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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴(chái)科夫(fū)斯基最著名(míng)和最具有代(dài)表性的钢琴协(xié)奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族(zú)乐派(pài)的代(dài)表人(rén)物(wù)。

　　其风格直(zhí)接(jiē)和间(jiān)接地影响(xiǎng)了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》创作(zuò)之前，柴(chái)科夫斯(sī)基因被认(rèn)为追随西方音(yīn)乐风格而不是真正的民族(zú)乐派(pài)，在创作(zuò)“第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真(zhēn)正走(zǒu)向世界(jiè)。

　　柴(chái)科夫斯基一生(shēng)写过(guò)三(sān)首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革(gé)之后(hòu)，由封建生产关(guān)系转向资本主义(yì)生产关系。

　　作品(pǐn)完(wán)成之后，柴科夫斯基曾(céng)向当(dāng)时的莫斯科(kē)音乐学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁(lǔ世界四大文化名人是哪4个，世界四大文化名人不包括谁)宾斯(sī)认为(wèi)它“一无是处、无可救(jiù)药”要求柴(chái)科夫斯基必须按照自己的意思修改，他(tā)才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基说：“我一(yī)个音符也不该，我要按照(zhào)现在的(de)样子付(fù)印。

　　”柴科(kē)夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾(bīn)斯也(yě)演(yǎn)奏了这首协(xié)奏曲，以改(gǎi)正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护了自(zì)己(jǐ)的创作个(gè)性和自由(yóu)、人格感(gǎn)和(hé)自豪感。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋律与强烈的(de)情感(gǎn)渲泄的结合而见(jiàn)长，他(tā)吸收(shōu)意大(dà)利歌剧、法(fǎ)国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创(chuàng)作(zuò)特色，使其作品色(sè)彩(cǎi)异(yì)常丰(fēng)富，但因(yīn)感情因素太多地带入创作，又使曲(qū)式(shì)结构不那(nà)么(me)完美常被情绪冲(chōng)动而(ér)阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他的音乐又往往是最(zuì)感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这个主题据(jù)说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带(dài)入(rù)缥缈(miǎo)太(tài)空的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴(qín)键的重击(jī)，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更(gèng)让作为“旋(xuán)律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市的(de)生活虫(chóng)们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快的(de)节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这(zhè)首曲子，甚(shèn)至把第(dì)一乐(lè)章(zhāng)的开头曲作为(wèi)我的(de)手机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人们心(xīn)灵重(zhòng)重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下(xià)的(de)震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难以详细(xì)描述的，我(wǒ)也(yě)找不到什(shén)么好的言(yán)语来描述，但是我并不认(rèn)为“将人们心灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼”就(jiù)能够表(biǎo)现了他(tā)的(de)全部内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得章法(fǎ)的，如果(guǒ)按照(zhào)严(yán)格(gé)的音(yīn)律格式去套，我就什(shén)么也感受不到，而更(gèng)多的是(shì)在静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔(ěr)的一(yī)个片段或是凸起的音符就会深(shēn)深的(de)把我(wǒ)打动。

　　在(zài)听这首协(xié)奏曲的时候，有好几次，我感到(dào)仿佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使(shǐ)我不能再坐在那(nà)里(lǐ)，只(zhǐ)有起(qǐ)身在屋里四处走动才能使让州我(wǒ)的激动慢慢的平息下来！我(wǒ)是个(gè)不善于表达感情(qíng)的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到(dào)全身发寒，一切被僵住了一(yī)样，不能(néng)自己！

　　听了(le)很多遍了，很多高人所说的内涵(hán)我都没(méi)有感(gǎn)受出(chū)来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会(huì)享受乐(lè)曲带给我那淋漓的快感(gǎn)和幸福(fú)感，就够(gòu)了吧！

　　希(xī)望(wàng)我(wǒ)在很多年以后(hòu)，再重听这首曲(qū)子时，能走进作家100多年(nián)前(qián)的灵魂深处(chù)，去感受(shòu)他那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤(shāng)害的(de)心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文章(zhāng)。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院第一(yī)任校长(zhǎng)尼古拉(lā)?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地(dì)指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的(de)降B小调引(yǐn)子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这个主题据(jù)说是(shì)柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从一(yī)个(gè)盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主题纠缠上(shàng)新(xīn)音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小(xiǎo)行(xíng)板，降D大(dà)调(diào)，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独(dú)奏(zòu)，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给大(dà)提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速(sù)度为(wèi)最急板(bǎn)，变成匆忙(máng)的随(suí)想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独(dú)奏行(xíng)板(bǎn)主题，加上颤音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美(měi)的抒情(qíng)篇章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热情如火的(de)快板(bǎn)，降B小(xiǎo)调，回(huí)旋(xuán)曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒(shū)情的对(duì)困滑陪比主题，两个主题的(de)纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大(dà)调(diào)形成(chéng)辉(huī)煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时(shí)即将开始的欢(huān)快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十(shí)分抒情优(yōu)美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说(shuō)柴可夫(fū)斯(sī)基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个曲子的(de)开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在(zài)是(shì)世(shì)间(jiān)的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个都是快(kuài)速的(de)节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整(zhěng)个心都飞了(le)起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更让作(zuò)为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴(chái)可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的(de)气势(shì)，让生处喧闹都市的(de)生活虫(chóng)们(men)感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的(de)生活(huó)的艰难，为(wèi)了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上(shàng)舒缓下来(lái)，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那(nà)么(me)第二(èr)乐章就是让(ràng)你步入了森(sēn)林中畅快流动的(de)小溪(xī)，不时的(de)还会有(yǒu)活泼的小动物(wù)跑过你的(de)身旁(páng)。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得以缓解(jiě)，你能(néng)感(gǎn)受到生(shēng)活(huó)在都市的你依然有着成功的(de)欢(huān)愉，清新流动的旋律(lǜ)让你对(duì)生活的希望充满(mǎn)信(xìn)心，整个人就像是沐浴(yù)在温暖(nuǎn)的阳(yáng)光中，呼吸着明媚(mèi)的(de)空气（不要以为我用错了(le)形容词，空气(qì)的明媚意(yì)味着憧(chōng)憬(jǐng)和希(xī)望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三(sān)乐(lè)章又重回较快(kuài)的(de)节(jié)奏，但是(shì)同时(shí)也有着优(yōu)雅(yǎ)的旋律，这是成功后的(de)快(kuài)乐(lè)，在成功后(hòu)的兴奋中，享受着那份(fèn)激动(dòng)。

　　同时，快(kuài)速的旋律(lǜ)也在(zài)提(tí)醒(xǐng)着我们，成功来得不容(róng)易，可能失去得(dé)也快(kuài)，只有更加的努力(lì)，才能(néng)取(qǔ)得更大(dà)的成功(gōng)！

　　整首曲(qū)子在激昂(áng)的旋(xuán)律中结束，完美(měi)，只能用(yòng)完美来解释！

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