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全(quán)因素速写(xiě)是什么(me)意(yì)思,全因素(sù)速写图片
全因(yīn)素(sù)速写。
说实(shí)话没怎(zěn)么听过,因为全因素也(yě)可以理(lǐ)解成(chéng)写实的意(yì)思,但是速写(xiě)本身讲究快速记录,怎么(me)会(huì)写实呢(ne)。
所以我(wǒ)猜题主(zhǔ)你的(de)意(yì)思应该(gāi)是那种(zhǒng)明暗速写吧。
当然(rán)也有可能是我孤(gū)陋寡闻(wén)啦。
什(shén)么是全(quán)因素素描
全因素素描是相对结(jié)构素描来讲的,一(yī)般结(jié)构素描是不考虑光影的,所以不算全部因素都考虑(lǜ)。
西(xī)欧的素描一(yī)般(bān)从结构入(rù)手,比如文艺复兴的达(dá)芬奇,虽然(rán)画面上有(yǒu)黑(hēi)白调(di山药粉多少钱一斤,铁棍山药粉多少钱一斤ào)子,却是从结构入手来表现的,更突(tū)出的(de)还(hái)有(yǒu)丢勒(lēi)等(děng)人,而(ér)之后(hòu)东欧的俄(é)罗斯的列(liè)宾美院(yuàn)强调全(quán)因素也(yě)就是相(xiāng)对强调光与(yǔ)影。
现(xiàn)在一般(bān)我们如(rú)果强(qiáng)调全因素素描就是强调画(huà)的时(shí)候带(dài)上(shàng)背景(jǐng)。
把对象连同周(zhōu)围环境的关系一(yī)起表现出(chū)来(lái)。
扩展(zhǎn)资料:
注(zhù)意事项
1、缺乏整体美感
这是不(bù)少(shǎo)初学者(zhě)和考生共同(tóng)的毛病,由于他们缺(quē)乏(fá)长(zhǎng)期性的作业(yè)训练,在考(kǎo)试中不能在整体观念(niàn)的指导下全(quán)面推(tuī)进,往往是急(jí)于(yú)求(qiú)成,在缺(quē)乏对整体效果的把握(wò)下一味死抠(kōu)局部,造成局部相互之间(jiān)关系无(wú)法很好地衔接。
让整(山药粉多少钱一斤,铁棍山药粉多少钱一斤zhěng)体的(de)美感不(bù)能(néng)更好(hǎo)的(de)体(tǐ)现出来(lái),局部的构造已经很突出了,而其(qí)他地方做的不足(zú),这样的一(yī)幅画,怎么能(néng)得到好评呢(ne)?
一幅画的整体(tǐ)是由若干伏兄亏个(gè)局部(bù)组成的,没(méi)有(yǒu)局部的一幅(fú)画是不真实的;然而,一幅(fú)画只有局部,没(méi)有整体,就(jiù)算再精彩、再深入也是毫无意义的。
素(sù)描(miáo)的(de)目(mù)的,不光是练就(jiù)一(yī)手“好活(huó)”,而更重要的是培养一种艺(yì)术思维(wéi)的“意境”和如何观察事物的“想法”。
离开了这两点,素描练习也就失去了它的本质意义。
既然(rán)整体是关系(xì)到一幅素描(miáo)画的成败,那么局部与局(jú)部、局部与整(zhěng)体的关系(xì)就(jiù)显得(dé)十分重(zhòng)要。
如何解决(jué)这种关系,就要靠比较的方法,比较色(sè)调的深浅,比例的长(zhǎng)短、宽窄、大小,比透(tòu)视关(guān)系的远与近、虚与(yǔ)实。
根据这种比较,画(huà)出(chū)来的作品,才是(shì)客观对象真实存在的一面。
2、敏锐感加强
世(shì)上所有的人,没有绝对相(xiāng)同的面孔,即(jí)缺神使是双胞胎(tāi)也不例外,他(她)们也都(dōu)有别人不易(yì)察(chá)觉(jué)的差异(yì)。
素描训练的根本任务是,捕(bǔ)捉(zhuō)对(duì)象的特征和(hé)独(dú)具个(gè)性的差(chà)异(yì),但是(shì)在素(sù)描写生的过(guò)程中,常常看到有的学生不管画谁,不(bù)管对象的(de)长相如何,气质怎样,都画得像一个(gè)人,模(mó)特儿似乎成了摆(bǎi)设(shè),成山药粉多少钱一斤,铁棍山药粉多少钱一斤了他们胡编乱造的参照物。
这(zhè)里有初学时期老师指(zhǐ)导上的失(shī)误,还有考生自(zì)己(jǐ)认(rèn)识上的误区。
有的考生(shēng)错误(wù)地认为:模特儿像不(bù)像(xiàng)没(méi)有关(guān)系,只要画面效果好就(jiù)行(xíng),反正评分的老师也不知模特儿(ér)什么(me)样。
像不像确实不是衡(héng)量(liàng)一张素描作品优劣的标准之(zhī)一,但它(tā)却能检验一个(gè)学生对事物所(suǒ)具备的(de)敏感性和表现能力(lì)。
如果一(yī)个学生长时间脱离(lí)对象去感受,去编(biān)造所谓的画面效果和(hé)废弃对客观对象感知能力的训练,那(nà)么他就有可能造(zào)成(chéng)感知能力(lì)的退(tuì)化,失去(qù)一个(gè)艺术(shù)家所应有的敏(mǐn)感性。
具体到素描写生中的(de)表现就(jiù)是千人一面。
这(zhè)是因为作为一(yī)个画家重(zhòng)要条件的眼睛已经退化了。
无(wú)疑,这样的试(shì)卷是无法得到高(gāo)分的。
而(ér)这些毛(máo)病一旦形成就很难纠正。
所以学生们要特别注(zhù)意老师讲到的每一(yī)个细节。
3、画面把握(wò)不好
在最后画(huà)面调整时,最容易出现画面灰、效果对比不强烈和画面锁碎的问题(tí)。
为什么(me)会出现这(zhè)些问(wèn)题呢?这是(shì)因为(wèi)画面的黑(hēi)、白、灰层次缺乏完(wán)整统一的(de)对比和变化规(guī)律,画面的层次(cì)就(jiù)不(bù)清晰,画(huà)面(miàn)的效尘含果就不响亮,至(zhì)于哪一种(zhǒng)成(chéng)分(fēn)多点,哪一(yī)种成分少点,都(dōu)要(yào)给你(nǐ)的(de)感受而(ér)定。
自身的关系是非常重大的,但不管怎样的(de)比例(lì)关系,三大基本色调都不应缺少其中的一个。
造成画面灰的原因很多。
比(bǐ)如模特儿(ér)的面部大部分(fēn)都处在亮部里,于是(shì),画面(miàn)上基(jī)本都是亮和(hé)灰的色调;如果处理不当(dāng),很容易造成画面灰。
这(zhè)时,就体现深(shēn)灰的(de)作用,尽量(liàng)拉(lā)开深灰(huī)和浅灰的距离,使之保持画面的层次(cì)感。
还有一种情况:模特(tè)儿的皮(pí)肤比较深,黑和深灰色调占其面部的大(dà)部(bù)分面(miàn)积,而浅灰和亮面所占的面积(jī)很少(shǎo)。
处理不好也容易造成画面灰暗、沉闷,影响作业成绩。
对(duì)此(cǐ),考生应主动(dòng)减少(shǎo)中间色调的深度,提(tí)高(gāo)画(huà)面(脸部)的亮度,保持画面的(de)层次感(gǎn)。
写(xiě)生的过程当(dāng)中,在整体尊重客观对象的(de)前提(tí)下,允许(xǔ)对局部的色调(diào)进行调整、或(huò)减弱(ruò)、或(huò)加强的艺(yì)术处理(lǐ)。
素描写生的对象,或明(míng)或暗(àn),或强或弱,或虚或实,都有着它(tā)的(de)规律(lǜ)和秩序(xù)。
写生时(shí)如果打乱了这(zhè)种客观秩序,就会出现(xiàn)零乱琐碎,因而影响画(huà)面(miàn)的整体(tǐ)感。
还(hái)有一种情况,每个局部都画得很好很完整,但局部和局部(bù)之(zhī)间没有联系,互不统属,互不(bù)相让(ràng),像一盘散沙(shā)。
一个物体在(zài)一个固定光源(yuán)的照射(shè)下,必然会出现强(qiáng)弱、远近和(hé)虚实的物象。
因而就(jiù)产生了(le)物象主(zhǔ)次关系———秩序(xù)感(gǎn)。
把(bǎ)握不好,这样的(de)一幅(fú)作品也不能说(shuō)是一幅(fú)好的作品(pǐn)的(de)!
4、在素(sù)描的练习过程中(zhōng),素(sù)描(miáo)必须(xū)着重光线、物体的关系,笔(bǐ)触的描(miáo)绘手(shǒu)法,将自(zì)己眼睛所观察到的形体,具体而微的呈(chéng)现出来。
所以,素(sù)描(miáo)需(xū)培养自(zì)己的观察力。
另外(wài),素描也可以解释为“存在”与“绘画”之间一切的努力,亦(yì)即(jí)所(suǒ)谓(wèi)“绘画之描写力(lì)”。
例如,描绘桌上的静(jìng)物(wù),除了可以发现静物上不同的色彩(cǎi)外,亦可(kě)发现(xiàn)放(fàng)在桌上的(de)安全感,和背(bèi)景间的协调性(xìng),这些存在的(de)形、色、线条、明(míng)暗,质感,量感(gǎn)、存在感、空间(jiān)、动态……等等复(fù)杂的(de)因(yīn)素,互相交(jiāo)织(zhī),构成一(yī)个美的秩序。
绘画就是要(yào)将那些自然的(de)秩序,导换成(chéng)美的、入画(huà)的秩序,这也是素描(miáo)的(de)意义和目(mù)的。
素描是(shì)绘画的基础(chǔ),是(shì)最(zuì)能体现人(rén)的(de)绘画(huà)水平的画种。
因此,在学习中(zhōng)要踏(tà)踏实(shí)实,持之(zhī)以衡(héng),不可浮躁
参考资(zī)料来源:百度百(bǎi)科-素描
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