古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句(jù)话(huà)的意思，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么，山衔落日浸寒漪(yī)的上(shàng)一句怎么读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔(xián)着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛(dí)，随(suí)口吹着，也没(méi)有固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了(le)一(yī)幅非(fēi)常幽雅美丽的(de)图画,为后(hòu)两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏时(shí)令的景物特(tè)点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而(ér)是随意(yì)横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上，表现了牧童的调(diào)皮(pí)可(kě)爱(ài)，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出(chū)了牧童(tóng)无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意(yì)思是：山衔(xián)住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山(shān)衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我觉得(dé)比较(jiào)重(zhòng)要的词(cí)汇(huì)，单(dān)独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作于(yú)作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙(miào)手天(tiān)成；宋人(rén)却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作(zuò)家常(cháng)以(yǐ)七(qī)绝的形(xíng)式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zh诫勉谈话影响期是多长时间，诫勉谈话受影响吗ōng)的(de)较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青(qīng)草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个(gè)“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出(chū)落(luò)日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山(shān)输绿涨横(héng)陂(bēi)”句(jù)情景非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净(jìng)的(de)池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显得很(hěn)热闹(nào)，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自(zì)由自在的(de)环境，故写(xiě)牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静(jìng)、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘诫勉谈话影响期是多长时间，诫勉谈话受影响吗的(de)确实是一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃源般的画(huà)面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布(bù)局，都非常协调(diào)，而(ér)画中之景(jǐng)、画外之声，又给人(rén)一(yī)种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不大，写(xiě)景则集(jí)中在(zài)池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入(rù)了江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂(làn)漫(màn)的牧童(tóng)，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十四。

　　古诗(shī)山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是什么是(shì)“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的(de)意(yì)思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么以及古诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)下一(yī)句(jù)等(děng)问题，小编将为你整理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着(zhe)彤红(hóng)的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也(yě)没(méi)有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是(shì)一首描写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不是规矩地骑，而(ér)是(shì)随意(yì)横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)，表现了牧童的(de)调皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调清新(xīn)，有(yǒu)了这样(yàng)的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧(yōu)无(wú)虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔(xián)住(zhù)落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　这一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完(wán)整(zhěng)的原文(wén)是(shì)这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘(táng)里，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔(xián)住落日(rì)淹(yān)没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是(shì)作于作者(zhě)晚(wǎn)年(nián)隐居，游(yóu)览农家(jiā)之(zhī)时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我们就一起来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的(de)不少写景之作(zuò)，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式(shì)，进行(xíng)这方(fāng)面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些诗(shī)本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中的(de)水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红的火球(qiú)好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而写(xiě)，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是(shì)说节令(lìng)已在春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢多雨季(jì)节，因(yīn)此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象地现出落(luò)日挂在(zài)山头上(shàng)的情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一(yī)个(gè)“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安(ān)石“北(běi)山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的(de)绿草与澄净(jìng)的(de)池水，带出(chū)青(qīng)山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风(fēng)光优美、卜(bo)宽人们(men)生活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性(xìng)好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡(fán)、世外桃源般(bān)的画面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的(de)搭(dā)配，还是(shì)背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常协调，而(ér)画中之景、画外之(zhī)声，又给人一(yī)种恬静悠远的美(měi)好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的田园之(zhī)中，使人对(duì)悠然恬静(jìng)的乡村生(shēng)活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色，因诗人(rén)的心情(qíng)不(bù)同，摄取(qǔ)的画面便不同(tóng)，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷(léi)震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事》卷七(qī)十四。

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 诫勉谈话影响期是多长时间，诫勉谈话受影响吗