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born过去式和过去分词是什么，bear的过去式过去分词世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排(pái)名，世界十大名画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝(bǎo)贵的名画(huà)之一(yī)，在(zài)世界上享(xiǎng)有盛誉的。

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世界(jiè)十大名(míng)画排名，世界(jiè)十大名(míng)画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作为最宝(bǎo)贵的名画之一(yī)，在世界上(shàng)享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽莎》引起(qǐ)了一起不寻常(cháng)的事(shì)件。

　　一位意大利人从(cóng)巴黎的罗浮宮中(zhōng)将这幅画盗走。

　　当这一消息被报道(dào)出(chū)来之后，惋惜名画被盗(dào)的呼声，不仅在(zài)法国，其(qí)至在世(shì)界的(de)各(gè)个地方都(dōu)沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題(tí)叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的(de)书面(miàn)记载(zài)，画上的(de)夫人(rén)是那不勒(lēi)斯(sī)人(rén)，据说她的真(zhēn)名叫凯拉尔基妮。

　　最(zuì)后的晚(wǎn)餐

　　壁画(huà)《最后的晚(wǎn)餐》是意大利伟大的(de)佛罗伦(lún)萨人列(liè)奥纳多•达•芬(fēn)奇(qí)创作的世界(jiè)名画。

　　它与著名(míng)杰作《蒙娜丽(lì)莎》同为达•芬奇的代表作(zuò)品(pǐn)，或许可以(yǐ)说《最后的晚餐》取(qǔ)得(dé)了(le)更大(dà)的声誉。

　　这(zhè)幅巨作描绘在意大(dà)利(lì)米(mǐ)兰的(de)慈(cí)悲(bēi)圣母大(dà)修(xiū)道院勝(shèng)堂的(de)墙壁上。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没有(yǒu)定论(lùn)，但完成于1499年是可(kě)靠的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西班(bān)牙画家毕加索(suǒ)画(huà)。

　　毕加索(suǒ)罕年的(de)画风比较写实，后来成为立(lì)体派的代(dài)表人物。

　　这幅荦画是毕加索(suǒ)为巴黎(lí)世(shì)界博览会(huì)西班牙馆画的。

　　星(xīng)月夜(yè)

　　油(yóu)画(huà)《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神(shén)智淸(qīng)醒的时画的，与《阿尔女郎》相比，画风已大为改观。

　　这(zhè)倒(dào)不是(shì)凡高又(yòu)有什么(me)新的(de)理(lǐ)论•仍是(shì)出(chū)于(yú)茫然的(de)不(bù)安和对自身悲(bēi)剧(jù)的预感。

　　大(dà)宫女(nǚ)

　　大宫女这幅画在巴黎展出时，引起(qǐ)了观众极大(dà)的抨击(jī)，人们说，作(zuò)为达(dá)维特(tè)的学生，安(ān)格尔走得太远了，批评他“把人体的(de)各个局部(bù)忽而放大、忽而缩(suō)小”。

　　(大(dà)宮女》的确是一幅(fú)易(yì)于引犮争(zhēng)论的画(huà)，即便我们今天来看，这个以大半个后(hòu)背展现(xiàn)给我们的美丽宫(gōng)女(nǚ).她(tā)的身忖也确乎有些(xiē)不同于常人(rén)：并不是我们的视觉出了毛病(bìng)，而是画家安格尔在这幅画中有不少(shǎo)越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在(zài)作品《戴珍珠耳环的(de)少女(nǚ)》中，维米尔(ěr)描绘(huì)了一名身(shēn)穿(chuān)斑(bān)色“日(rì)本和服(fú)”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧(cè)身而(ér)坐(zuò)，轻轻(qīng)转头回眸(móu)，心无旁骛地面对(duì)观(guān)者(zhě)。

　　她闪烁的目光中(zhōng)流露出殷切之情，嘴唇微微开(kāi)启，仿(fǎng)佛(fú)诉说(shuō)着什么。

　　画面黑色背景烘托出少女的形象，犹如(rú)黑暗(àn)中(zhōng)的一(yī)盏明灯。

　　这幅画另一个受人关注(zhù)之处，是少(shǎo)女(nǚ)左耳佩戴的一只泪滴(dī)形珍(zhēn)珠耳环，在少(shǎo)女颈部的阴影(yǐng)里似隐(yǐn)似现，是(shì)整幅画的点睹之(zhī)笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切(qiè)利的《维约斯的诞生》和他的另一幅作品(pǐn)《春》都是他最(zuì)受赞誉的作品。

　　这两幅(fú)画都是出于德•美第奇家族(zú)的维尔拉(lā)持•卡斯(sī)特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽(kuān)287.5厘(lí)米，每175〗厘米(mǐ)，是(shì)一件大幅作品，制(zhì)作年代约在(zài)1487年，这是距(jù)《春》10年后，开始用画布代(dài)替木版画的。

　　创造亚(yà)当

　　威(wēi)廉布莱克(kè)是浪漫(màn)主义绘画(huà)的杰出代表。

　　文艺复兴(xīng)时期(qī)最伟(wěi)大的(de)艺术家之一，与(yǔ)达芬奇、拉斐尔(ěr)并(bìng)称文艺(yì)复(fù)兴三杰，一生(shēng)追(zhuī)求完美，他的风格几(jǐ)乎影响了(le)三个世(shì)纪的艺术(shù)家，后人把小行星3001以他(tā)的名字命名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创(chuàng)作生涯的“粉红色时期(qī)”。

　　他这一时期的作品(pǐn)以描绘马戏团人物为主，形象(xiàng)虽然忧郁却并(bìng)不(bù)孤寂。

　　他(tā)画出(chū)了《亚维农的少(shǎo)女》，这(zhè)是(shì)一幅具(jù)有(yǒu)里程碑意义的(de)著名(míng)杰作(zuò)。

　　这(zhè)幅巨幅油画，不仅标(biāo)志(zhì)着(zhe)毕加索个人(rén)艺(yì)术(shù)历程(chéng)中的重大转折，而且也是两方现代(dài)艺(yì)术史上的一次革命性突破，它引发了立体主(zhǔ)义运动的诞生。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世纪后期法国的印象学派画(huà)家中，有个年轻的莫奈，他的一幅题为(wèi)《日出•印象》的油画，被称之为整(zhěng)个印象派和他不人的(de)代表作之(zhī)一(yī)。

　　《日出•印象》描绘(huì)的是勒(lēi)阿(ā)弗尔港口的(de)一个多雾的(de)早(zǎo)晨。

世界十(shí)大名画排行榜世界上价值最高的十幅画

　　绘(huì)画是人们最容(róng)易(yì)接触到，也是学习成本最低的一种艺术，用手中(zhōng)的一支笔能创造出比黄金、钻石更珍(zhēn)贵(guì)的东(dōng)西。

　　今天就盘点(diǎn)了世界(jiè)十大名画(huà)排行榜，而其背后所反映的历史和思(sī)想(xiǎng)比中国十大(dà)名画(huà)更(gèng)加复(fù)杂，难以理解(jiě)。

　　世界十大名画有哪些(xiē)?下面就和小(xiǎo)编一起(qǐ)来(lái)欣赏它们吧(ba)!

　　世(shì)界十大名画(huà)排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍珠(zhū)耳(ěr)环的少女

　　7、维纳斯的(de)诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维(wéi)农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽莎的名(míng)气无需多(duō)言，几乎世界上所有的人都知道达芬奇画过(guò)一个无论哪个角度都在看(kàn)着你的(de)女(nǚ)人(rén)的(de)画，位居(jū)世界十大名(míng)画排(pái)行榜第一位毫(háo)无疑问。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎》是达芬奇在(zài)佛罗伦萨文艺(yì)复兴时(shí)期创作的(de)，他(tā)在1503年或1504年开始画(huà)《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，并(bìng)于1519年去世前不久完成。

　　这幅(fú)画以丽莎·德尔·吉奥(ào)康多命名，她是(shì)佛罗伦萨(sà)一(yī)个(gè)富裕家庭(tíng)的成员，女孩(hái)的(de)爸(bà)爸和达·芬奇的(de)爸爸是好朋友(yǒu)，有研究学者认为达(dá)·芬(fēn)奇很(hěn)可能是受其父亲之命绘(huì)制了这(zhè)幅(fú)肖像。

　　但是也(yě)有人认为蒙娜丽(lì)莎画作背(bèi)景是(shì)中国(guó)的景观，她有可能(néng)是来自(zì)中(zhōng)国的(de)奴(nú)隶。

　　这(zhè)幅画最神奇的(de)地(dì)方就在于(yú)，你从哪个方向看(kàn)去，都会感觉蒙(méng)娜(nà)丽莎在看着你，对你微笑。

　　而(ér)在现代人们用科学(xué)分析(xī)后发(fā)现蒙娜(nà)丽(lì)莎的微笑中，含有83%的高(gāo)兴、9%的厌恶、6%的(de)恐惧(jù)、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在这幅画的背(bèi)后还隐藏着第二(èr)张脸(liǎn)，科学家(jiā)通过多光(guāng)谱扫(sǎo)描发现了三种不同的绘画，他们就隐藏(cáng)在(zài)蒙娜丽莎的微(wēi)笑背后。

　　如果我们将这些(xiē)图(tú)born过去式和过去分词是什么，bear的过去式过去分词像(xiàng)还原(yuán)，那么就会看到(dào)一个(gè)动态的蒙(méng)娜丽莎的微笑。

　　除了画中(zhōng)无数未(wèi)接的秘(mì)密(mì)之外，这副画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫(gōng)的(de)雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这(zhè)位意大利爱(ài)国者(zhě)认为(wèi)蒙(méng)娜(nà)丽莎应该被送(sòng)回意大(dà)利，在他(tā)的公寓(yù)里画(huà)了(le)两(liǎng)年(nián)之后，佩鲁(lǔ)贾(jiǎ)终于被抓住了。

　　现在(zài)蒙娜(nà)丽莎又挂在巴黎的(de)卢浮(fú)宫里，至于(yú)画中(zhōng)的人到底是谁(shuí)，达芬奇(qí)是怎(zěn)么(me)完成这(zhè)幅(fú)画的，他画这幅画的真正用意是什么，也(yě)许都不(bù)那么重(zhòng)要了。

　　在世界(jiè)十大无价之宝中(zhōng)《蒙娜丽莎》也(yě)高居第二，而且是唯一一(yī)副画作。

　　二、最后的(de)晚(wǎn)餐(cān)

　　耶稣坐在(zài)桌(zhuō)子的(de)正中(zhōng)间,他的门徒们(men)分别坐在他的左右围绕着(zhe)整张桌子(zi),而这是(shì)他们(men)最后，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世界十(shí)大名画排行榜(bǎng)第二位，同样是来自达芬(fēn)奇的作(zuò)品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品取(qǔ)材(cái)于《新(xīn)约圣经》，犹太(tài)教祭(jì)司长(zhǎng)想在在(zài)夜间(jiān)逮捕耶稣，而耶稣(sū)的门徒犹大出卖了(le)他(tā)，在晚餐上耶稣对他的门(mén)徒(tú)们(men)说你们中有一个(gè)人要(yào)出卖我了。

　　12个门徒闻言后(hòu)，或震(zhèn)惊(jīng)、或(huò)愤怒(nù)、或激动、或紧张。

　　《最(zuì)后的枣(zǎo)圆晚(wǎn)餐(cān)》表现的就(jiù)是这一时刻的紧张场(chǎng)面。

　　而坐在最右的犹大十分慌(huāng)乱，手(shǒu)肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的(de)惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创(chuàng)作《最后的晚(wǎn)餐》，并(bìng)于1498年完成。

　　可(kě)能(néng)对于(yú)不信教，不(bù)了解(jiě)西(xī)方历史的(de)人来说对于(yú)画中所要表达的(de)意思(sī)和意(yì)境并不(bù)太理解(jiě)。

　　但是我们单纯(chún)的从(cóng)绘画手法来看，12个人(rén)物不同的神态(tài)、手势、眼神以及行为(wèi)都刻(kè)画的(de)细致入(rù)微。

　　三、格尔尼(ní)卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕(bì)加索最贵的画之一(yī)，毕加索在(zài)20世纪30年代时是受西班牙(yá)共和国政府(fǔ)的委(wěi)托(tuō)，为1937年在巴(bā)黎举(jǔ)行的凳(dèng)念塌(tā)国际博览会西班牙(yá)馆而创(chuàng)作，画面中表现力1937年德国空军(jūn)疯(fēng)狂轰炸西(xī)班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这(zhè)幅(fú)画(huà)展示了战争的悲剧和(hé)对个(gè)人，尤(yóu)其是无辜平(píng)民的痛(tòng)苦(kǔ)，毕加索绘画的目的是(shì)将全世(shì)界的注意力吸引到德国轰炸(zhà)机对巴(bā)斯克小镇格尔尼卡的轰炸，这些(xiē)人在西班(bān)牙内战期间支(zhī)持佛朗哥(gē)将(jiāng)军的民族(zú)主义力量。

　　结合立体主义、超现实主义风格(gé)，表现(xiàn)痛苦、受难(nán)和(hé)兽(shòu)性。

　　把具象的手法与(yǔ)立体主(zhǔ)义的手法相结合(hé)，并借助几(jǐ)何线的(de)组合，以激动人心的形象艺术语言，控诉(sù)了法西斯战争(zhēng)惨无(wú)人道的暴行，位(wèi)列世(shì)界十大名画排行榜第三位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经成为了随处可见的背景图片、装饰画等，与其梵高他的作品不同，在(zài)世界十大(dà)名画排行榜中星月夜(yè)是唯一一幅即使你(nǐ)对艺(yì)术一无所(suǒ)知，但是依然会很(hěn)单纯的认(rèn)为它很好看。

　　《星月夜》是(shì)梵高(gāo)最著名的画作之一，已成为现代文化中最(zuì)著(zhù)名的画作之一(yī)，这幅画(huà)展示了圣瑞米(mǐ)的村庄(zhuāng)，在一个盘旋的天空下，从庇(bì)护向北，左(zuǒ)边的柏树被添加(jiā)到构图(tú)中(zhōng)。

　　在这幅画中，天高(gāo)尺地间的景象化作了浓厚、有力的(de)颜料浆，顺着画(huà)笔(bǐ)跳动的轨(guǐ)迹，而涌起阵阵旋(xuán)涡。

　　整个画面，似乎被一(yī)股汹涌(yǒng)、动荡的激流所吞(tūn)噬。

　　风景在发(fā)狂(kuáng)，山在骚(sāo)动(dòng)，月亮、星云在旋(xuán)转，而那翻卷缭绕、直(zhí)上云端的柏树(shù)，看起来像是(shì)一团巨大的黑色火(huǒ)舌，反映出画(huà)家躁动(dòng)不安的情感和狂(kuáng)迷的幻觉世界。

　　自(zì)1941年(nián)以来(lái)，它一直是纽约现代艺(yì)术(shù)博物馆的永久藏品，星夜高(gāo)分辨(biàn)率的图像(xiàng)可以(yǐ)在这里找(zhǎo)到(dào)。

　　在创(chuàng)作(zuò)这副作品时梵(fàn)高已经深受精神(shén)病的困扰，割掉了自(zì)己的耳朵，也许在这种一无所有，绝望的状态下梵高看到(dào)了他心中(zhōng)这(zhè)世界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫(gōng).女最早在巴(bā)黎(lí)展出时家德·凯拉特里(lǐ)曾说这简(jiǎn)直就是畸形，安(ān)格尔的这位宫女的(de)背(bèi)部至少多了(le)三节脊椎骨。

　　这副画(huà)引起了极大的争(zhēng)议和抨(pēng)击(jī)，然而(ér)安格(gé)尔的学生阿莫(mò)里杜(dù)瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是对的，可(kě)是这(zhè)又怎么样(yàng)呢?也许正因为这段秀(xiù)长的腰部才使她(tā)如(rú)此柔(róu)和(hé)，能一下子慑(shè)服住观众。

　　假如她的身(shēn)体比例绝对地准(zhǔn)确，那(nà)就很可能不这样诱人(rén)了!”

　　《大宫(gōng)女》就严格的古典(diǎn)风格(gé)去要求，确实(shí)存在(zài)很(hěn)多不和谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的美学信念，从历史的角度去(qù)认识，具有极大的勇气。

　　一直距今与规则中是(shì)无法做(zuò)出创造(zào)性(xìng)的东西，只有(yǒu)跳出规则，在(zài)规则(zé)之外来思考，才能创造出新(xīn)的、前所未有(yǒu)的震撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日葵(kuí)》我(wǒ)们在小学(xué)的美术课本上就已经(jīng)见过，虽然当时并不可能有人(rén)能(néng)理解它的价值所在。

　　这(zhè)是梵高最被人熟知的一幅作品，或(huò)者说它是(shì)一组作品(pǐn)。

　　在绘画(huà)艺(yì)术的漫(màn)长历史中，梵高(gāo)的向(xiàng)日葵似乎成为(wèi)最具代表(biǎo)性(xìng)的作品，它甚至成了艺术史上的(de)一座(zuò)丰碑。

　　它还向我(wǒ)们(men)展(zhǎn)示出一位(wèi)伟大艺(yì)术家的精神世界(jiè)。

　　以(yǐ)短(duǎn)暂的(de)笔(bǐ)触把向(xiàng)日葵的黄色画得极其刺眼，每朵花(huā)如(rú)燃烧的(de)火焰(yàn)一般，细(xì)碎(suì)的(de)花瓣(bàn)和葵叶(yè)象火苗一样(yàng)布(bù)满画面，整幅画(huà)尤(yóu)如燃遍画布的火焰(yàn)，显出画家狂热般的生命激情。

　　越是大师，越是能在最平常最(zuì)简单的东西中表达出自己(jǐ)的情感和艺术(shù)性。

　　七(qī)、维纳斯的诞生(shēng)

　　《维(wéi)纳斯的诞(dàn)生》是桑德罗(luó)·波提(tí)切(qiè)利公元(yuán)1487年间创作的一幅(fú)画，这幅画描绘了女神维纳斯(sī)诞生时(shí)的(de)情(qíng)景，画(huà)面上人物的(de)体态和衣纹表(biǎo)现十(shí)分出色，人物与自然背景也达到巧妙的(de)和谐(xié)统一。

　　维纳(nà)斯是那样无(wú)动于衷地以羞怯(qiè)和幽(yōu)怨的感情在对(duì)待一(yī)切，她对于生(shēng)活(huó)的未来不是充满(mǎn)乐(lè)观的信(xìn)心，而是感到惆怅和迷(mí)惑(huò)，这(zhè)也是波(bō)提切利矛盾(dùn)世界(jiè)观(guān)的(de)反(fǎn)映。

　　八、创(chuàng)造(zào)亚当(dāng)

　　米(mǐ)开朗基罗在创作这副画时，心情极为悲愤，因为他是被迫在西斯(sī)廷礼拜堂屋顶壁上作画的，整个壁画面(miàn)积达500平方米左(zuǒ)右(yòu)，是美术史上最大的壁画之一。

　　其中《创造亚(yà)当》最(zuì)为出色，画中亚(yà)当的(de)形象体态健壮，气(qì)魄(pò)宏伟，具有强烈的意志与力量(liàng)，显示了艺术家在(zài)写实的基础上非同寻常的理(lǐ)想加工，予(yǔ)同时代人深刻(kè)的(de)启(qǐ)示。

　　亚当(dāng)全身(shēn)裸体，躺在左边的(de)陆地(dì)上(shàng)，一(yī)手伸(shēn)向大神。

　　神与(yǔ)人(rén)的(de)手指象接电似的相(xiāng)互交流，这里(lǐ)表(biǎo)现了充(chōng)满(mǎn)精力的(de)老人和年轻而美丽的生命的诞生(shēng)。

　　体现了创造者的(de)权(quán)威(wēi)和(hé)被创造者的信心。

　　我们不得(dé)不感(gǎn)慨于大师的才华，不论在什(shén)么情况下，都能创作(zuò)出世界十大(dà)名画这样水准的作品。

　　九、亚维农(nóng)的少女

　　这(zhè)幅画也许是是历史上(shàng)将女(nǚ)人画的最难看的画，当然这只(zhǐ)是(shì)我等俗(sú)人(rén)的眼光。

　　从(cóng)born过去式和过去分词是什么，bear的过去式过去分词艺术(shù)角度来看《亚(yà)威农少女》开创了法(fǎ)国立(lì)体主义(yì)的新(xīn)局(jú)面(miàn)，毕加索(suǒ)与勃(bó)拉(lā)克(kè)也成了这(zhè)一画派的风云(yún)人物。

　　这是一幅(fú)与(yǔ)以往的艺术(shù)方法彻(chè)底决裂的立(lì)体主义作品，当时不免要遭到来自社会各方面的嘲(cháo)讽和指责。

　　总之(zhī)，这些形象使人(rén)观(guān)后产生(shēng)作呕(ǒu)感。