雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因为(wèi)离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什(shén)么(me)也(yě)留不住人，说(shuō)再多也(yě)只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话(huà)来了(le)的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不(bù)出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情实感表(biǎo)达得(dé)缠绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动(dòng)人，堪(kān)称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳(liǔ)词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依(yī)依(yī)不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽(yàn)的(de)说不(bù)出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空(kōng)，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总(zǒng)是为离别(bié)而伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时(shí)身在何处(chù)？怕(pà)是只有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面(miàn)对凄厉(lì)的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风(fēng)景(jǐng)，也如(rú)同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写(xiě)一(yī)对恋人(rén)饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴(biàn)京城(chéng)外(wài)的长亭，具(jù)体(tǐ)时间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的描写(xiě)，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传达(dá)了这种(zhǒng)凄(qī)凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后(hòu)两句中“都门帐(zhàng)饮”是写(xiě)离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途失意，且又(yòu)跟(gēn)恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪(xù)，有“剪不断(duàn)，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别(bié)离(lí)而又不(bù)能(néng)不(bù)别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人内心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是(sh太原市长热线电话是多少号，太原市长热线电话号码查询ì)不得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手(shǒu)，泪(lèi)眼相对，谁也说(shuō)不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇，而意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者(zhě)下面(miàn)写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的(de)意思。

　　这(zhè)二字用得(dé)极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无(wú)限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去(qù)越(yuè)远，而且(qiě)一路上(shàng)暮霭深沉、烟(yān)波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔(kuò)无边(biān)的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看,这两句由上阕实写转向下阕(què)虚写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛(fàn)论，从个(gè)别(bié)说到一(yī)般，得(dé)出一条(tiáo)人(rén)生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的(de)现象出(chū)发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调(diào)自己比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情(qíng)，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离人(rén)凄(qī)楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真(zhēn)切,创造(zào)出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一层(céng)推想(xiǎng)离别以后惨不成(chéng)欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日(rì)子怎么(me)挨得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰好景，也(yě)等于虚(xū)设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退(tuì)一(yī)步(bù)，即便(biàn)对着美景，能(néng)产生一些(xiē)感(gǎn)受，但(dàn)又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不(bù)起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之(zhī)情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入(rù)微、至尽至(zhì)极的(de)地步，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形(xíng)式，感情显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别(bié)之前，重(zhòng)在勾勒(lēi)环境；次写(xiě)离别时刻，重(zhòng)在描写(xiě)情态；再写(xiě)别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人(rén)都注意(yì)了(le)前(qián)后照应，虚实(shí)相生，做到层层(céng)深入，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真情实(shí)感而显得太伤感、太低(dī)沉(chén)，但却将词人抑郁的(de)心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画(huà)的(de)极为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦(kǔ)的人(rén)们在读到这首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都会产(chǎn)生强烈的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤离(lí)别(bié)，更那堪，冷(lěng)落清(qīng)秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代(dài)在交(jiāo)通要道边每(měi)隔十里修建一座长亭供行人(rén)休息，又(yòu)称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人(rén)送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁班曾(céng)刻木(mù)兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲(yù)语不(bù)出的(de)样子(zi)。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。太原市长热线电话是多少号，太原市长热线电话号码查询

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾太原市长热线电话是多少号，太原市长热线电话号码查询笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试(shì)不(bù)第(dì)，所(suǒ)以心中(zhōng)失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶(líng)乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永(yǒng)从汴(biàn)京南下时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武(wǔ)夷(yí)山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改(gǎi)名永，字(zì)耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官(guān)至(zhì)屯(tún)田(tián)员外郎，故(gù)世称(chēng)柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三(sān)变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景交融(róng)，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最(zuì)具代表性(xìng)的人物(wù)之一(yī)，对宋(sòng)词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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