古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的意(yì)思(sī)是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关于(yú)古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的上一句怎么(me)读，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的下一句(jù)等问题，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字集中在(zài)一、二(èr)两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和(hé)落(luò)日倒映在水中的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧(mù)童不是(shì)规矩地骑，而(ér)是(shì)随(suí)意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基(jī)调清(qīng)新，有(yǒu)了这(zhè)样(yàng)的环境，那牧(mù)童(tóng)自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是(shì)什么意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的(de)意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的(de)，山(shān)衔(xián)住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意(yì)地用短(duǎn)笛(dí)吹奏(zòu)着不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解(jiě)释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是作(zuò)于(yú)作者晚年隐居，游(yóu)览农家(jiā)之时（很可(kě)能为宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我们就一(yī)起来欣赏评(píng)析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写(xiě)景(jǐng)之作，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年(nián)，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳(yáng)正要落(luò)山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山(shān)后），倒(dào)映在冰凉的(de)池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子(zi)横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青(qīng)草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句(jù)情景非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池(chí)塘型做亮(liàng)为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄(chéng)净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得(dé)很热闹，色(sè)彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐(lè)。

分号的用法有哪些词语，分号的用法及作用举例　　诗人带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分满足于这样一种自(zì)然风(fēng)光(guāng)优美(měi)、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无(wú)拘无(wú)束呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的(de)确实是一幅(fú)悠然超凡、世外(wài)桃(táo)源般的画面，无论是色彩的(de)搭配(pèi)，还(hái)是背景与主角的布(bù)局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不(bù)大，写景则集中在(zài)池塘上，写人(rén)则集(jí)中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷(léi)震，相信大家都(dōu)很不是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十(shí)四。

　　古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么是“山衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么(me)以(yǐ)及(jí)古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪这句(jù)话(huà)的意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎(zěn)么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下(xià)一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么(me)

　　这句(jù)诗出自宋代诗人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也(yě)没有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落(luò)日三(sān)者有机地(dì)融合起来(lái)，描绘(huì)了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物(wù)特点，写(xiě)出了(le)景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日(rì)落西(xī)山，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不是规矩地骑(qí)，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清(qīng)新，有(yǒu)了这样的环(huán)境，那(nà)牧童自然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现(xiàn)出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪是什(shén)么意思

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻译也放出来了(le)，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横坐在(zài)牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了(le)，我们(men)就一起来欣赏评(píng)析(xī)一下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的(de)不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多(duō)是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画上的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是(shì)一首描(miáo)写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要落山(shān)，红红(hóng)的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山(shān)后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的(de)池水波纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子横坐在(zài)牛(niú)背，他拿(ná)着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是(shì)说(shuō)节令已在春末，池塘(táng)里的青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季(jì)节(jié)，因此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的(de)绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使(shǐ)池(chí)塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他十(shí)分满足于(yú)这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自(zì)由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他(tā)天(tiān)性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的确实(shí)是(shì)一(yī)幅悠然(rán)超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配(pèi)，还(hái)是背(bèi)景与主角的布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不(bù)大，写景(jǐng)则集中在池(chí)塘上，写人则(zé)集中(zhōng)在(zài)牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南优美的(de)田(tián)园之(zhī)中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活(huó)充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的(de)心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是(shì)充满情趣，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷(léi)震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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