古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是(shì)“山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

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古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么

　　这句诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在一(yī)、二两句，写的(de)是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有(yǒu)机地(dì)融合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅(fú)非(fēi)常幽雅美(měi)丽(lì)的图画,为后(hòu)两句写(xiě)牧童出场(chǎng)布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水(shuǐ)中的形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地(dì)骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的(de)调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了(le)这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)是什(shén)么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔(xián)住落日淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

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　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日(rì)西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我们(men)就一起来欣(xīn)赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的(de)形式，进行这方(fāng)面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到这些(xiē)诗本(běn)就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而(ér)写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘(táng)里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉(diào)一样（是落(luò)山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说(shuō)节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带(dài)出(chū)青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现(xiàn)了(le)乡野(yě)黄(huáng)昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们(men)生(shēng)活(huó)自由(yóu)自在的(de)环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天性好静(jìng)、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然(rán)超凡(fán)、世外桃源般的画(huà)面(miàn)，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局(jú)，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不(bù)大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则(zé)集(jí)中在牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人引入了江南优(yōu)美的(de)田(tián)园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静的(de)乡村生活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个(gè)天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代(dài)之以牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣(qù)，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就(jiù)介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十(shí)四。

　　古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是什(shén)么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的下(xià)一句等问(wèn)题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什(shén)么

　　这(zhè)句(jù)诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映(yìng)在水中(zhōng)，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没(méi)有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧童出场(chǎng)布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物(wù)特点(diǎn)，写出(chū)了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧童不(bù)是规矩地(dì)骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表(指甲刀品牌排行榜前十名，指甲刀哪个品牌质量好biǎo)现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样(yàng)的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了(le)牧童(tóng)无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是什(shén)么(me)意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意(yì)思是(shì)：山衔住(zhù)落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得(dé)比较重要的词汇(huì)，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作于作者晚年(nián)隐居(jū)，游览农家(jiā)之时(shí)（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一(yī)下这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙(miào)手天成(chéng)；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较(jiào)有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图(tú)：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得(dé)满满的(de)，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被山吃(chī)掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是(shì)说节令(lìng)已在(zài)春末，池塘(táng)里的(de)青草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易“生”字(zì)，显出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂(guà)在山头上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北(běi)山输绿涨横(héng)陂”句(jù)情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与(yǔ)澄(chéng)净的池(chí)水，带出青山与落(luò)日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了(le)乡(xiāng)野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛(dí)，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一(yī)种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活(huó)自(zì)由自(zì)在(zài)的环(huán)境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是(shì)诗(shī)人(rén)厌倦了尘(chén)世(shì)的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池(chí)塘(táng)上，写人则集中在(zài)牧童上，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入(rù)了江南优美的田(tián)园(yuán)之(zhī)中，使人(rén)对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这(zhè)首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧(mù)童(tóng)，代(dài)之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄(shè)取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆(jiē)情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十四。

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