雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留(liú)不(bù)住人，说再多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词22寸是多少厘米作。

　　作(zuò)者(zhě)将情人惜别时(shí)的真(zhēn)情(qíng)实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉而(ér)急促，傍(bàng)晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都(dōu)郊外(wài)设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依(yī)依(yī)不舍的时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪(lèi)对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这(zhè)一去路途遥远，千里(lǐ)烟(yān)波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来(lái)，多(duō)情的人总是为离(lí)别(bié)而伤(shāng)感，更(gèng)何况(kuàng)是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉(lì)的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别(bié)，我(wǒ)料想(xiǎng)即(jí)使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的(de)情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分(fēn)上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时的季节是(shì)萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外(wài)的(de)长亭，具(jù)体时间(jiān)是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然(rán)而(ér)词人并没有纯客观地(dì)铺叙自然(rán)景物，而(ér)是(shì)通过景(jǐng)物(wù)的描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切(qiè)：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门帐饮”是写(xiě)离别的(de)情形(xíng)。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了(le)不忍别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难(nán)分(fēn)难舍之际，船(chuán)家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧(jǐn)紧握着手(shǒu)，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的(de)心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意(yì)致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂(tú)上(shàng)了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景(jǐng)物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又不得不去(qù)，包含了(le)离人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路(lù)上(shàng)暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下(xià)阕(què)虚写(xiě)，具(jù)有承上启(qǐ)下的作用。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先(xiān)作泛(fàn)论，从(cóng)个别说(shuō)到一般，得出一条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多(duō)情自古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别，并不(bù)自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩(kuò)大了(le)词的意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己(jǐ)比常(cháng)人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在(zài)用景写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷(lěng)，写(xiě)别后的寒(hán)心；残月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离(lí)人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感(gǎn)情，表现(xiàn)得十分充分(fēn)、真切,创造出一种特(tè)有的意境(jìng)。

　　难(nán)怪它为人(rén)称(chēng)道，成为名句(jù)。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这四句(jù)更深一(yī)层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景(jǐng)，也(yě)等于(yú)虚设，因(yīn)为再(zài)没有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再(zài)退一步(bù)，即便对着美景，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之(zhī)情、伤感(gǎn)之意刻(kè)画到了细致入微、至尽至极的(de)地步，也传达(dá)出彼此(cǐ)关切的(de)心情(qíng)。

　　结(jié)句(jù)用问句形(xíng)式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒环境(jìng)；次(cì)写离别时刻，重在描写情态；再(zài)写(xiě)别后想(xiǎng)象，在(zài)刻画心理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词(cí)人都注意了(le)前(qián)后照(zhào)应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如(rú)行云流(liú)水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真(zhēn)情实感而(ér)显得太伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但(dàn)却将词(cí)人抑郁的心情和失去爱(ài)情的痛苦刻(kè)画的极(jí)为生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来(lái)有离别之苦的人们(men)在(zài)读(dú)到(dào)这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时，都会产(chǎn)生(shēng)强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情(qíng)自古伤(shāng)离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去(qù)经年(nián)，应(yīng)是(shì)良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情，更与何(hé)人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着(zhe)南天(tiān)，深(shēn)厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作(zuò)词忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流(liú)连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时(shí)与一位恋人的(de)惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝进(jìn)士，官至(zhì)屯(tún)田(tián)员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自(zì)22寸是多少厘米称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣(yī)卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城市风光(guāng)和歌妓(jì)生活，尤(yóu)长(zhǎng)于抒(shū)写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在(zài)当时流传极其(qí)广泛，人称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆能(nén22寸是多少厘米g)歌(gē)柳词”，婉约派(pài)最具代表(biǎo)性的(de)人物之一(yī)，对(duì)宋(sòng)词的发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘州》。

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