柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和(hé)最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲(qū)之一的(de)。

　　关(guān)于柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫斯基以及(jí)柴可夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，欣(xīn)赏柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》并写出感想!，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基，第一钢琴协(xié)奏曲第二(èr)乐(lè)章柴可(kě)夫斯基，柴可夫斯(sī)基的第一(yī)钢琴协奏曲的风格特(tè)点等问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

柴可夫(fū)斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基(jī)最著名(míng)和(hé)最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)，是俄(é)罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也(yě)是俄国民族乐派(pài)的代(dài)表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接地影响了很(hěn)多(duō)后来者(zhě)。

　　在《第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴(chái)科夫斯基因被认(rèn)为追随(suí)西方音(yīn)乐风格而(ér)不是真正的民族乐派(pài)，在(zài)创作(zuò)“第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲”之后(hòu)，才获得世界范围的(de)影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三(sān)首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最(zuì)成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的(de)早(zǎo)期作(zuò)品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当(dāng)时正(zhèng)是农奴改革之后，由封建生产关系转向资本主义生产(chǎn)关(guān)系。

　　作(zuò)品完成(chéng)之后，柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)曾向当时的莫斯科(kē)音乐学院创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是处、无可(kě)救药”要求柴科(kē)夫斯狼籍和狼藉哪个正确，狼籍与狼藉到底怎么区别基必须按照自己的意思修改，他才能“给(gěi)面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音符也不该，我要按(àn)照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首(shǒu)演成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)也演奏(zòu)了这首协奏曲，以(yǐ)改正了(l狼籍和狼藉哪个正确，狼籍与狼藉到底怎么区别e)自己(jǐ)的错误(wù)。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基因之维(wéi)护(hù)了自己的创作个性和自由(yóu)、人格感和自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以抒(shū)情性的美丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意(yì)大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲(qū)的创作特色(sè)，使其作品色彩异(yì)常丰富，但因感情(qíng)因素太多地(dì)带入创(chuàng)作(zuò)，又使曲式结构(gòu)不那么完美(měi)常被情(qíng)绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音乐又(yòu)往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基(jī)第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要(yào)表现什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第(dì)一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调(diào)主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴(chái)科夫斯基在卡缅科集市(shì)上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发(fā)展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成(chéng)变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的(de)开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯(sī)基的《第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们(men)的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这(zhè)个(gè)曲子的(de)开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实在是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速(sù)的节(jié)奏，音乐开始时的(de)几十次琴(qín)键(jiàn)的重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大(dà)师”的(de)柴可夫(fū)斯基表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章中间(jiān)也(yě)是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体上还(hái)是快的节奏，让我们(men)感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为(wèi)了生活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)第(dì)一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月(yuè)我(wǒ)一(yī)直在听这首曲(qū)子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的(de)手机铃(líng)声。

　　就(jiù)像下文(wén)中所说的“将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼(hàn)是难以详细描述的，我也找不到什么好的(de)言语(yǔ)来描述，但是我并不认(rèn)为“将人们心(xīn)灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够表现了他(tā)的全(quán)部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不(bù)得章法的，如果(guǒ)按照严格的音律格式去(qù)套(tào)，我就什么也感受不(bù)到，而(ér)更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的(de)一(yī)个片段或是凸起的(de)音符(fú)就会(huì)深深的把我(wǒ)打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候，有好(hǎo)几次(cì)，我感到(dào)仿(fǎng)佛是(shì)魔音一般钻(zuān)进了我的心，使(shǐ)我不能再坐在那里，只(zhǐ)有(yǒu)起身在(zài)屋里四处走(zǒu)动才能使让州我的激动(dòng)慢慢的平息下来(lái)！我是个不善于(yú)表达感情的(de)人(rén)，所以有时除了走动，偶(ǒu)尔还会(huì)感到全身(shēn)发寒，一切被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听了(le)很多遍了，很(hěn)多高(gāo)人所说(shuō)的内涵(hán)我都没(méi)有感受出来，但是(shì)我(wǒ)也没有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大(dà)地经(jīng)受(shòu)大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐(lè)曲带(dài)给我(wǒ)那淋漓的(de)快感和幸(xìng)福感，就(jiù)够了吧(ba)！

　　希望我在很多(duō)年以后，再(zài)重听这首曲子时，能走进作家100多年(nián)前的灵魂深处，去感受他那颗(kē)细腻却又敏感，易受(shòu)伤害的(de)心！

　　下面是我(wǒ)摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原(yuán)题(tí)献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第(dì)一任校(xiào)长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦(tǎn)，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐(suǒ)碎，改献(xiàn)给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板(bǎn)，降D大调(diào)，三段(duàn)体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风(fēng)格，先由(yóu)长笛(dí)独(dú)奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中(zhōng)段(duàn)速度为最急(jí)板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫(fū)斯基最优美的抒情篇章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着(zhe)小提琴以降D大调用(yòng)八度奏庄重抒情(qíng)的对困滑(huá)陪比主题，两个主(zhǔ)题的(de)纠(jiū)缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉煌的(de)结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部主题(tí)是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱(chàng)春(chūn)歌》，音乐(lè)表现春天来了(le)，农时即将开始(shǐ)的欢快、奔放的情(qíng)绪，副(fù)主部是十分抒情优美的同时也充满生机(jī)，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心(xīn)喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是(shì)将人(rén)们(men)心灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么就可(kě)以说(shuō)柴(chái)可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是快速的(de)节奏，音乐开(kāi)始时的几(jǐ)十次琴键的(de)重击，让人整个心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在(zài)这样的都(dōu)市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个(gè)节(jié)奏马(mǎ)上(shàng)舒(shū)缓下来，如果说听第一乐(lè)章让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就(jiù)是让(ràng)你步入了森(sēn)林中(zhōng)畅(chàng)快流动的(de)小溪(xī)，不时(shí)的还(hái)会(huì)有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才(cái)你亢奋的心(xīn)情得(dé)以缓(huǎn)解(jiě)，你能感受到生活在都(dōu)市的你依然有着(zhe)成功的欢愉，清新流动的(de)旋(xuán)律让(ràng)你对生活(huó)的希望(wàng)充满信心，整个人就像是沐浴在(zài)温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明媚的(de)空气（不要以为我(wǒ)用(yòng)错了形(xíng)容词，空(kōng)气(qì)的明媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成(chéng)功(gōng)而奋斗的动力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但是(shì)同时也有着优雅的(de)旋律，这是(shì)成功(gōng)后的快乐，在成功后的(de)兴(xīng)奋中(zhōng)，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也(yě)在提(tí)醒着(zhe)我(wǒ)们，成功来得不容易，可能失(shī)去(qù)得也快，只有更加的(de)努力，才能取得(dé)更大的成功！

　　整首曲子狼籍和狼藉哪个正确，狼籍与狼藉到底怎么区别(zi)在激昂的(de)旋(xuán)律中(zhōng)结束，完(wán)美，只能用完美来(lái)解释！

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