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比玉皇大帝还大的是谁,比玉皇大帝还厉害的是谁

比玉皇大帝还大的是谁,比玉皇大帝还厉害的是谁 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不(bù)沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春(chūn)水是什么意思是“十指不沾阳春水”下一句是(shì)“今来为君做羹汤”的(de)。

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十(shí)指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水下(xià)一句是什么,十指不沾阳春水是什(shén)么意思

  “十指不沾阳春(chūn)水”下(xià)一(yī)句是“今来为君做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希夷《公子(zi)行》。

  全诗内(nèi)容为:天津桥下(xià)阳春水,天津桥(qiáo)上繁华子。

  马(比玉皇大帝还大的是谁,比玉皇大帝还厉害的是谁mǎ)声回合青云(yún)外,人影动摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾玉为砂,青(qīng)云离(lí)披锦作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心(xīn)树,可怜桃李断肠(cháng)花。

  此(cǐ)日遨游邀美(měi)女,此(cǐ)时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女郁(yù)金香,飞来飞去(qù)公子傍。

  的(de)的珠帘白日映,娥(é)娥(é)玉颜红粉妆。

  花(huā)际裴回双蛱蝶,池边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武(wǔ)帝(dì),为云为雨(yǔ)楚襄(xiāng)王。

  古来容(róng)光人(rén)所羡,况复今日遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇面(miàn)。

  与(yǔ)君相向转相(xiāng)亲,与君双栖共一身(shēn)。

  愿作(zuò)贞松千岁古,谁(shuí)论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千(qiān)秋万古北邙尘。

  这首诗对(duì)仗工(gōng)丽,上下蝉联(lián)。

  在对叠(dié)律(lǜ)的运用上,穷(qióng)极变化(huà),尤(yóu)有特色。

  诗中使(shǐ)用最多的是叠首换(huàn)尾的排比句式,一般用于(yú)段落的起结(jié)处及(jí)对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面(miàn)”;

  “与君相向转相(xiāng)亲(qīn),与(yǔ)君双栖共一身”),形成一(yī)种特殊的(de)顿挫,又造成(chéng)重复中求变化和一气贯注的(de)韵调(diào)。

  此外(wài),各种带有复(fù)叠的对(duì)仗(zhàng)句也逐步可见。

  此(cǐ)外还有顶针格(gé)(如第四、五(wǔ)句(jù)衔(xián)接)和前分后总格(“美(měi)女(nǚ)”、“娼家(jiā)”分合的(de)三句(jù))的巧妙使用(yòng)。

  这些都有助于(yú)全诗形成(chéng)一种明珠走盘的音情,为这首春歌增添了不(bù)少风姿。

  十指不沾(zhān)阳春水下一(yī)句(jù)是什么,十(shí)指不沾阳春水是(shì)什么意思是“十指(zhǐ)不(bù)沾阳(yáng)春(chūn)水”下一(yī)句是“今(jīn)来为君(jūn)做(zuò)羹汤”的(de)。

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十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水下(xià)一句(jù)是什么,十指不沾(zhān)阳春水是(shì)什么意思

  “十指不沾阳(yáng)春水”下一句是“今来为(wèi)君做羹汤”。

  原(yuán)文出自(zì)刘希(xī)夷《公(gōng)子行》。

  全诗内容为:天津(jīn)桥下(xià)阳春(chūn)水,天津桥上繁华子。

  马声(shēng)回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青云离(lí)披锦作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜(lián)桃李断(duàn)肠花。

  此日遨游邀美女,此时(shí)歌舞入娼家。

  娼家(jiā)美(měi)女郁金香,飞(fēi)来飞去公子(zi)傍。

  的的珠(zhū)帘白日映(yìng),娥娥玉(yù)颜(yán)红粉妆。

  花际(jì)裴回双蛱(jiá)蝶(dié),池边顾步两(liǎng)鸳鸯(yāng)。

  倾(qīng)国倾(qīng)城汉武帝,为云(yún)为雨楚襄王。

  古来容光人所羡(xiàn),况复今日遥相见(jiàn)。

  愿(yuàn)作(zuò)轻罗著(zhù)细腰,愿为明(míng)镜分(fēn)娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞(zhēn)松(sōng)千岁古,谁(shuí)论芳槿一朝新。

  百年同(tóng)谢西山日,千秋万古北(běi)邙尘(chén)。

  这首诗对仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在(zài)对叠律的运(yùn)用(yòng)上,穷极变化,尤有特色。

  诗(shī)中使用(yòng)最(zuì)多的是叠首换(huàn)尾的排比句(jù)式,一般用于段落的起结处及对话中(“愿作(zuò)轻罗(luó)著细(xì)腰(yāo),愿为(wèi)明镜(jìng)分娇面”;

  “与君(jūn)相向转相亲,与君双栖共一身”),形成一(yī)种特(tè)殊的顿(dùn)挫,又造成重复中求变(biàn)化和(hé)一气贯(guàn)注的韵调。

  此外,各(gè)种带有复叠的对(duì)仗句(jù)也逐步可见(jiàn)。

  此外(wài)还有顶(dǐng)针(zhēn)格(如第四、五句衔接)和前分(fēn)后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有(yǒu)助于全诗形成一种明珠走盘(pán)的音情,为这首春歌增添(tiān)了不少风姿。

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