韩(hán)国三大娱乐公司之一SM要被(bèi)收购的新闻(wén)已经被讨(tǎo)论了一个星期(qī)，前老板(bǎn)李秀满(mǎn)从“被(bèi)踢出公司(sī)”到被曝贪污(wū)39亿(yì)人民币，一举一(yī)动都在微博网友的注视下。网友戏(xì)称(chēng)，微博成了SM和其收购公司的隔空喊话(huà)bot。

但(dàn)无论李(lǐ)秀满和SM的最终(zhōng)归宿如何，一个韩流时代(dài)早就已经结束了，变化最大(dà)的则是(shì)韩国的(de)女子团体。

少女(nǚ)时代开创韩流“女帝(dì)”时(shí)代(dài)

2007年至(zhì)2009年间出道(dào)的女(nǚ)团，被称为韩国“二代女(nǚ)团(tuán)”。在2007年以(yǐ)前的很久一段(duàn)时间(jiān)里，韩(hán)国偶(ǒu)像团体都是“阳盛阴(yīn)衰”，以男子偶像团体为主，偶(ǒu)尔出(chū)道(dào)的几个女团也是昙(tán)花一现，完全没有机会和(hé)当时大热的男团抗衡(héng)。

直到(dào)2007年，SM公司推出了少女时(shí)代，开启了(le)韩国女团的鼎盛时(shí)期。在(zài)当年，少女(nǚ)时(shí)代的9位成员平均年龄只有17岁，在出道前的(de)练习时(shí)长都(dōu)在5年以上。

2009年，她们推(tuī)出了第一张迷你专(zhuān)辑Gee。尽管只是穿着简单的白色T恤(xù)和牛(niú)仔裤，少(shǎo)女们俏皮清新的样子(zi)，配上朗朗上口的歌词，这首歌瞬间成为各大音(yīn)乐排行榜(bǎng)的榜首，在当年的韩国三大电视台拿(ná)到了14个(gè)第一(yī)。

很快，这首歌(gē)带着(zhe)少女时代(dài)走出韩国，冲(chōng)向亚洲(zhōu)。作为(wèi)开创(chuàng)了一个时代(dài)的(de)女团，少女时代在当年尽可能多地尝试了(le)各种(zhǒng)音(yīn)乐(lè)风格。甜美俏皮、复古(gǔ)爵士、暗黑girl crush、性感等等。风格百变的少女时代一(yī)度被称为(wèi)“女(nǚ)帝”。

少女时代(dài)，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大”。对于国内(nèi)大多数人来说(shuō)，韩流(liú)真正(zhèng)在中国被熟(shú)知，正是(shì)从(cóng)少女时(shí)代(dài)在(zài)中(zhōng)国的繁荣开(kāi)始的。

事实(shí)证明，这三个女团也是最(zuì)早将韩流输出至全世界的(de)韩国女子团体。尽管在1960年代，曾有(yǒu)过第一(yī)批在美(měi)国获得成功的韩国(guó)组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年，Wonder Girls在美(měi)国大(dà)火，单曲Nobody打入美国公告牌百(bǎi)强单曲(qū)榜(bǎng)第76位，成(chéng)为(wèi)首个(gè)打入此排(pái)行榜的韩国团(tuán)体(tǐ)。

而KARA则打开了日本市场(chǎng)。在以(yǐ)前，日本的(de)韩流粉丝只停留(liú)在大(dà)火韩剧(jù)《冬(dōng)季(jì)恋歌(gē)》和男(nán)子组合(hé)东(dōng)方神(shén)起(qǐ)，大多数(shù)都是女粉丝(sī)，而KARA的(de)火爆，让日本不(bù)少10-20岁的年轻男性(xìng)歌(gē)迷(mí)成为了韩流的(de)追随者(zhě)，开(kāi)创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在(zài)国际上的高(gāo)速发(fā)展之(zhī)路。

在少(shǎo)女时代(dài)之后，2009年(nián)出道(dào)的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成(chéng)为了二代团(tuán)中独具影(yǐng)响(xiǎng)力的女子团(tuán)体。

性(xìng)感风成主流(liú)

少女时代在全(quán)世界范(fàn)围内的(de)爆(bào)火，让她们成了(le)第一个威胁(xié)到男团地(dì)位的女子团体，但打破男团霸(bà)榜的少女(nǚ)时代也曾遭(zāo)到男(nán)团粉丝们的(de)抵制。

同是SM公司旗下的(de)男(nán)团Super Junior早就已经有了稳定的粉(fěn)丝(sī)群体，公司(sī)为(wèi)了推动少女时(shí)代的曝光度，让她们经常与男团互动，一起做节(jié)目(mù)出广告，没想到(dào)却适(shì)得其反(fǎn)，少女时代被质疑蹭热度(dù)，恶(è)评不断。

成员允儿在之后(hòu)的综(zōng)艺节(jié)目里回(huí)忆，2008年(nián)少女时代首(shǒu)次集体参加梦想演唱(chàng)会(huì)时，台下的观众在她(tā)们表(biǎo)演时关(guān)掉了(le)手中的荧光棒与灯牌，静默表示(shì)对少女时代的(de)抵制(zhì)，长达十(shí)分(fēn)钟之(zhī)久。这样的“黑海”她们遭(zāo)遇过三次。

不(bù)过这并不(bù)能够(gòu)阻碍女团的强(qiáng)势(shì)发展，少女时代在海内外的热度还在(zài)持续高(gāo)涨(zhǎng)，韩国(guó)国内的(de)女团也开始群雄(xióng)争霸。随着女团市(shì)场的竞争日趋激(jī)烈，为了打破女粉占(zhàn)绝大(dà)多(duō)数的(de)状态，不少女(nǚ)团开始剑走偏锋(fēn塑料是不是绝缘体g)。

这在2010年至2013年间出道(dào)的第(dì)三(sān)代女(nǚ)团身上表现得最(zuì)为(wèi)明显。也许二代女团还在尽可(kě)能多(duō)地尝(cháng)试各种风格，但三代女团(tuán)普遍(biàn)着力(lì)于用强势性感风打开男性粉丝(sī)的市场。

三代女团中的(de)代表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走(zǒu)性感风、突出女(nǚ)性化特征(zhēng)的女团。

她(tā)们在着装及唱跳风格上更博人眼球。迷你(nǐ)裙(qún)、渔网袜、黑(hēi)丝、深V等(děng)服装元素(sù)常常出现在她们的(de)MV或舞(wǔ)台上。

起初，这种从可爱(ài)风到性感风的(de)转(zhuǎn)变被(bèi)视作是(shì)K-pop女团的新突破(pò)。但随(suí)着女团服装越来越大(dà)胆，也有了更多会被视作是“擦边球”或直接(jiē)性暗示的动(dòng)作(zuò)。一些女(nǚ)团的舞蹈编排甚至无法通过电视(shì)台的(de)审核，有不少这(zhè)段时期的(de)女(nǚ)团都被打上了卖肉的标(biāo)签(qiān)。

性感风女团的消亡

也许是败给了女粉丝强大的购买力，娱乐公司逐(zhú)渐(jiàn)发现，至少在如今(jīn)的市(shì)场上(shàng)，得女(nǚ)粉者才得(dé)天(tiān)下。从第四(sì)代开始，女(nǚ)子团体(tǐ)的风格变得更多元。

而近年来韩国女权运动(dòng)的兴起又将女性主题叙事(shì)打造(zào)成了韩国社会的主流趋势。偶(ǒu)像产业自然也受到影响，迎(yíng)合男性观众的性感(gǎn)风逐渐成为(wèi)过(guò)去式，韩国女团(tuán)转而迎合女粉丝的核心(xīn)诉求(qiú)。

“K-pop 女子团体的成功(gōng)和日益流行，是女性粉丝影响的。”在首尔(ěr)延世大学教授(shòu)韩国流行文化课程的教(jiào)授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表(biǎo)示，K-pop 行业发生了更大的营销转变。

在过(guò)去，女团成员是被(bèi)打造出的产物，被(bèi)动(dòng)地接受着大众的凝视。少女时代(dài)从未完(wán)全(quán)主导过自己的音乐或(huò)形象，K-pop成(chéng)员(yuán)们也一度被西(xī)方媒体看作是被造(zào)星工厂打造出的完美(měi)偶像。

但如今的(de)女团展现(xiàn)出了截(jié)然不同的一面，她(tā)们(men)每一(yī)次露面(miàn)都在传(chuán)递更(gèng)完整、更(gèng)真(zhēn)实(shí)的现代女(nǚ)性形象。

研究韩国(guó)流行文(wén)化的Sherman认为，“在西(xī)方，我(wǒ)们一直喜(xǐ)欢女性能(néng)够传达(dá)一些赋权(quán)的信息，即使它是一种被编纂和商业化(huà)的(de)信息(xī)。她(tā)们（BLACKPINK）教会(huì)女(nǚ)性相信自(zì)己(jǐ)，这是美国观(guān)众一直想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来(lái)的(de)成功正是因为她们整体形象的改变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打的风格都是旨在塑造人格独立的新时代(dài)女性的(de)“gir crush”风，她们的女粉(fěn)在80%以上。

尽管如此，韩流(liú)里能产生更大利润(rùn)的(de)还是男(nán)团。一(yī)直以(yǐ)来，女子团体的利润都低于男子团体，通(tōng)常情况下，女子团体被视(shì)为国(guó)内团(tuán)体(tǐ)，男子团(tuán)体则被视(shì)为国际团体。

韩国流行(xíng)音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公布的(de)年终数据也显(xiǎn)示(shì)，女团的(de)歌曲播放(fàng)率最高(gāo)，但男团(tuán)的专辑销量更(gèng)高。去年有(yǒu) 18 张(zhāng)韩国专(zhuān)辑销量超过 100 万(wàn)张，在这18张(zhāng)专辑力(lì)，有13个都是由男团或(huò)男歌手创造的(de)。

流(liú)行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男(nán)性(xìng) K-pop 团体有不同的目(mù)标(biāo)受众。男团专注于与忠(zhōng)实粉丝建立深(shēn)厚的联系，通常受众群体比较(jiào)有(yǒu)限(xiàn)，而(ér)女(nǚ)团则旨(zhǐ)在吸引(yǐn)更广泛的听众。

一方面，女团的音乐更友好(hǎo)，更容(róng)易唱(chàng)，而且其编舞容(róng)易被(bèi)更多的(de)观众群所接(jiē)受。女团会优先考虑(lǜ)本国的(de)粉丝(sī)，在排行榜(bǎng)上获(huò)得成(chéng)功后，进而取得了更多在韩(hán)国和亚(yà)洲的各个舞台(tái)上表演的机会。而男(nán)团一直更注(zhù)重提高(gāo)专辑(jí)销量(liàng)，并(bìng)建立极其(qí)忠诚且日益(yì)国际化的粉丝群(qún)体。

不过这(zhè)样的(de)局面也许会在(zài)未来很快发生改变(biàn)，一(yī)旦女团投入更多(duō)资金(jīn)，她们的(de)赚(zhuàn)钱能力(lì)丝毫也(yě塑料是不是绝缘体)不(bù)会亚(yà)于男团，BLACKPINK就是最好(hǎo)的(de)证明。Sherman认为，“如(rú)果赚(zhuàn)的钱少，那是(shì)因为一开始花在支(zhī)持那些女(nǚ)团上的钱少。”

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