古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么(me)是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的(de)意思是青山衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的下(xià)一(yī)句等(děng)问题(tí)，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗(shī)人雷震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘，池塘(táng)里的(de)水呢，几乎(hū)溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中(zhōng)在一(yī)、二(èr)两句(jù)，写的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地融合起来，描(miáo)绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写(xiě)牧(mù)童出(chū)场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令(lìng)的景物特点，写出(chū)了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随(suí)意(yì)横坐在牛背上(shàng)，表现了(le)牧童的调皮可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日(rì)淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出(chū)来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背(bèi)上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉得(dé)比(bǐ)较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作于作者(zhě)晚年隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之(zhī)时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起(qǐ)来欣(xīn)赏评(píng)析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不(bù)少写景之作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗(shī)中之画，多为妙(miào)手天(tiān)成(chéng)；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南(nán)宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式，进行(xíng)这(zhè)方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的(de)水灌得满满的，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一(yī)样(yàng)（是(shì)落山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季(jì)节(jié)，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山倒(dào)映水中，与王安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨横陂”句情(qí嘴巴含胸的感觉知乎，嘴巴含胸的感觉如乎ng)景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的(de)绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落(luò)日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池(chí)塘显得(dé)很(hěn)热闹，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去(qù)看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自(zì)由自在(zài)的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃源般的(de)画面(miàn)，无(wú)论是色彩的(de)搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不大(dà)，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛(niú)背(bèi)无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了(le)个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣(qù)，一(yī)是惆(chóu)怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢(ne)我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷(juǎn)七十(shí)四(sì)。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的(de)意思是(shì)青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么以(yǐ)及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话(huà)的意思，山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上(shàng)一句怎么读，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字(zì)集(jí)中(zhōng)在一(yī)、二两句，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落日三(sān)者(zhě)有机地融合起来，描(miáo)绘(huì)了一(yī)幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写(xiě)出了(le)景(jǐng)色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在(zài)水中的形(xíng)象，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而(ér)是(shì)随意横坐(zuò)在牛(niú)背上，表现了(le)牧童的调皮可(kě)爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那(nà)牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无(wú)忧无(wú)虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的原(yuán)文(wén)是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地(dì)用短笛(dí)吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解(jiě)释给(gěi)大家(jiā)看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游(yóu)览农家之时(shí)（很可能(néng)为宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年(nián)，一些(xiē)作(zuò)家常以七(qī)绝(jué)的形式，进(jìn)行这方面的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌(guàn)得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要落(luò)山(shān)，红红的火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃掉一样(yàng)（是落山(shān)后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而(ér)写(xiě)，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节令(lìng)已在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的(de)青草已经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵(líng)运(yùn)《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写(xiě)远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系(xì)，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十分满足(zú)于(yú)这样一种自然风(fēng)光优美(měi)、卜宽人们(men)生活自(zì)由(yóu)自(zì)在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天(tiān)性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实(shí)是一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画(huà)外之声(shēng)，又给人一(yī)种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写嘴巴含胸的感觉知乎，嘴巴含胸的感觉如乎(xiě)人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的(de)田(tián)园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色(sè)，因诗人(rén)的心情不同，摄取的(de)画面便不(bù)同，一是充满情趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四。

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 嘴巴含胸的感觉知乎，嘴巴含胸的感觉如乎