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水娃是几娃? 水娃是什么颜色

水娃是几娃? 水娃是什么颜色 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不(bù)沾阳春水下一(yī)句(jù)是什么,十指不沾阳春水是(shì)什么意思是“十指不沾阳春水”下一句是(shì)“今来为君做羹汤”的。

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十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水下一句是什么,十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)是什么(me)意思

  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今(jīn)来为君做羹汤(tāng)”。

  原文出(chū)自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容(róng)为:天津桥下阳春(chūn)水,天(tiān)津桥上繁华子。

  马声回(huí)合青云外,人影动摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜(lián)杨柳(liǔ)伤(shāng)心树,可怜(lián)桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼(chāng)家。

  娼家(jiā)美女郁金香(xiāng),飞(fēi)来飞去(qù)公(gōng)子傍(bàng)。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜(yán)红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边(biān)顾步(bù)两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨(yǔ)楚襄王(wáng)。

  古来(lái)容(róng)光(guāng)人所羡,况复(fù)今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分(fēn)娇面。

  与君相(xiāng)向转相亲,与(yǔ)君双(shuāng)栖共一身。

  愿作贞(zhēn)松千(qiān)岁(suì)古,谁论芳(fāng)槿一朝(cháo)新。

  百年同谢西山(shān)日,千秋万古北邙尘(chén)。

  这首诗对仗工丽,上下蝉(chán)联(lián)。

  在对叠律的运(yùn)用(yòng)上,穷极(jí)变化,尤(yóu)有特色。

  诗中(zhōng)使用最(zuì)多的是叠首(shǒu)换尾(wěi)的(de)排比句式,一般用于段(duàn)落的(de)起结(jié)处及对话中(“愿作轻(qīng)罗著细(xì)腰,愿为明镜分(fēn)娇面”;

  “与君相向(xiàng)转相亲,与君(jūn)双栖(qī)共一身(shēn)”),形成一种特水娃是几娃? 水娃是什么颜色殊的顿挫,又造(zào)成重复中求变化和一气贯注的韵(yùn)调。

  此外,各种带有(yǒu)复叠的(de)对(duì)仗(zhàng)句也逐步可(kě)见。

  此外(wài)还有顶针格(如第(dì)四、五(wǔ)句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼(chāng)家”分合的(de)三句)的巧妙(miào)使用。

  这些都有助(zhù)于全(quán)诗形(xíng)成一种明珠走盘(pán)的音情,为(wèi)这(zhè)首春歌增添(tiān)了不少风姿。

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十指不(bù)沾阳(yáng)春水下一句是什么,十指不(bù)沾阳春水是什么意思(sī)

  “十指不沾阳春水”下一句是“今来为(wèi)君做羹汤(tāng)”。

  原文出(chū)自刘希夷《公子行》。

  全诗内容(róng)为:天津桥下(xià)阳(yáng)春(chūn)水,天津(jīn)桥上繁华(huá)子。

  马声回合青(qīng)云外,人影动摇绿波里。

  绿波(bō)荡漾玉为砂,青(qīng)云离披锦作霞。

  可怜(lián)杨柳伤心树,可(kě)怜桃(táo)李断肠花。

  此日遨游邀美(měi)女,此时歌(gē)舞入娼(chāng)家。

  娼家美女郁(yù)金(jīn)香,飞来(lái)飞去(qù)公子傍。

  的的(de)珠帘(lián)白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯。

  倾国水娃是几娃? 水娃是什么颜色倾城汉武帝,为云为(wèi)雨楚襄王。

  古来容(róng)光人所(suǒ)羡,况复今(jīn)日(rì)遥相见。

  愿作轻罗著细(xì)腰,愿为(wèi)明镜分娇面。

  与(yǔ)君相向转相亲,与君双栖(qī)共一身。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁论(lùn)芳槿一朝新(xīn)。

  百(bǎi)年同谢(xiè)西山日,千秋(qiū)万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联(lián)。

  在对(duì)叠律的运用上,穷极(jí)变化,尤有特色。

  诗(shī)中使用最(zuì)多的是(shì)叠首换尾(wěi)的排比(bǐ)句式(shì),一(yī)般用于段落的起(qǐ)结处及(jí)对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相(xiāng)向转相亲,与(yǔ)君(jūn)双栖共一身(shēn)”),形成一种特殊的顿挫(cuò),又(yòu)造(zào)成(chéng)重(zhòng)复中(zhōng)求变(biàn)化和一气贯(guàn)注的韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐(zhú)步可见。

  此外还有(yǒu)顶针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美(měi)女”、“娼(chāng)家”分合的(de)三句)的巧(qiǎo)妙(miào)使(shǐ)用。

  这(zhè)些都有助(zhù)于全诗形成一种明珠(zhū)走盘的音情,为这首春歌增添(tiān)了(le)不少(shǎo)风姿。

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