé)特征和表演特点(diǎn)，大致分为老生、小生、外、末、武(wǔ)生和娃娃生几类。

　　生除了(le)红生某些(xiē)勾脸的(de)武生之(zhī)外,其他都是素(sù)脸(liǎn),也(yě)就是内行说(shuō)的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中扮(bàn)演各种不(bù)同(tóng)年龄、性格、身(shēn)份的(de)女性的一类(lèi)角(jiǎo)色的总称。

　　旦(dàn)角又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦(dàn)、老旦等(děng)专行。

　　3、净

　　净角指脸画(huà)彩(cǎi)图的花(huā)脸角(jiǎo)色，看来并(bìng)不干净，故反(fǎn)其意(yì)为净(jìng)。

　　净行分：以唱为主的(de)铜锤(chuí)花脸与黑(hēi)头(tóu)花脸；

　　以工架(jià)为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及(jí)武(wǔ)花脸与摔打花脸等。

　　铜(tóng)锤花脸称正(zhèng)净，架子花脸叫(jiào)副净、武(wǔ)工花脸名武净，武二花脸言红(hóng)净(jìng)，在(zài)表演风格上均有不同的(de)特色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行 简(jiǎn)称(chēng)“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而勾(gōu)画“三花脸”，面谱与花(huā)脸有很(hěn)大区别(bié)。

　　根据(jù)动物属相，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑为笨的代名词(cí)。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演(yǎn)出活泼伶俐(lì)，善演武(wǔ)功武技的角色，此与牛的丑(chǒu)笨性(xìng)又(yòu)完全不同。

　　5、末

　　末行扮演(yǎn)中年以上男子(zi)，多(duō)数挂(guà)须。

　　又细分为老生、末(mò)、老外。

　　在北杂(zá)剧中，末称“末泥”或“末尼色”，泛(fàn)指末本正角，与宋元杂(zá)剧所称的“生”同，而(ér)与“末(mò)”的(de)涵(hán)义不同。

　　宋(sòng)元(yuán)南戏所称之“末(mò)”实即“副末”，除担任报(bào)台，介绍剧情梗概和(hé)剧目主题的开场外，还在戏中扮演社会地(dì)位低下的次要角色(sè)。

　　昆剧“末”行是继宋元(yuán)南戏脚色(sè)制度发展而(ér)来，按照南昆(kūn)的(de)路(lù)子(zi)，包(bāo)括老生、副末(mò)、老外三(sān)个家门，约在(zài)清代中叶初步定型。

京剧的角色(sè)都有(yǒu)哪几种(zhǒng)?

　　京(jīng)剧行当又称角色，主要(yào)可分为生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生(shēng)行 简称“生”。

　　生行分为须生(老生)、红生(shēng)、小(xiǎo)生、武生(shēng)、娃(wá)娃生(shēng)等。

　　为京剧(jù)中的重要行当之一。

　　 须(xū)生(老生):即中(zhōng)年以上的剧(jù)中人，口戴胡(hú)子(髯口)，因性(xìng)格与身(shēn)份的不同，可分为安工老生(shēng)或称(chēng)唱工老生(如扮演帝王、官僚、文(wén)人等)，靠把老(lǎo)生(如扮演武将)，衰(shuāi)派老生(如扮演穷困潦(lǎo)倒之人等)。

　　 红生:为勾(gōu)红脸的须生，如扮演关羽、赵(zhào)匡胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯(hóu)等(děng))，纱帽(mào)生(官生)、扇子生(shēng)(书生)、穷生(穷酸文人(rén))等。

　　 武生:为戏中的武打角色，穿厚底(dǐ)靴(xuē)的叫长靠(kào)(墩子)武(wǔ)生，穿(chuān)薄底(dǐ)靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花(huā)旦(dàn)、武(wǔ)旦、刀马旦、老旦、贴(tiē)旦、闺旦等角色(sè)。

　　旦(dàn)角全为女(nǚ)性。

　　 青衣:以(yǐ)唱为主，扮演贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装(zhuāng)花艳(yàn)为(wèi)特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩(fàn)、村(cūn)姑(gū)等角(jiǎo)色为主。

　　 武(wǔ)旦、刀马旦:为演武功做枣禅见(jiàn)长的女性(xìng)。

　　 老旦(dàn):用(yòng)本(běn)噪(zào)子演(yǎn)唱，多为(wèi)中老年妇(fù)女。

　　3、净行 简称(chēng)“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画彩图(tú)的花脸(liǎn)角色，看来并不干净，故反其(qí)意(yì)为‘‘净(jìng)”净行(xíng)分如(rú)下几(jǐ)种(zhǒng)角色:以唱为主的铜(tóng)锤花(huā)脸(liǎn)与黑头花脸;以工架为主的架子花脸，如大将、和(hé)尚(shàng)、绿林好(hǎo)汉及武花脸(liǎn)与摔打花(huā)脸等。

　　铜锤花脸(liǎn)称正净，架子(zi)花脸叫(jiào)副净、武工花脸(liǎn)名武净，武二花脸言红净(jìng)，在表演风格上均(jūn)有不同的特色(sè)。

　　4、末行(xíng) 简称(chēng)“末”。

　　该行当多为中年以上的男性。

　　实际末(mò)行专司引戏职能(néng)，如(rú)打头出场(chǎng)者，反(fǎn)其义而称为“末”的(de)。

　　5、丑行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑行勾脸(liǎn)，而勾画“三花脸”，面谱与花(huā)脸有很大区(qū)别。

　　 丑行又分(fēn)文丑、武丑。

　　文(wén)丑中又分(fēn)为(wèi)方巾(jīn)丑(文(wén)人，儒生);武丑，专演跌、打、翻(fān)、扑(pū)等武(wǔ)技角色。

　　根据动物(wù)属相，丑属牛，牛(niú)性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦(yì)叫开口跳，而能(néng)说能跳(tiào)，表演出活(huó)泼(pō)伶俐，善演武(wǔ)功武(wǔ)技的角(jiǎo)色(sè)，此与(yǔ)牛的丑笨性又(yòu)完全不(bù)同(tóng)。

　　扩(kuò)展资料：

　　京剧，曾(céng)称(chēng)平剧，中(zhōng)国五大戏曲剧种之一(yī)，腔(qiāng)调以西皮、二黄为主，用胡(hú)琴和锣鼓等伴(bàn)奏，场景布(bù)置(zhì)注重写(xiě)意(yì)。

　　被视为(wèi)中(zhōng)国国(guó)粹，中(zhōng)国(guó)戏曲三鼎(dǐng)甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽剧是(shì)京剧的(de)前身。

　　清代乾隆五十五年（1790年）起，原在南方(fāng)演出的(de)三庆、四喜(xǐ)、春台、和春， 四大徽班陆续(xù)进入北京，他们与来自湖北的(de)汉(hàn)调艺人合(hé)作，同(tóng)时又接(jiē)受了昆曲、秦腔的部分(fēn)剧目(mù)、曲调(diào)和表演方法，吸收(shōu)了一(yī)些地(dì)方民间曲调，通过不(bù)断的交流、融(róng)合，最终形成京剧。

　　京剧形成一亿等于多少千万人民币，一亿等于多少千万？1亿等于多少百万后在清朝宫廷内(nèi)开始快(kuài)速发展，直至(zhì)民(mín)国得到空前的繁荣。

　　京剧走遍世界各地，成为介绍、传播中国传统艺术纯尘文(wén)化的(de)重要媒介。

　　分布地以北(běi)京(jīng)为中心，遍及中(zhōng)国。

　　在2010年11月16日，京(jīng)剧(jù)被列入“人类非物质文化遗产代表作名录”。

　　京剧一般(bān)用油彩化妆(zhuāng)，比较难卸下。

　　脸(liǎn)谱(pǔ)的演变(biàn)和发(fā)展，不是某(mǒu)个人(rén)凭空(kōng)臆造的(de)产(chǎn)物，而(ér)是戏曲艺术家们(men)在长期艺术实(shí)践中，对生(shēng)活现(xiàn)象的观察、体验(yàn)、综合，以(yǐ)及对剧(jù)中岩(yán)塌角色的(de)不断分析、判断，作出评价，才逐步形成了一(yī)整(zhěng)套完整的艺(yì)术(shù)手法。

　　据史料记载，脸谱系由(yóu)唐朝乐舞大面（传统戏曲(qū)角色行当之一，是京剧和某些地方(fāng)戏中一亿等于多少千万人民币，一亿等于多少千万？1亿等于多少百万净(jìng)的别称）所(suǒ)戴面具和参军戏副净(jìng)的涂面逐渐演变(biàn)而(ér)来。

　　中国戏(xì)曲(qū)理论家翁偶虹曾撰(zhuàn)文(wén)说(shuō)：“中国戏曲脸(liǎn)谱，胚胎(tāi)于(yú)上(shàng)古(gǔ)的图腾，滥觞(shāng)于(yú)春(chūn)秋的傩祭(jì)，孽乳为(wèi)汉、唐的代面(miàn)，发展为(wèi)宋、元的涂(tú)面(miàn)，形(xíng)成为(wèi)明、清的(de)脸谱。

　　在(zài)戏曲形成(chéng)之(zhī)后，脸谱与面具仍然(rán)交(jiāo)替使用。

　　最明(míng)显(xiǎn)的贵州的‘地(dì)戏’，江西、安(ān)徽的(de)‘傩戏’，西藏的‘藏(cáng)戏(xì)’，无(wú)论生(shēng)旦(dàn)净丑，都戴面具，每剧多至百余(yú)，少(shǎo)者亦须数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般均戴面具，并不勾画脸谱。

　　京剧是具有全国(guó)性(xìng)的大剧种，大(dà)量(liàng)发(fā)展脸(liǎn)谱，可是(shì)加官、财神、魁(kuí)星、土地、雷公，仍戴面具(jù)。

　　从脸(liǎn)谱、面具的混合(hé)使用与脸谱谱(pǔ)式的由简(jiǎn)至繁，可以看出中国戏(xì)曲累递发(fā)展(zhǎn)的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与(yǔ)京剧表演艺术一样，是和(hé)演员(yuán)一(yī)起(qǐ)出现(xiàn)在(zài)舞台上的(de)活的艺术。

　　京(jīng)剧在(zài)中国戏曲史上，虽只(zhǐ)有(yǒu)二百余年(nián)的历史(shǐ)，但与其他戏曲相比，它发展快(kuài)，流传广(guǎng)，深受人民群众的喜爱，有广(guǎng)泛的(de)群众基一亿等于多少千万人民币，一亿等于多少千万？1亿等于多少百万础。

　　因此，京剧脸谱在中(zhōng)国戏曲脸谱中(zhōng)具有(yǒu)特(tè)殊(shū)的地位。

　　京剧脸谱是(shì)一种写意和夸张的艺术，常以(yǐ)蝙蝠、燕(yàn)翼、蝶(dié)翅等为(wèi)图案勾(gōu)眉眼面(miàn)颊，结合夸(kuā)张的鼻(bí)窝、嘴窝来刻画面部的表情。

　　开朗(lǎng)乐观(guān)的脸谱总是舒眉展眼，悲伤(shāng)或暴戾的脸谱多是曲(qū)眉合目。

　　勾画时(shí)以“鱼(yú)尾纹”的高(gāo)低(dī)曲直(zhí)来反映年龄，用(yòng)“法令纹”的上下(xià)开合来(lái)表(biǎo)现气质，用“印堂纹”的(de)不同图案象征人物性格(gé)。

　　京剧脸谱(pǔ)，是(shì)具有(yǒu)民族(zú)特色的一种特殊的化妆方法。

　　由于(yú)每个历史人物或某一(yī)种类型(xíng)的人物都(dōu)有一种(zhǒng)大概(gài)的谱式，就像唱歌(gē)、奏乐(lè)都要(yào)按照乐谱一样，所以称为(wèi)“脸谱”。

　　关于脸(liǎn)谱的来源(yuán)，一般的(de)说法是(shì)来自假面(miàn)具。

　　京剧脸谱，是根据(jù)某种性格、性情或某(mǒu)种特殊类型的人(rén)物为采用某(mǒu)些色彩的。

　　红色的脸谱表示(shì)忠勇义烈，如关羽、姜维(wéi)、常遇春；黑色(sè)的脸谱表示刚烈、正直(zhí)、勇猛甚至鲁莽，如包(bāo)拯、张飞、李(lǐ)逵(kuí)等；黄(huáng)色的脸谱表示凶狠残暴，如宇文成都(dōu)、典韦；蓝色或(huò)绿色的脸(liǎn)谱表示一些粗豪暴躁(zào)的人(rén)物，如(rú)窦(dòu)尔敦(dūn)、马武等；白色的(de)脸谱(pǔ)一(yī)般表示奸(jiān)臣、坏人，如曹操、赵高等。

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)的色画方法，基本上分为三类：揉脸、抹(mǒ)脸、勾脸。

　　脸谱最(zuì)初的作用，只是夸大剧(jù)中角色的(de)五官部位和(hé)面(miàn)部的纹理，用夸张的手(shǒu)法表现剧中人的性格、心(xīn)理和生(shēng)理上的特征，以此来为整(zhěng)个戏(xì)剧的(de)情(qíng)节(jié)服务，可是(shì)发展到(dào)后来(lái)，脸(liǎn)谱由简(jiǎn)到繁(fán)、由(yóu)粗到细、由表(biǎo)及(jí)里(lǐ)、由浅到深，本(běn)身(shēn)就逐渐成为一种具有民族特色的、以人(rén)的面部为(wèi)表现手段的(de)图(tú)案艺术了(le)。

　　参考资(zī)料：百度百科-京剧

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