雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃(líng)是因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的(de)伤(shāng)心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了(le)的(de)。

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雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住人，说再多也只是(shì)徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的话都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真(zhēn)情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别(bié)情的千古(gǔ)名篇，也是柳(liǔ)词(cí)和(hé)婉约词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急(jí)促(cù)，傍(bàng)晚时分，面对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没(méi)有(yǒu)畅饮的(de)心绪，正(zhèng)在(zài)依依不舍的时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空(kōng)，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情(qíng)的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月了(le)。

　　这一去长(zhǎng)年相(xiāng)别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一(yī)对恋人饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句(jù)写环(huán)境(jìng)，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然而词(cí)人(rén)并没(méi)有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是通过景物的(de)描写，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋(qiū)季(jì)，景(jǐng)已萧瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂(pāng)沱(tuó)之(zhī)后，继(jì)之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所(suǒ)闻(wén)，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结(jié)构是一(yī)、二、一(yī)，极顿挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失(shī)意(yì)，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱”的意思(sī)。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难(nán)分难(nán)舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了(le)现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出(chū)一句(jù)话来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情(qíng)，写得淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情人伤(shāng)心(xīn)失(shī)魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而(ér)意(yì)致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心(xīn)情给(gěi)天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景(jǐng)物是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极好，不愿去(qù)而又不得不去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰(lán)舟启碇开行，就(jiù)会(huì)越去越远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后(hòu)漂泊到广(guǎng)阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转仲尼适楚,出于林中,见佝偻者承蜩,犹掇之也翻译，仲尼适楚,出于林中,见佝偻者承蜩,犹掇之也议论文向下(xià)阕虚(xū)写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中(zhōng)别后的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作(zuò)泛论，从个别说到(dào)一般，得出(chū)一条人生哲(zhé)理：“多情自(zì)古(gǔ)伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现象出(chū)发，提升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的(de)现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这(zhè)是(shì)写(xiě)酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江湖(hú)的(de)感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写难留的离(lí)情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的(de)感情(qíng)，表现(xiàn)得(dé)十(shí)分充分、真(zhēn)切,创造出(chū)一种(zhǒng)特有(yǒu)的(de)意境。

　　难怪(guài)它为人(rén)称道，成为名句(jù)。

　　再(zài)从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情,更与(yǔ)何人说？”这(zhè)四句更深一层(céng)推想离别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于(yú)虚设，因(yīn)为再(zài)没有心爱(ài)的人(rén)与自己共赏；再(zài)退一步，即(jí)便对着(zhe)美景，能(néng)产生(shēng)一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之(zhī)情、伤感(gǎn)之(zhī)意刻画到了细(xì)致入微(wēi)、至尽(jǐn)至极的地步，也(yě)传达(dá)出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结(jié)句用问句(jù)形(xíng)式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构(gòu)思，先写离别之前(qián)，重在(zài)勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在(zài)描写情态；再(zài)写别(bié)后想象，在刻(kè)画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词人(rén)都(dōu)注意了前后(hòu)照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情(qíng)景交融，读(dú)起来如行云流水，起(qǐ)伏跌(diē)宕中(zhōng)不(bù)见痕迹。

　　这首词(cí)的情调(diào)因写真情实感而显得(dé)太伤感、太(tài)低沉(chén)，但却将词人抑(yì)郁(yù)的(de)心(xīn)情和失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产(chǎn)生(shēng)强(qiáng)烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情(qíng)，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在(zài)交通(tōng)要道边(biān)每(měi)隔(gé)十里(lǐ)修建一座长(zhǎng)亭供行人休息(xī)，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里(lǐ)代(dài)指北(běi)宋的首都汴(biàn)京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁(lǔ)班曾刻木兰(lán)树(shù)为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去”字(zì)，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深(shēn)厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱(ài)之(zhī)情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京(jīng)南(nán)下(xià)时与一位恋人的惜别之作(zuò仲尼适楚,出于林中,见佝偻者承蜩,犹掇之也翻译，仲尼适楚,出于林中,见佝偻者承蜩,犹掇之也议论文)。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又(yòu)称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员(yuán)外郎，故世称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕(bì)生精(jīng)力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城(chéng)市风(fēng)光(guāng)和歌妓生(shēng)活(huó)，尤长于(yú)抒写羁旅行役(yì)之情(qíng)，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极(jí)其(qí)广泛，人称(chēng)“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能歌(gē)柳词”，婉约派最具(jù)代表(biǎo)性的(de)人物之一(yī)，对宋(sòng)词(cí)的发(fā)展有重(zhòng)大影响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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