古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的意(yì)思是青(qīng)山(shān)衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子(zi)倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什(shén)么以及(jí)古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)上一(yī)句怎(zěn)么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)下一句等问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛(niú)背，短(duǎn)笛无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一(yī)、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落(luò)日(rì)三者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出(chū)了(le)景色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山(shān)，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调(diào)清新，有了这样的环(huán)境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的(de)了(le)。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠(yōu)闲(xián)自(zì)在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句(jù)诗出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出(chū)来(lái)了，便于(yú)大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的(de)池(chí)塘里，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住落(luò)日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很(hěn)可能为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来(lái)欣赏评析一(yī)下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的(de)不(bù)少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画(huà)，多为(wèi)妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的(de)形(xíng)式(shì)，进行这(zhè)方(fāng)面的(de)艺(yì)术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太阳正要(yào)落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一(yī)样(yàng)（是落(luò)山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说节令(lìng)已在春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句(jù)写远山(shān)落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净(jìng)的(de)池水(shuǐ)，带(dài)出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一笑颜如花和笑靥如花有什么区别呢，笑靥如花还是笑颜如花(yī)种欣赏(shǎng)的(de)目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分(fēn)满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美(měi)、卜宽(kuān)人们生活(huó)自(zì)由自在的环境，故写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确实是一(yī)幅(fú)悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画(huà)外之声，又给(gěi)人一(yī)种恬静(jìng)悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则(zé)集中(zhōng)在牧(mù)童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入(rù)了江南优美的(de)田园之(zhī)中，使人(rén)对悠(yōu)然恬静的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因诗人(rén)的心(xīn)情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波(bō)光的(de)。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么以及古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没(méi)有固定(dìng)的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景(jǐng)物特(tè)点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛(niú)背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗的(de)意(yì)思是(shì)：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句(jù)诗出自于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译也放(fàng)出来(lái)了，便(biàn)于(yú)大家理解这(zhè)首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地(dì)用短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于(yú)作者晚年隐(yǐn)居，游览农家(jiā)之时（很(hěn)可能(néng)为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们(men)就一起来(lái)欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一(yī)些(xiē)作(zuò)家常(cháng)以(yǐ)七(qī)绝的形式(shì)，进行(xíng)这方面的艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗(shī)本就是(shì)题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo笑颜如花和笑靥如花有什么区别呢，笑靥如花还是笑颜如花)写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满的(de)，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的(de)池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背，他(tā)拿着(zhe)短笛(dí)随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节(jié)令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落(luò)日挂在山头上的情况，与笑颜如花和笑靥如花有什么区别呢，笑靥如花还是笑颜如花杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青(qīng)山倒(dào)映(yìng)水中，与王(wáng)安石“北(běi)山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘显得(dé)很热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的确(què)实是一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的画面，无(wú)论是色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与(yǔ)主角的布(bù)局，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的(de)美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优美(měi)的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民(mín)《村居(jū)》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两归”句，与这(zhè)首诗比，画(huà)面(miàn)中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满(mǎn)情(qíng)趣，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都(dōu)很不是熟悉(xī)了，这(zhè)里呢我就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 笑颜如花和笑靥如花有什么区别呢，笑靥如花还是笑颜如花