十(shí)指不沾阳春水下一句是什么(me)，十指不沾阳春水是(shì)什么意思是“十(shí)指不(bù)沾阳春(chūn)水”下一句是“今来(lái)为君(jūn)做(zuò)羹汤”的。

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十指不沾阳春水下(xià)一句是什么，十指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)是什么(me)意(yì)思

　　“十指不沾阳春水”下一(yī)句是“今(jīn)来为(wèi)君做羹汤”。

　　原(yuán)文出自刘希夷《公子行》。

　　全(quán)诗内容为：天津桥下阳春水(shuǐ)，天津桥上繁华子(zi)。

　　马(mǎ)声回(huí)合青(qīng)云外，人影动摇绿波里。

　　绿(lǜ)波荡(dàng)漾玉为砂，青云(yún)离披锦作霞。

　　可怜杨柳伤心树，可怜桃(táo)李(lǐ)断肠花。

　　此日遨游邀(yāo)美(měi)女，此(cǐ)时歌舞入娼家。

　　娼家美女(nǚ)郁金香，飞来(lái)飞去公子傍。

　　的的珠帘白(bái)日(rì)映，娥娥(é)玉颜红粉妆。

　　花际裴回(huí)双蛱蝶，池(chí)边顾步两(liǎng)鸳鸯。

　　倾国倾城汉武帝，为云为(wèi)雨楚襄王。

　　古来容光(guāng)人所羡，况复(fù)今日遥相(xiāng)见。

　　愿作轻罗著细腰，愿(yuàn)为明(míng)镜(jìng)分娇面。

　　与君相(xiāng)向转相(xiāng)亲，与(yǔ)君(jūn)双栖共一身。

　　愿作贞松千岁古(gǔ)，谁论芳(fāng)槿一朝新。

　　百年同谢西山日，千(qiān)秋万古北邙尘。

　　这首诗(shī)对仗工丽，上下蝉联。

　　在对(duì)叠律的运用上，穷极(jí)变化，尤有(yǒu)特色(sè)。

　　诗中使(shǐ)用(yòng)最多(duō)的是叠首(shǒu)换尾(wěi)的排比句式，一般用于段落的起结(jié)处及对话中（“愿作轻罗(luó)著细腰，愿为明镜分娇面(miàn)”；

　　“与(yǔ)君相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲，与(yǔ)君双栖(qī)共(gòng)一(yī)身(shēn)”），形(xíng)成(chéng)一种特殊的顿挫，又造成(chéng)重复中求变化和(hé)一(yī)气贯注的韵(yùn)调。

　　此外，各种带有复叠的对仗句也逐步可见。

　　此外还有(yǒu)顶针格（如第四、五句衔接）和(hé)前(qián)分后总(zǒng)格（“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句）的巧妙使用。

　　这些都有助于全诗(shī)形(xíng)成(chéng)一种明(míng)珠(zhū)走盘的音情，为这首春歌增添了不少风姿。

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十(shí)指(zhǐ)不(bù)沾阳春水下一(yī)句是什么(me)，十指不沾阳春(chūn)水是什么意思

　　“十指不沾阳春水”下一句是“今(jīn)来为君做羹汤”。

　　原文出自刘(liú)希(xī)夷《公子行(xíng)》。

　　全(quán)诗内容为：天津(jīn)桥下阳春水，天(tiān)津桥上繁华子(zi)。

　　马声回合青云外，人影动摇绿波里。

　　绿波荡(dàng)漾玉为砂，青(qīng)云离披(pī)锦作霞(xiá)。

　　可怜(lián)杨柳伤心树，可(kě)怜桃李断肠花(huā)。

　　此(cǐ)日遨(áo)游(yóu)邀美(m精益求精下一句是什么意思，精益求精下一句是什么德ěi)女(nǚ)，此时歌(gē)舞入娼(chāng)家。

　　娼家美女(nǚ)郁金香，飞来飞去公子傍(bàng)。

　　的的珠帘(lián)白日映，娥娥玉颜红粉妆。

　　花际裴回双蛱蝶，池边(biān)顾步两鸳鸯(yāng)。

　　倾国倾城汉(hàn)武帝，为云为(wèi)雨(yǔ)楚(chǔ)襄(xiāng)王。

　　古(gǔ)来容(róng)光人所(suǒ)羡，况复今日遥(yáo)相见。

　　愿作轻(qīng)罗著细腰，愿为明镜分娇(jiāo)面(miàn)。

　　与君相向转相亲，与君双栖共一身(shēn)。

　　愿(yuàn)作贞(zhēn)松千岁古，谁论芳槿一朝新(xīn)。

　　百年同谢西山日，千(qiān)秋万古北(běi)邙尘(chén)。

　　这首诗(shī)对仗工丽，上下蝉(chán)联。

　　在对(duì)叠律的运用上，穷极变化(huà)，尤有特(tè)色。

　　诗中使(shǐ)用最多的是叠首换尾的排(pái)比句(jù)式，一(yī)般用于段落的起结处及对(duì)话(huà)中（“愿作轻(qīng)罗著(zhù)细腰，愿为明镜分娇面”；

　　“与君(jūn)相向(xiàng)转相亲，与君双栖共一身”），形成一种(zhǒng)特殊(shū)的顿(dùn)挫(cuò)，又造成(chéng)重复(fù)中求变化(huà)和(hé)一气贯注的(de)韵调。

　　此外，各种(zhǒng)带有复叠的(de)对仗句也逐步可见。

　　此外还有顶针格（如第四、五句衔接）和(hé)前分后(hòu)总格（“美女(nǚ)”、“娼家(jiā)”分合的三句）的巧妙(miào)使用。

　　这(zhè)些(xiē)都(dōu)有助于全诗形成一(yī)种明(míng)珠(zhū)走盘的音(yīn)情(qíng)，为这首春歌增添了不少风姿(zī)。

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