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  十(shí)指不(bù)沾(zhān)阳春水下一句(jù)是什么,十指不沾阳春(chūn)水是什么意思是“十指不(bù)沾阳(yáng)春水”下(xià)一(yī)句是“今(jīn)来为君做羹汤”的。

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十指不沾阳春水下一句是什(shén)么,十指不沾阳春水是(shì)什么(me)意思

  “十指(zhǐ)不(bù)沾阳春(chūn)水”下一句是“今来为君做(zuò)羹汤(tāng)”。

  原文出自刘希夷《公(gōng)子行》。

  全(quán)诗内容为:天(tiān)津桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马(mǎ)声回合青云外,人影动(dòng)摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为砂,青云(yún)离披锦(jǐn)作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜(lián)桃(táo)李断肠(cháng)花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁(yù)金香,飞来(lái)飞(fēi)去公子傍。

  的的(de)珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱蝶(dié),池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人(rén)所羡,况复今日遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗(luó)著细(xì)腰(yāo),愿为明(míng)镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿(yuàn)作(zuò)贞松(sōng)千岁古,谁论(lùn)芳槿一(yī)朝新。

  百年同谢(xiè)西山日,千秋(qiū)万古北邙尘。

  这首(shǒu)诗对(duì)仗(zhàng)工(gōng)丽(lì),上下蝉联。

  在(zài)对(duì)叠(dié)律的运用上,穷极变化,尤(yóu)有特色(sè)。

  诗中使用最多的是(shì)叠(dié)首(shǒu)换尾的排比句式,一般用于段落的起(qǐ)结处及对话(huà)中(“愿作(zuò)轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一(yī)身”),形成(chéng)一种(zhǒng)特殊的顿挫,又造成重复中(zhōng)求变化和一气贯注的韵调。

  此(cǐ)外(wài),各(gè)种带有(yǒu)复叠的对仗句也逐步可见(jiàn)。

  此外还有(yǒu)顶针格(如第四、五句衔接(jiē))和前分后总(zǒng)格(“美(měi)女”、“娼家”分合的(de)三句)的(de)巧妙使用。

  这些都有助于全(quán)诗形(xíng)成一种明(míng)珠走(zǒu)盘的音(yīn)情,为这(zhè)首(shǒu)春(chūn)歌(gē)增添(tiān)了不少风姿。

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  “十指不沾(zhān)阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘(liú)希(xī)夷《公子行》。

  全诗(shī)内容为:天(tiān)津桥下阳(yáng)春(chūn)水,天津桥上繁华子。

  马声回(huí)合青云(yún)外,人影动摇绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉为砂(shā),青云(yún)离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心(xīn)树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入(rù)娼(chāng)家。

  娼(chāng)家美(měi49是质数还是合数为什么是奇数,49是质数还是合数为什么不是奇数)女郁金香,飞来飞去公子(zi)傍。

  的的珠(zhū)帘白(bái)日(rì)映,娥(é)49是质数还是合数为什么是奇数,49是质数还是合数为什么不是奇数娥(é)玉(yù)颜红粉妆。

  花(huā)际(jì)裴(péi)回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥相见(jiàn)。

  愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面。

  与君相向转相(xiāng)亲,与(yǔ)君双栖共(gòng)一身。

  愿作贞松千岁古,谁论(lùn)芳槿一朝(cháo)新。

  百年同谢西山日,千秋(qiū)万古北邙尘。

  这(zhè)首诗对仗(zhàng)工丽,上下蝉联(lián)。

  在对叠律(lǜ)的运用上,穷(qióng)极变化(huà),尤(yóu)有特色。

  诗中使用最(zuì)多的是叠首换(huàn)尾的(de)排(pái)比句式,一般用(yòng)于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖(qī)共一身”),形成(chéng)一种(zhǒng)特殊的顿(dùn)挫,又造成重(zhòng)复中求变化和一气(qì)贯注的(de)韵调。

  此外,各种带有(yǒu)复叠的对仗(zhàng)句也逐步可见(jiàn)。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接(jiē))和前分后总格(gé)(“美(měi)女”、“娼(chāng)家”分合的三(sān)句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这些都有助(zhù)于全(quán)诗形成一种明(míng)珠走盘(pán)的音情,为这首春歌增添了不(bù)少风姿(zī)。

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