雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么(me)写(xiě)雨霖铃(líng)是(shì)因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经说不出(chū)话来(lái)了的(de)。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤(shāng)心(xīn)落泪，一(yī)是不知道说(shuō)什(shén)么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么(me)也留不(bù)住人(rén)，说再多也(yě)只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都被(bèi)自己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了。<将进酒为何读qiang，陈道明朗诵《将进酒》/p>

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时(shí)的真情实感表达(dá)得(dé)缠绵悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳(liǔ)词和(hé)婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有(yǒu)畅饮的(de)心绪，正(zhèng)在(zài)依依不舍(shě)的时(shí)候，船上的人已催着(zhe)出(chū)发(fā)。

　　握着(zhe)对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到(dào)这(zhè)一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着天空(kōng)，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以来，多(duō)情(qíng)的人总是为离别而伤(shāng)感，更何况是(shì)在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒(xǐng)时(shí)身(shēn)在何(hé)处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉(lì)的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即使遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚(xū)设。

　　即(jí)使有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词(cí)分(fēn)上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭(tíng)，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词(cí)人(rén)并(bìng)没有纯客观(guān)地铺叙(xù)自然景物，而是(shì)通过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入(rù)景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且(qiě)值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词人所见(jiàn)所闻，无(wú)处(chù)不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是(shì)一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途(tú)失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别离而又不能不别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家(jiā)又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着(zhe)手(shǒu)，泪(lèi)眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又无可(kě)奈何的心情，写得淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天(tiān)容水色(sè)涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写(xiě)景(jǐng)物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又不得(dé)不去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从(cóng)词的(de)结构(gòu)看,这(zhè)两句由(yóu)上阕(què)实写转向下阕虚写，具(jù)有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象(xiàng)中别(bié)后的凄将进酒为何读qiang，陈道明朗诵《将进酒》楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛(fàn)论，从个别(bié)说到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那堪(kān)冷(lěng)落(luò)清秋节”一句，则强(qiáng)调(diào)自己比(bǐ)常人、古人承受的痛(tòng)苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更(gèng)与何(hé)人说(shuō)？”这四句(jù)更深一层推想离别以后(hòu)惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎(zěn)么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱的人与自(zì)己(jǐ)共赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即(jí)便(biàn)对着(zhe)美景，能产生一些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句(jù)把词人的思(sī)念之情、伤感之意刻画(huà)到(dào)了细致(zhì)入微、至尽(jǐn)至极的(de)地步，也传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤(shāng)离(lí)别(bié)”而构(gòu)思，先写(xiě)离别之前，重在勾(gōu)勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在(zài)描写情态(tài)；再写别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环境(jìng)，描(miáo)写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做(zuò)到(dào)层层深(shēn)入，尽情描(miáo)绘(huì)，情景(jǐng)交融，读起来(lái)如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因(yīn)写真情(qíng)实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心情(qíng)和失去爱情(qíng)的痛苦(kǔ)刻画的(de)极为生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们(men)在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸(àn)，晓风残月(yuè)。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千(qiān)种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通(tōng)要道(dào)边每(měi)隔十里修建一座长亭供行人休(xiū)息，又称“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是(shì)古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树(shù)为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年(nián)复一(yī)年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子(zi)词。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永从汴京南下时与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉(wǎn)约(yuē)派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永(yǒng)，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官(guān)至(zhì)屯(tún)田员(yuán)外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力(lì)作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城市(shì)风光和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁(jī)旅行役之情，创作慢(màn)词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的(de)人物之一(yī)，对宋词的发展有(yǒu)重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

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