雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因(yīn)为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住人，说(shuō)再(zài)多(duō)也(yě)只(zhǐ)是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的(de)话都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来(lái)了(le)的(de)。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖铃以及雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳永为什么写雨霖铃，雨霖铃竟无语凝(níng)噎的竟在表(biǎo)情(qíng)达意上的作(zuò)用，柳(liǔ)永(yǒng)的雨霖铃是什么意思(sī)等问题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不(bù)知道说什么才(cái)好，毕(bì)竟(jìng)说什(shén)么也留不住(zhù)人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的(de)伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已(yǐ)经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是宋(sòng)代(dài)词人(rén)柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实(shí)感表(biǎo)达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写(xiě)别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和(hé)婉(wǎn)约词的(de)代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉(liáng)而(ér)急促，傍晚时(shí)分(fēn)，面对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上(shàng)的人(rén)已催(cuī)着出发(fā)。

　　握着对方(fāng)的(de)手含(hán)着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话(huà)来(lái)。

　　想到(dào)这一(yī)去路(lù)途(tú)遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩(zhào)着(zhe)天空，深(shēn)厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来(lái)，多情的人总是为(wèi)离(lí)别而伤感，更(gèng)何(hé)况(kuàng)是(shì)在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄厉的(de)晨风(fēng)和(hé)黎(lí)明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好(hǎo)天(tiān)气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹的情意(yì)，又再(zài)同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯(jiàn)行(xíng)时难(nán)分(fēn)难(nán)舍的(de)别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时(shí)的季节是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天(tiān)，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是通过(guò)景物的描(miáo)写，氛围的渲染(rǎn)，融情入(rù)景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之(zhī)当(dāng)中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达了这种凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别(bié)的情形(xíng)。

　　在京城门(mén)外设(shè)帐宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途失(shī)意(yì)，且(qiě)又(yòu)跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出头绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理还乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出(chū)了(le)不(bù)忍(rěn)别离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之际，船(chuán)家又阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露(lù)了现实的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执(z阅历是什么意思hí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握(wò)着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说(shuō)不(bù)出(chū)一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤(shāng)心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词(cí)中主人(rén)公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物(wù)是想象的。

　阅历是什么意思　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字(zì)用(yòng)得极好，不愿去而又不得不(bù)去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无(wú)边的(de)南方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚(xū)写，具有承上(shàng)启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开(kāi)一笔，先(xiān)作泛(fàn)论(lùn)，从个别说到一般，得出一条人(rén)生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别(bié)，并不(bù)自(zì)我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字(zì)，从(cóng)个别特殊(shū)的(de)现象出发(fā)，提(tí)升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦(kǔ)更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后的(de)心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留的(de)离情(qíng)；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现(xiàn)得十分充分(fēn)、真切,创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更与何(hé)人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日(rì)子怎(zěn)么挨(āi)得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能产生一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的(de)思念之情、伤(shāng)感(gǎn)之意刻画到(dào)了细(xì)致入(rù)微、至尽(jǐn)至极的地步，也(yě)传达(dá)出彼此关(guān)切的心情。

　　结(jié)句用问句形(xíng)式，感情显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写(xiě)离别之前，重(zhòng)在勾勒(lēi)环(huán)境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情(qíng)态；再写别后想象(xiàng)，在刻(kè)画心(xīn)理。

　　不论勾(gōu)勒环境(jìng)，描写情态，想象未(wèi)来，词(cí)人都注意了前后(hòu)照应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如(rú)行云流水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情和失去(qù)爱(ài)情的痛苦刻画的(de)极为生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离别之苦(kǔ)的人们(men)在读(dú)到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮无(wú)绪，留恋处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每隔十(shí)里修建(jiàn)一(yī)座长亭供(gōng)行(xíng)人休息，又称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往(wǎng)往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都(dōu)汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的(de)样子。

　　去去：重复阅历是什么意思“去”字，表示(shì)行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着南天(tiān)，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一(yī)位恋(liàn)人的(de)惜别之作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今福(fú)建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆(qí)卿，排行第(dì)七，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员(yuán)外郎，故(gù)世称柳屯(tún)田。

　　他自(zì)称“奉旨填(tián)词(cí)柳三(sān)变”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作词，并以“白衣(yī)卿相(xiāng)”自诩。

　　其词(cí)多(duō)描绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役(yì)之情(qíng)，创作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交(jiāo)融，语言(yán)通俗，音律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能歌(gē)柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大(dà)影响(xiǎng)，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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