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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐(lè)章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科夫斯基(jī)最(zuì)著名和(hé)最(zuì)具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派(pài)作(zuò)曲家，也(yě)是俄国(guó)民族乐派的代(dài)表(biǎo)人物。

　　其风(fēng)格直接和间接地影响了很(hěn)多(duō)后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴(chái)科夫斯基(jī)因被认为追(zhuī)随西方音乐风格而不(bù)是真正的民族(zú)乐派，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范(fàn)围的(de)影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一(yī)生写过三(sān)首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最(zuì)成功(gōng)。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作(zuò)品(pǐn)，写于(yú)1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之(zhī)后，由(yóu)封建生产关系(xì)转向资本主义(yì)生产关(guān)系。

　　作(zuò)品完成之后(hòu)，柴科(kē)夫斯基曾向(xiàng)当时的(de)莫斯科音乐学院创始人(rén)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处、无(wú)可救药”要求柴科夫斯基(jī)必须按照(zhào)自己的意(yì)思(sī)修改，他(tā)才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我(wǒ)一个音(yīn)符也不该，我要按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯(sī)基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲(qū)，以改正了自(zì)己的(de)错误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)因(yīn)之维护了自己(jǐ)的创(chuàng)作个性(xìng)和自由、人格(gé)感和(hé)自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性(xìng)的美丽旋(xuán)律(lǜ)与强烈(liè)的情感渲泄(xiè)的结合而(ér)见长，他吸收意大利歌(gē)剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩(cǎi)异常(cháng)丰富，但因感情因素太多地带(dài)入创(chuàng)作(zuò)，又使曲式结构不(bù)那么完美常被(bèi)情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音(yīn)乐又往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现(xiàn)什(shén)么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4word中1.5倍行间距相当于多少磅，word1.25倍行距是多少磅把(bǎ)圆号演奏的(de)降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据说(shuō)是(shì)柴(chái)科(kē)夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一主题(tí)纠缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地(dì)下的震撼，那么(me)就可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开篇(piān)是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说这个曲子(zi)的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是(shì)世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的(de)节奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的几(jǐ)十次琴(qín)键的(de)重击(jī)，让人整(zhěng)个(gè)心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋律大师(shī)”的(de)柴可夫(fū)斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气(qword中1.5倍行间距相当于多少磅，word1.25倍行距是多少磅ì)势，让生处喧闹(nào)都市的(de)生(shēng)活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都(dōu)市的(de)生活的(de)艰难，word中1.5倍行间距相当于多少磅，word1.25倍行距是多少磅为了生活而艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴(chái)可夫(fū)斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲(qū)子(zi)，甚至把第一乐章(zhāng)的开头曲作为(wèi)我(wǒ)的手(shǒu)机(jī)铃声。

　　就像下文(wén)中所说的“将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震撼”，开(kāi)篇曲这种(zhǒng)震撼是(shì)难以详细描述的(de)，我也找不到什(shén)么好(hǎo)的(de)言语来描述，但是我(wǒ)并不(bù)认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”就能够(gòu)表现了(le)他(tā)的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按(àn)照(zhào)严格的(de)音律格(gé)式(shì)去套，我就什么也感(gǎn)受(shòu)不到，而更多的是在(zài)静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个(gè)片段或是凸起的音符(fú)就会深(shēn)深的把我打动。

　　在听这(zhè)首(shǒu)协奏曲(qū)的时候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使(shǐ)我不能再坐(zuò)在那里，只有起(qǐ)身在(zài)屋(wū)里四处走动才能使让(ràng)州我(wǒ)的(de)激(jī)动慢慢的(de)平(píng)息下(xià)来！我是个不善于表达感情的人，所以有(yǒu)时除了(le)走动，偶尔还(hái)会感(gǎn)到全身(shēn)发寒(hán)，一(yī)切被(bèi)僵(jiāng)住了一(yī)样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了(le)，很多(duō)高人(rén)所(suǒ)说的内涵(hán)我都没有感受出来(lái)，但是我也没(méi)有刻意去感受(shòu)，就像久旱的(de)大地经受大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带(dài)给我(wǒ)那淋漓的(de)快感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再重听这首曲子(zi)时(shí)，能走进作家100多年前的灵魂深处，去(qù)感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录一(yī)位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指(zhǐ)挥首演。

　　共(gòng)3个乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫(fū)斯基在卡缅科(kē)集(jí)市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那(nà)里采集到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格(gé)，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接(jiē)替，然后交(jiāo)给(gěi)大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的(de)随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以独(dú)奏行(xíng)板(bǎn)主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯(sī)基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏开始回(huí)旋主题，接(jiē)着小提琴以降D大(dà)调用八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比主题，两(liǎng)个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成(chéng)辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰(lán)歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的(de)欢快、奔放的情绪，副主部是(shì)十分抒(shū)情优美的同时也充满生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开(kāi)篇(piān)是将人们的(de)心(xīn)灵带(dài)入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实(shí)在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的(de)几十次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞(fēi)了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹(nào)都市的生活虫(chóng)们感到了(le)生活的压(yā)力与动力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是(shì)快的(de)节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生(shēng)活(huó)的(de)艰难，为(wèi)了生活(huó)而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果(guǒ)说(shuō)听第一(yī)乐章让(ràng)你感觉是(shì)面对汹涌澎湃(pài)的大海(hǎi)的(de)话(huà)，那么第(dì)二乐章(zhāng)就是(shì)让(ràng)你步入(rù)了(le)森林中(zhōng)畅快流动(dòng)的小溪，不时的还(hái)会有活(huó)泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心情(qíng)得以(yǐ)缓解，你能感受到生活在都(dōu)市的你依然(rán)有(yǒu)着成功的欢(huān)愉，清(qīng)新流动的旋律让(ràng)你(nǐ)对(duì)生活的希望充满信心(xīn)，整(zhěng)个人就(jiù)像是沐(mù)浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸(xī)着(zhe)明(míng)媚(mèi)的空(kōng)气（不要以为我用错了形容词，空气(qì)的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了(le)成功而奋斗的(de)动(dòng)力也就油然而生。

　　第三(sān)乐章又重回较快的节奏(zòu)，但是同时也有着优雅的旋律(lǜ)，这是(shì)成功后的快(kuài)乐，在(zài)成(chéng)功后(hòu)的兴奋(fèn)中，享(xiǎng)受(shòu)着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提(tí)醒(xǐng)着我们，成功来得(dé)不容易(yì)，可能失去(qù)得(dé)也快，只有(yǒu)更加(jiā)的努力，才(cái)能取得更(gèng)大的成(chéng)功！

　　整首曲子(zi)在激昂的(de)旋律中(zhōng)结束，完美(měi)，只(zhǐ)能(néng)用完美来解释！

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