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两丈等于多少米爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音怎么(me)写，爵士舞的拼音怎么打是(shì)爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音(yīn)是(shì)：jué shì wǔ的。

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爵士(shì)舞的(de)拼音(yīn)怎么(me)写，爵士舞(wǔ)的(de)拼音怎么打(dǎ)

　　爵士舞的(de)拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是一(yī)种急促又富动感(gǎn)的(de)节奏型舞蹈，是属于一种(zhǒng)外放性的舞蹈(dǎo)。

　　它具(jù)有一定得特征，送胯、扭腰、身(shēn)体(tǐ)呈波浪型(xíng)扭(niǔ)动是爵士(shì)舞的主要特点(diǎn)。

爵士(shì)是什么意(yì)思?

　　美(měi)国人(rén)称呼爵士(shì)是什么(me)意(yì)思(sī)

　　说明那孩子(zi)移民英国了

　　爵士是什么意思(sī)

　　爵士(shì)是欧洲君主国的一种爵位，是指在(zài)战场上立(lì)过功(gōng)劳(láo)或(huò)因某种特殊的(de)意义，因(yīn)而(ér)得到国(guó)王赏赐田地的人。

　　低级(jí)，不(bù)世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以作(zuò)为一(yī)种音乐(lè)的名称。

　　有同名球队和(hé)电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原动力，但现代爵士舞也受到古典(diǎn)音乐(lè)、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合　　事(shì)情发生在1917年的(de)一(yī)个(gè)夜晚(wǎn)，在(zài)纽约的一家名叫赖森威的夜总会里出现(xiàn)了一个由(yóu)五(wǔ)个(gè)白人组成(chéng)的乐队(duì)，他们自称为“正(zhèng)宗狄克西兰(lán)爵士(shì)乐(lè)队”，他们演奏著一种十分新奇的(de)音乐，这种音乐(lè)似乎有一种特(tè)殊(shū)的魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而且越跳(tiào)越高兴(xīng)。

　　第二天一家杂(zá)志(zhì)对这一(yī)事件进(jìn)行了报道和(hé)哗弯评论，立即(jí)在社(shè)会上产生了很大反响。

　　随后，这(zhè)一乐队(duì)录(lù)制的唱片也被(bèi)人们竞相购买，同爵士(shì)

　　时，爵士这一次也成为美国词(cí)汇中的常用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生(shēng)出现代爵士(shì)乐(lè)的基本特征(即(jí)兴，音(yīn)色、音高(gāo)与(yǔ)时值上(shàng)的微(wēi)妙变化)。

　　一些热(rè)衷于报道爵(jué)士音乐的(de)专栏(lán)作者(zhě)与观察者，通(tōng)常本身并非是受过专(zhuān)门训(xùn)练(liàn)的音乐研究者。

　　当我们想从他们(men)的报道中了解些专业的知(zhī)识时经常会陷(xiàn)入困窘之中，因为访谈(tán)中记录下的对话通(tōng)常很少(shǎo)涉及实质性(xìng)的问题(从早期爵士乐手(shǒu)演(yǎn)奏角度提问(wèn)的)。

　　采访者几乎不会问及这些早期音乐家(jiā)有关音乐方面的关(guān)键性(xìng)问题，而把(bǎ)采访角(jiǎo)度倾(qīng)向于(yú)个人经历与社会(huì)话(huà)题(tí)上。

　　即使采访者问及探索音(yīn)乐(lè)方面的问题(tí)两丈等于多少米，被(bèi)采访者的如实回答也比不上一段真实的(de)音乐资料来得准(zhǔn)确与有价(jià)值(zhí)。

　　爵士乐的起源(yuán)问题始终笼(lóng)罩(zhào)着一层迷雾，然(rán)而竖(shù)芦伍，接(jiē)下来我们还是尝试着整合一下(xià)从(cóng)各个角度对这个问题的研(yán)究(jiū)成果。

　　当你阅(yuè)读(dú)时，始(shǐ)终要记着(zhe)爵士(shì)乐并(bìng)不是(shì)完全(quán)这样起源的，即使这些观点看上去多么(me)得合理与(yǔ)符合逻辑(jí)。

　　　　爵士(shì)乐(lè)源(yuán)自(zì)于二十世纪初期新奥尔良一带民间音乐、流行(xíng)音(yīn)乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两股潮流演(yǎn)变(biàn)发(fā)展而来(lái)，一是(shì)美(měi)国黑人在音乐上的(de)创(chuàng)造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们(men)会(huì)谈到；其二是一些已有的音乐形式(当时的流行音乐(lè)、进行(xíng)曲(qū)、四对舞曲quadrilles等等)表演上往(wǎng)两个(gè)畅殊方(fāng)面的不断探索。

　　一种是强调(diào)色彩化地变换音高(gāo)，这种音高变换(huàn)在正统的欧洲音乐(lè)中(zhōng)会(huì)被视为离调爵(jué)士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士乐中却很常见不被看作为是出(chū)错(cuò)或(huò)非正规的演奏技巧；另(lìng)一种(zhǒng)是强调(diào)音色的粗犷与变化。

　　这两种以(yǐ)外还有(yǒu)一种特殊的演奏方(fāng)式被(bèi)称为Ragging，Ragging是(shì)指为了选择(zé)音符切(qiè)进或强调(diào)重音而(ér)抢拍、拖拍的手法(fǎ)，它把本不切分的音型进行切(qiè)分处理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种(zhǒng)含糊不清的方式来连接，而重音则起到一(yī)种推(tuī)动音符和使(shǐ)之生动(dòng)化的作(zuò)用，最终(zhōng)导致(zhì)我们现在视(shì)作为爵(jué)士乐的(de)特殊(shū)节奏效果(guǒ)的形成(chéng)，也(yě)是爵(jué)士摇摆感的构成基础之一(yī)。

　　但是一般的学(xué)者在这一点上(shàng)不全这么认为，他们(men)中大多数把(bǎ)爵士乐的摇摆感(gǎn)看作是非(fēi)洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者认为这种音高与音色上的演进对(duì)爵(jué)士管(guǎn)乐演奏(zòu)者来讲(jiǎng)并不是直(zhí)接来(lái)自(zì)于对非(fēi)洲黑人演唱(chàng)的模仿，相反它来自于(yú)对更为宽的区域范(fàn)围、更(gèng)具想象(xiàng)力(lì)的(de)声音(yīn)(黑(hēi)人的田间号子、做工歌、街(jiē)头(tóu)小贩的叫(jiào)卖声、布鲁斯等)的(de)模仿(fǎng)。

　　这些素(sù)材(cái)被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由(yóu)白人扮演黑人进(jìn)行表演、演(yǎn)唱黑人(rén)歌曲的演出)使用时始(shǐ)终具(jù)有幽默与叙事效(xiào)果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士(shì)余或是什么意思？为(wèi)什么(me)有(yǒu)爵士(shì)这个词(cí)语(yǔ)？

　　爵士：爵士是西方的一种贵(guì)族爵位，是指(zhǐ)在(zài)战场上(shàng)立过功劳，因而爵士是皇(huáng)家给人的封号，现代一般授予(yǔ)对社会有杰出贡献的人，古代则(zé)是对忠诚的人(rén)的奖(jiǎng)赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子、男(nán)。

　　其中(zhōng)公爵、侯爵、伯爵是可以(yǐ)世袭(xí)的(de)，但是世(shì)袭的时候必须降一个等级，比如(rú)，伯爵的长子(zi)就能世袭到(dào)子爵的头衔。

　　还有(yǒu)一个特殊的就是勋爵(jué)，就是授予了(le)一(yī)些比较重要的勋章后一并授予的爵位(wèi)得到国王赏赐田地的人.

　　爵士乐是(shì)什么(me)意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初(chū)源(yuán)于美国(guó)，诞生于南(nán)部港口城市新奥尔良，音(yīn)乐根(gēn)基来自布(bù)鲁(lǔ)斯(sī)（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐(lè)讲(jiǎng)究即(jí)兴(xīng)，以(yǐ)具有(yǒu)摇摆特点的Shuffle节(jié)奏(zòu)为基础，是非洲黑(hēi)人文化和欧(ōu)洲白(bái)人文化的(de)结(jié)合。

　　20世(shì)纪前十几年(nián)爵(jué)士乐主要集中在新奥(ào)尔良发展，1917年后转向芝(zhī)加哥，30年(nián)代又转移至纽(niǔ)约，直至今天，爵(jué)士乐风(fēng)靡全(quán)球。

　　爵士乐的主要风(fēng)格有：新奥(ào)尔良(liáng)爵士、摇滚(gǔn)乐、比博普、冷爵士(shì)、自由爵(jué)士、拉丁爵士(shì)、融合爵士等。

　　爵(jué)士(shì)乐什么意思

　　爵士是欧(ōu)洲君主国的一种爵位，是指在战场(chǎng)上(shàng)立(lì)过功劳或因某种特(tè)殊的意义，因而得到国王赏(shǎng)赐田地的人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以作为一(yī)种(zhǒng)音乐的名称。

　　有同(tóng)名球队和电影(yǐng)角色、汽(qì)车品牌(pái)

　　爵士乐：是爵士(shì)舞(wǔ)起源(yuán)的重要原动力，但现代爵士舞也受到(dào)古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯(sī)可和hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已(yǐ)有形(xíng)式(shì)融合(hé) 　　事情发(fā)生在1917年的一个(gè)夜晚，在纽约的一家名叫赖森威(wēi)的夜总会里(lǐ)出现了一(yī)个由五个白人(rén)组成的乐队(duì)，他(tā)们自称为(wèi)“正宗狄克西兰爵士乐队(duì)”，他们演奏著一种十分新奇(qí)的(de)音乐(lè)，这种(zhǒng)音乐(lè)似(shì)乎有一种(zhǒng)特殊的魅力，使(shǐ)跳(tiào)舞的人(rén)感到十分轻松，而且越(yuè)跳越高兴(xīng)。

　　第(dì)二天一(yī)家杂志对这(zhè)一事件进行了报(bào)道(dào)和(hé)评论，立即在社会上产(chǎn)生了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制的唱(chàng)片(piàn)也被人(rén)们竞相购(gòu)买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士这一(yī)次也成为美国词汇中的(de)常用词了。

　　　　它(tā)们还鲜有那(nà)种衍生出(chū)现代(dài)爵士乐的(de)基本(běn)特(tè)征(即兴，音色、音高与(yǔ)时值上的微(wēi)妙变化)。

　　一些热衷于(yú)报道爵(jué)士音(yīn)乐的专栏作者与观察者，通常本身并(bìng)非是(shì)受过专门训练的音乐研究(jiū)者(zhě)。

　　当我(wǒ)们想从他们的报(bào)道中了解(jiě)些专业(yè)的(de)知识时经常会陷入(rù)困窘之中，因为访谈中(zhōng)记录两丈等于多少米下的对(duì)话通常很少涉(shè)及实质性的(de)问题(从早期爵士乐手演奏(zòu)角度提(tí)问(wèn)的(de))。

　　采访者几乎不会问及这(zhè)些早(zǎo)期音乐家有关音乐(lè)方面的关键性问题，而(ér)把采(cǎi)访角度倾向于个(gè)人经历与社会话题上(shàng)。

　　即使采访者问(wèn)及(jí)探索音(yīn)乐方(fāng)面的问(wèn)题，被采访者的如实(shí)回答也(yě)比不(bù)上(shàng)一段真实的音(yīn)乐资料来得准确与有价值(zhí)。

　　爵士乐(lè)的(de)起源(yuán)问题始终笼罩着一层(céng)迷雾，然而，接下来我们还(hái)是(shì)尝试着整合一下从各个角(jiǎo)度对(duì)这个问题的(de)研究(jiū)成(chéng)果(guǒ)。

　　当(dāng)你阅(yuè)读时，始(shǐ)终要记着爵士乐并不是完全这样起(qǐ)源的，即使这些观点看上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源(yuán)自(zì)于(yú)二十世纪初期新奥尔良一带民间音乐、流行(xíng)音乐、古典音乐的融合。

　　它至少(shǎo)是由(yóu)两(liǎng)股潮(cháo)流演变发(fā)展(zhǎn)而来，一是美国黑人在音(yīn)乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会谈(tán)到；其二是(shì)一些已有的音(yīn)乐形式(当(dāng)时(shí)的流行音(yīn)乐(lè)、进行(xíng)曲、四(sì)对舞(wǔ)曲quadrilles等等(děng))表(biǎo)演上往两个(gè)特殊方面的不断探(tàn)索(suǒ)。

　　一种是强调(diào)色彩(cǎi)化地(dì)变换音(yīn)高，这种(zhǒng)音高变换在(zài)正统(tǒng)的欧洲音乐(lè)中会被(bèi)视为离调爵士乐

　　、走音(yīn)，但在爵士(shì)乐中却(què)很(hěn)常见不被看作为是出错或非正规的演奏技巧；另一种(zhǒng)是强调(diào)音色的粗(cū)犷与(yǔ)变(biàn)化。

　　这(zhè)两种以外还有一种特殊的(de)演奏(zòu)方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音(yīn)符(fú)切进或强调(diào)重音而抢拍、拖拍(pāi)的(de)手法，它把本不切分的(de)音型进行切分处理来(lái)造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得(dé)音符与音符以一种含糊不清的方式来连接，而(ér)重音(yīn)则起(qǐ)到(dào)一种(zhǒng)推动音符和使之(zhī)生动化的作用，最终导致(zhì)我(wǒ)们(men)现在视作(zuò)为爵(jué)士乐的特(tè)殊(shū)节奏效果的形成，也是(shì)爵士摇(yáo)摆感(gǎn)的构成(chéng)基础之一。

　　但是一(yī)般的(de)学者在这一点(diǎn)上不全这么认为(wèi)，他们中大多数把(bǎ)爵士乐的摇摆感看作是非洲或(huò)美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐(lè)研究者认为这种音(yīn)高与音色上的演进对爵(jué)士(shì)管乐(lè)演奏者来讲并不是直接来自于对非洲黑(hēi)人演(yǎn)唱的模仿，相反(fǎn)它来自于(yú)对更为宽(kuān)的区(qū)域范围、更具想象(xiàng)力的(de)声(shēng)音(yīn)(黑人的田间号子、做工歌、街头小贩(fàn)的叫卖声、布(bù)鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国(guó)的(de)一种由白人扮演黑人进行表(biǎo)演、演唱(chàng)黑人歌曲(qū)的演出)使用时始(shǐ)终具有幽默(mò)与叙事(shì)效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可(kě)以听(tīng)到......

　　爵士乐到(dào)底(dǐ)什么概(gài)念(niàn)

　　 “什(shén)么是爵士乐(lè)？” 曾(céng)有人(rén)问(wèn)著(zhù)名的(de)爵士乐大师路易斯·阿姆(mǔ)斯特(tè)朗，“爵士乐(lè)究竟是什么(me)？”，他回答说：“如果(guǒ)用语言(yán)来答复，你(nǐ)就一辈(bèi)子(zi)也明白不了。

　　” 一般地说，爵(jué)士乐都是二(èr)拍子的，每小节两拍或四(sì)拍。

　　这种二拍子(zi)的节奏背(bèi)景在低音部始终存在，使得爵士乐有一个稳定(dìng)的(de)、规(guī)律的节(jié)奏(zòu)基础。

　　在节奏(zòu)性(xìng)低音的上(shàng)方(fāng)，则是重音位置不规(guī)则(zé)的旋律、和(hé)声和对位声部，它们(men)惯(guàn)常使用的切分音效果与规律(lǜ)的低音声部之间形成了强(qiáng)烈(liè)的对比(bǐ)。

　　在爵(jué)士乐的曲(qū)调(diào)中，除了从欧洲传统音乐、白人的(de)民(mín)谣(yáo)和通俗歌曲中吸取(qǔ)的成分(fēn)之外，最有个性的是“布鲁斯(sī)音阶”（关于这种(zhǒng)音(yīn)阶的结构，我们将在有关(guān)布鲁斯的部分专门介绍(shào)），而爵士乐的(de)和声可以(yǐ)说是完全(quán)建立(lì)在传(chuán)统和声的基(jī)础(chǔ)之上(shàng)，只是更(gèng)加自由地(dì)使用各种变化和弦，其(qí)中主(zhǔ)要的与众不同之处，也是由(yóu)布鲁(lǔ)斯和(hé)弦(xián)带来的。

　　爵士乐在使用的乐器和演奏(zòu)方(fāng)法(fǎ)上极有特色(sè)，完全不(bù)同于传统乐队。

　　自“爵士乐(lè)时代”以来，萨克斯(sī)管成为销售量(liàng)最大(dà)的乐器之一；长号能够(gòu)奏出其他铜(tóng)管(guǎn)乐器做不到(dào)的、滑稽的或是怪诞的滑音，因而在爵士乐(lè)队中大出(chū)风头；小(xiǎo)号也是爵士乐手偏爱(ài)的乐器，这种乐器加(jiā)上不同的弱音器所产生的新奇的音色以及(jí)最高音区的几个音(yīn)几乎(hū)成了爵士乐独有的音(yīn)色(sè)特征；钢琴(qín)、班卓琴、吉(jí)他以及后(hòu)来(lái)出(chū)现的电(diàn)吉他(tā)则以其打击式的有力音响和(hé)演奏(zòu)和弦(xián)的能力(lì)而占据重要地位。

　　相反，在传统(tǒng)乐队中最重要的(de)弦乐器（小(xiǎo)提(tí)琴(qín)、中提琴、大提琴）的地位相对(duì)次要一些；圆(yuán)号的(de)浓郁音色(sè)在管弦乐(lè)队中是很迷(mí)人的(de)，但(dàn)是(shì)对(duì)于爵士乐队来说，它(tā)的气质太温顺了，几乎无人(rén)使用。

　　在管弦(xián)乐队(duì)中(zhōng)，每件(jiàn)乐器在音色(sè)和(hé)音量(liàng)的控制上都尽量溶入(rù)整体的音响之中，在(zài)爵(jué)士(shì)乐队(duì)中却恰恰相反，乐手们竭力使每一件乐器都“站起(qǐ)来”。

　　乐(lè)队的(de)编制很(hěn)灵(líng)活，最(zuì)基(jī)本的(de)是两个部(bù)分(fēn)——节奏组与旋律组。

　　在(zài)早期的(de)爵士乐队中，节奏组由低音号、班卓琴和(hé)鼓(gǔ)组成，后来，低音号和班(bān)卓琴(qín)逐渐被低音提琴（倍司）和吉他所取代，钢琴(qín)也加入进来。

　　在30年代，兴(xīng)起一种(zhǒng)舞曲乐队，当时(shí)称为“大乐队(duì)”，它有三(sān)部(bù)分组成：节奏组、铜管组和木管组。

　　节奏(zòu)组使用的乐器仍然是低音提琴、吉(jí)他、钢琴和(hé)鼓；铜管组(zǔ)常见的编制(zhì)是三支(zhī)小号和两支长号，但这个数(shù)目并(bìng)不固定；木(mù)管组通常由四五支萨克斯管(guǎn)组成，每(měi)个人都兼吹单簧管或是别的木管乐器，如果(guǒ)编(biān)制(zhì)是五支萨(sà)克斯管，一般是两(liǎng)支中音、两支次中音、一支上(shàng)低音。

　　还有一(yī)种商业性的（有时也(yě)称(chēng)为“甜美型(xíng)”、“旅馆(guǎn)型”等等）的乐队，编制与“大(dà)乐队(duì)”差不多，但(dàn)萨克斯管往往(wǎng)全(quán)部用次中音的，木管组会较多地使用其它的乐(lè)器(qì)（如长(zhǎng)笛、双簧管），有时还(hái)加上三四个小提琴(qín)，在商(shāng)品录音带中经常可以听到这类乐队的音响。

　　与传统音乐比(bǐ)较而言，爵士乐的另一(yī)大特征是它的发音方法和音色(sè)，无(wú)论(lùn)是乐器还是(shì)人声，这些特征都足以使人们(men)绝(jué)不会将它们与任何传统音乐的音色混淆(xiáo)。

　　这些(xiē)特殊(shū)之(zhī)处大多来源于(yú)用乐器或人(rén)声对美洲黑人民歌的模仿。

　　如果我们有机会听到真(zhēn)正的黑人田间歌曲和灵歌，就会发现那(nà)些(xiē)由粗(cū)嘎到圆滑、由窒闷到响(xiǎng)亮、由(yóu)刺耳(ěr)到柔(róu)美(měi)、由(yóu)野蛮到抒(shū)情的大幅(fú)度的变化(huà)是多么地富有特色、动人心魄。

　　而在(zài)爵士乐中(zhōng)，更加入了(le)非歌唱的吼(hǒu)声、高叫和 *** ，突出了这(zhè)种感觉(jué)。

　　除此(cǐ)以外，特殊的演(yǎn)奏(zòu)和演唱技巧也是造成特异效果的重要手段，在这些技巧中最常用的是不同于传统观(guān)念的颤音。

　　我们(men)知道(dào)，所谓(wèi)颤音是音高（有时也可能是力度(dù)）的有规律的变化造(zào)成(chéng)的；比如小提琴上的揉弦，就是利用这种(zhǒng)变化而产生富有(yǒu)生命力的音响效果。

　　爵士(shì)乐中的(de)颤音是有变化的，变化的方向一般是幅度由窄到宽，速度由慢到快，而且常常在一个(gè)音临近结束时增加(jiā)抖动的幅(fú)度(dù)和速(sù)度，更加强(qiáng)了这种技巧的表现力。

　　同时，在一个音开始时，爵士乐手们会从下向上(shàng)滑到预(yù)定(dìng)的音高，在结束时，又从(cóng)......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐(lè)

　　源于蓝音，是一种从前居住在美国南部的非(fēi)洲奴(nú)隶以及他(tā)们的后代们的民间音乐(lè)。

　　蓝(lán)调深受西非文化和音乐传统的影(yǐng)响，这些奴(nú)隶也逐渐(jiàn)成(chéng)为移(yí)居到城市的黑人的音乐(lè)家(jiā)。