古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及(jí)古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的上一句怎么(me)读，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的下一句等(děng)问题(tí)，小编(biān)将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)克己慎独守心明性 什么意思出自哪里，心有山海 静而不争什么意思青山，衔(xián)着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两(liǎng)句(jù)，写的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人(rén)把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽(lì)的图画,为后(hòu)两(liǎng)句写牧童出场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的(de)景物特点，写出了景(jǐng)色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一(yī)个(gè)"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形(xíng)象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在(zài)牛(niú)背上，表现了牧童的(de)调皮可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的(de)环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔(xián)住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便(biàn)于(yú)大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的(de)池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉(jué)得比较重要的(de)词汇(huì)，单独解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shā克己慎独守心明性 什么意思出自哪里，心有山海 静而不争什么意思n)腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之(zhī)作(zuò)，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋人却(què)更多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末(mò)年，一(yī)些作(zuò)家常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗(shī)本(běn)就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构(gòu)成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图：在(zài)四周长满青草的(de)池塘里，池(chí)中的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的(de)火球好像被(bèi)山吃掉(diào)一(yī)样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在(zài)春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节(jié)令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日(rì)青山倒(dào)映(yìng)水(shuǐ)中，与王(wáng)安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净(jìng)的池水，带出(chū)青山与落日(rì)，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字(zì)作维系，使池塘(táng)显得很(hěn)热(rè)闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样(yàng)一(yī)种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活(huó)自由自在(zài)的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢(ne)？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃(táo)源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配(pèi)，还(hái)是背景与主角的布局，都非常(cháng)协调(diào)，而画中(zhōng)之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬(tián)静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则(zé)集中在池(chí)塘(táng)上，写(xiě)人则集(jí)中在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静(jìng)的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂(làn)漫(màn)的(de)牧(mù)童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都(dōu)很不是(shì)熟悉了，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的(de)落日(rì)，一起把影子(zi)倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及(jí)古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)这句话的意思(sī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什么，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的上一句(jù)怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一(yī)句等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二(èr)两句，写(xiě)的(de)是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三(sān)者有(yǒu)机(jī)地(dì)融(róng)合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美(měi)丽(lì)的图画,为后两句(jù)写(xiě)牧童(tóng)出(chū)场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令的(de)景(jǐng)物特点(diǎn)，写出(chū)了(le)景色的生(shēng)机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐(zuò)在(zài)牛背上，表现了牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现(xiàn)出(chū)了牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自在(zài)的情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗(shī)的意思(sī)是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自(zì)于(yú)哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原文是(shì)这(zhè)样(yàng)的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便(biàn)于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的(de)词汇(huì)，单独(dú)解(jiě)释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可(kě)能为宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我们(men)就(jiù)一(yī)起来欣赏评析一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不(bù)少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却(què)更多是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感(gǎn)到这些(xiē)诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青(qīng)草的(de)池(chí)塘里，池中的水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落山(shān)，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了(le)一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末(mò)，池(chí)塘里的青(qīng)草已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易(yì)“生(shēng)”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多(duō)雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落(luò)日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字(zì)，写落日青山(shān)倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘中的(de)绿(lǜ)草与(yǔ)澄(chéng)净(jìng)的(de)池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系，使池(chí)塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于这(zhè)样一种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜(bo)宽人们生活(huó)自由自在(zài)的(de)环境(jìng)，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他(tā)天性好(hǎo)静、好(hǎo)无(wú)拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃(táo)源(yuán)般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的(de)布局，都(dōu)非常协调(diào)，而画中之景、画(huà)外之声(shēng)，又给人一(yī)种恬(tián)静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则(zé)集(jí)中在池塘(táng)上，写(xiě)人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美的(de)田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对(duì)悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村生活充满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同(tóng)，一是充满情趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗(shī)家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷(léi)震，相(xiāng)信大家都很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事》卷七(qī)十(shí)四。

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