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准确的近义词有哪些，准确的近义词是什么？世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大名(míng)画(huà) 排(pái)名，世(shì)界(jiè)十大名画(huà)简介是(shì)达(dá)•芬(fēn)奇的(de)《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，与米(mǐ)勒(lēi)的《浼钟》一样(yàng)，作为(wèi)最(zuì)宝(bǎo)贵的名画(huà)之一，在世界上享(xiǎng)有盛(shèng)誉的。

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世界十大名画排名，世(shì)界十大名画(huà)简介

　　达•芬(fēn)奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米(mǐ)勒(lēi)的《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝贵的名(míng)画之一，在世(shì)界上(shàng)享有盛誉。

　　1911年这幅(fú)《蒙娜(nà)丽(lì)莎》引起了一起不寻(xún)常(cháng)的事件。

　　一位(wèi)意大利人从巴黎(lí)的罗浮宮(gōng)中将这(zhè)幅画盗走。

　　当(dāng)这一消息被报(bào)道(dào)出来之(zhī)后，惋惜名画被盗(dào)的呼声，不仅在法国，其至(zhì)在世(shì)界(jiè)的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜(nà)丽(lì)莎》的(de)另一(yī)个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的(de)书(shū)面记载，画上的夫人是那(nà)不勒斯人(rén)，据说她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁(bì)画《最后的晚餐(cān)》是意大(dà)利伟大的(de)佛罗伦萨人(rén)列(liè)奥纳多•达•芬(fēn)奇创作的(de)世(shì)界名(míng)画。

　　它与著名(míng)杰(jié)作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇(qí)的代表作品，或许可(kě)以说《最后(hòu)的晚餐》取(qǔ)得了更大的声誉。

　　这幅巨作描绘(huì)在(zài)意大利米兰的慈悲(bēi)圣母大修道院勝(shèng)堂(táng)的(de)墙(qiáng)壁(bì)上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动(dòng)笔于何年何月虽(suī)没有定(dìng)论，但完(wán)成(chéng)于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班(bān)牙画家(jiā)毕(bì)加(jiā)索画。

　　毕加(jiā)索罕年(nián)的画风比较(jiào)写实，后来成为立体(tǐ)派的(de)代表人物。

　　这幅(fú)荦(luò)画是毕加索为(wèi)巴黎世界博览会(huì)西班(bān)牙(yá)馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光(guāng)灿烂(làn)>>是(shì)在凡(fán)高神智(zhì)淸醒(xǐng)的时画的(de)，与《阿尔女郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒(dào)不(bù)是(shì)凡(fán)高(gāo)又有什么新的理论(lùn)•仍是出(chū)于茫然的不安和对自身(shēn)悲(bēi)剧(jù)的预(yù)感。

　　大宫(gōng)女

　　大宫(gōng)女这幅画在巴黎(lí)展出时，引起(qǐ)了观众极大的(de)抨击，人们(men)说，作为达维特的学生，安格尔走得太(tài)远(yuǎn)了，批(pī)评他“把人体的(de)各(gè)个局部忽而放大、忽而缩(suō)小”。

　　(大(dà)宮(gōng)女(nǚ)》的确是一幅易于引犮(bá)争论的画，即便我(wǒ)们今天来看，这个(gè)以大半(bàn)个后(hòu)背展(zhǎn)现给我们的美丽宫(gōng)女(nǚ).她的身忖也确乎有(yǒu)些不同于(yú)常(cháng)人：并不(bù)是我(wǒ)们(men)的视(shì)觉出了(le)毛病，而是画家(jiā)安格尔在这幅画中有不少(shǎo)越轨之处。

　　戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环(huán)的(de)少女

　　在作品《戴(dài)珍(zhēn)珠耳环的少女》中，维(wéi)米尔描绘(huì)了一名(míng)身穿斑(bān)色“日(rì)本和服”式外衣，佩(pèi)戴蓝色头(tóu)巾的少女。

　　少女侧(cè)身而(ér)坐，轻轻转头回眸，心无旁骛(wù)地面对观者。

　　她闪烁(shuò)的目(mù)光中流露出(chū)殷(yīn)切之情，嘴(zuǐ)唇微微开启(qǐ)，仿佛诉说着什么。

　　画面(miàn)黑色(sè)背景烘托出少(shǎo)女(nǚ)的形象，犹如黑暗中(zhōng)的一(yī)盏明灯(dēng)。

　　这幅画(huà)另一个受人关注之处，是少(shǎo)女左耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳环(huán)，在少女颈(jǐng)部的阴影里似隐似现(xiàn)，是(shì)整幅画(huà)的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生(shēng)

　　波提切利的《维约斯(sī)的(de)诞生》和他的另一幅作品《春(chūn)》都是他最受赞(zàn)誉的(de)作品(pǐn)。

　　这(zhè)两幅画都(dōu)是出于德•美第奇家族的维尔拉持•卡斯特(tè)罗家(jiā)。

　　《维(wéi)纳(nà)斯的诞生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘米，是一件(jiàn)大幅作品，制(zhì)作年(nián)代约在1487年，这是距《春》10年后，开始用(yòng)画(huà)布代替木版(bǎn)画的。

　　创造亚(yà)当

　　威廉布莱克是(shì)浪漫主(zhǔ)义绘画(huà)的杰出代表。

　　文艺(yì)复兴时期最(zuì)伟(wěi)大(dà)的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔并(bìng)称文艺复兴三杰，一生(shēng)追求(qiú)完美，他(tā)的(de)风格(gé)几乎影响了三个(gè)世纪的艺术家(jiā)，后(hòu)人把小行星3001以他的名(míng)字(zì)命名以示尊敬(jìng)。

　　亚维农的(de)少女

　　1904〜1906年是毕加索创作(zuò)生涯(yá)的(de)“粉(fěn)红色时期”。

　　他这一时(shí)期的作品以描绘马戏团人物为(wèi)主(zhǔ)，形象虽然忧(yōu)郁却并不孤寂。

　　他画出了(le)《亚维农的少女(nǚ)》，这(zhè)是一(yī)幅(fú)具有里(lǐ)程(chéng)碑意义(yì)的著名杰(jié)作。

　　这(zhè)幅巨幅(fú)油(yóu)画，不(bù)仅标志(zhì)着毕加索个人艺术历程(chéng)中的重大(dà)转折，而且(qiě)也(yě)是(shì)两(liǎng)方现代(dài)艺(yì)术史(shǐ)上(shàng)的一次革命性突破，它引发了(le)立体主义(yì)运动的诞(dàn)生。

　　日(rì)出·印象(xiàng)

　　19世纪后期法国的印(yìn)象学派画家中，有(yǒu)个年轻的(de)莫奈，他的(de)一幅题(tí)为《日(rì)出•印象》的油画，被称之为整个印象派和他(tā)不(bù)人的代(dài)表作之(zhī)一。

　　《日出•印象》描绘的是勒(lēi)阿弗尔港口(kǒu)的一(yī)个多雾的早晨。

世界(jiè)十大(dà)名画排(pái)行榜世界上价值最高的十幅(fú)画

　　绘(huì)画(huà)是(shì)人(rén)们最容易接触到(dào)，也是学习成(chéng)本最低(dī)的(de)一种艺术(shù)，用手中(zhōng)的一支笔能(néng)创造出比黄金、钻石(shí)更珍贵(guì)的东西(xī)。

　　今天就盘(pán)点了世(shì)界(jiè)十大名画(huà)排行榜，而其背后(hòu)所反映(yìng)的历史和(hé)思(sī)想比中国十大名画更加复杂，难(nán)以理解。

　　世界十(shí)大名(míng)画有哪些?下(xià)面就和小编一起来欣赏它们(men)吧(ba)!

　　世(shì)界十大名(míng)画(huà)排(pái)行(xíng)榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎(shā)

　　2、最后的晚餐

　　3、格(gé)尔(ěr)尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环(huán)的少女

　　7、维纳斯(sī)的诞(dàn)生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维农(nóng)的少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一(yī)、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎的(de)名气无需多言，几(jǐ)乎世(shì)界(jiè)上所有(yǒu)的人(rén)都知道达芬奇画(huà)过一个(gè)无论哪个角(jiǎo)度都在看着你的女人(rén)的画，位居世界十大(dà)名画排行(xíng)榜第(dì)一位(wèi)毫无(wú)疑问。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎》是达芬奇在(zài)佛罗(luó)伦(lún)萨(sà)文艺复兴(xīng)时期创作的(de)，他(tā)在(zài)1503年或1504年开始画《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅(fú)画以(yǐ)丽莎·德(dé)尔·吉(jí)奥康多命名，她是佛(fú)罗伦萨一个(gè)富裕(yù)家庭的成员，女孩的爸爸和达(dá)·芬(fēn)奇的爸(bà)爸是好朋友，有研究学者认(rèn)为达·芬奇很可能是受其父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画作背(bè准确的近义词有哪些，准确的近义词是什么？i)景是中国的景(jǐng)观，她有(yǒu)可能是来(lái)自中国的奴(nú)隶(lì)。

　　这幅画最神(shén)奇的地方就在(zài)于，你从(cóng)哪个方向(xiàng)看去，都会感觉蒙娜丽莎在看着你，对(duì)你微笑。

　　而在现代人们(men)用科学分析(xī)后发现蒙娜(nà)丽莎的(de)微(wēi)笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的(de)恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还隐藏着第二张脸(liǎn)，科(kē)学家通过(guò)多(duō)光谱(pǔ)扫(sǎo)描发现了三种不同的绘画，他们就隐(yǐn)藏在蒙娜丽(lì)莎(shā)的微笑背后(hòu)。

　　如果我们(men)将这些(xiē)图像(xiàng)还原(yuán)，那么就会看到(dào)一个动态(tài)的(de)蒙娜丽莎的微笑(xiào)。

　　除(chú)了画中无数未接(jiē)的秘(mì)密之(zhī)外，这副画的经历(lì)也是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇员文森(sēn)特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位(wèi)意大利(准确的近义词有哪些，准确的近义词是什么？lì)爱国者认为蒙娜丽莎应该被(bèi)送回意大(dà)利，在他(tā)的公寓里画了两年(nián)之(zhī)后，佩鲁(lǔ)贾终(zhōng)于被(bèi)抓住了。

　　现在蒙娜(nà)丽莎又挂(guà)在(zài)巴(bā)黎的卢浮宫(gōng)里(lǐ)，至(zhì)于画中的人到底是谁，达芬奇是怎么完成(chéng)这(zhè)幅画的，他画这幅画的真正用(yòng)意是(shì)什么，也(yě)许都不那么重要了。

　　在世界十大(dà)无(wú)价之宝中《蒙娜丽(lì)莎》也高居第二，而且是(shì)唯一一副画(huà)作(zuò)。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子的正中间,他的门徒(tú)们分别(bié)坐(zuò)在(zài)他的左右围(wéi)绕着整(zhěng)张桌(zhuō)子,而(ér)这是(shì)他(tā)们最后，因为其(qí)中有人出(chū)卖了耶稣。

　　世界十(shí)大名画排行榜第二位，同样(yàng)是来(lái)自达芬奇的作品，《最后的晚餐(cān)》。

　　作品取(qǔ)材于《新约圣经》，犹太教祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而(ér)耶稣(sū)的门徒犹(yóu)大出卖(mài)了他，在晚餐上耶稣对他的门徒们(men)说你们中有一个人要出卖(mài)我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊(jīng)、或(huò)愤怒、或激(jī)动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这(zhè)一时(shí)刻(kè)的紧张场面(miàn)。

　　而坐在最右的犹大十(shí)分(fēn)慌乱，手肘(zhǒu)碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不安(ān)。

　　达·芬奇(qí)于1495年(nián)开始(shǐ)创作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可(kě)能对于不信教，不了解西(xī)方(fāng)历史的(de)人(rén)来说对于画中(zhōng)所要表(biǎo)达的意思和意境并(bìng)不太理(lǐ)解。

　　但是(shì)我们单(dān)纯的从绘(huì)画手法(fǎ)来看，12个人物不同的(de)神态、手(shǒu)势、眼神以及行为都刻(kè)画(huà)的(de)细(xì)致入微。

　　三、格(gé)尔尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最(zuì)贵的画(huà)之一，毕加索在20世纪30年(nián)代时是受西班牙共和国政府(fǔ)的委托，为1937年在巴黎(lí)举行的凳念塌国际(jì)博览会(huì)西(xī)班(bān)牙馆而创作，画面中表现力(lì)1937年德国空军(jūn)疯狂轰(hōng)炸西班牙小城格尔尼(ní)卡的情景。

　　这(zhè)幅画展示了战争(zhēng)的悲剧和对(duì)个(gè)人，尤其是无辜(gū)平民的痛苦，毕加索绘画(huà)的目的是将全(quán)世界的(de)注意(yì)力吸引到(dào)德国轰炸机对巴(bā)斯克小镇(zhèn)格尔(ěr)尼(ní)卡的轰炸，这些人在西班牙内(nèi)战期间支持佛朗哥将军的民族主义(yì)力量。

　　结(jié)合(hé)立(lì)体(tǐ)主义、超现实主义风(fēng)格，表(biǎo)现痛苦、受难和(hé)兽性。

　　把(bǎ)具象的手(shǒu)法与立体主义(yì)的手法相结合，并(bìng)借助几(jǐ)何(hé)线的组合，以激动(dòng)人心的形象艺术语言，控诉了法西(xī)斯(sī)战争惨无人道的暴行，位(wèi)列世界十(shí)大名画排行榜第三位。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅画现在已(yǐ)经成为了随处(chù)可(kě)见的背景图片、装(zhuāng)饰画等，与其梵高他的(de)作品(pǐn)不同，在世(shì)界十大名画排行榜中星月夜是唯一一幅即使(shǐ)你对艺术(shù)一无所知(zhī)，但是依(yī)然会很单纯的认为(wèi)它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画(huà)作之(zhī)一(yī)，已(yǐ)成为(wèi)现(xiàn)代(dài)文化中(zhōng)最著名的画作之一，这幅画展示了圣瑞米的村庄，在一个盘旋的天空(kōng)下，从(cóng)庇护向(xiàng)北，左边的柏树被添加(jiā)到构图中(zhōng)。

　　在这幅(fú)画中，天高(gāo)尺地间的景象化作了浓厚、有力的颜料(liào)浆，顺(shùn)着画(huà)笔跳动的轨迹，而涌起阵阵(zhèn)旋涡(wō)。

　　整个(gè)画面，似(shì)乎(hū)被一股汹涌、动(dòng)荡的激(jī)流所吞噬(shì)。

　　风景在(zài)发狂，山在骚动，月亮、星云在旋转(zhuǎn)，而那翻卷缭绕、直(zhí)上云端的柏树，看起来(lái)像是一团(tuán)巨大的黑色火舌，反映出(chū)画家躁动不(bù)安(ān)的情感和狂迷的幻觉世界(jiè)。

　　自1941年以来，它(tā)一直是纽约现代(dài)艺术博物馆(guǎn)的永(yǒng)久藏(cáng)品，星夜高分(fēn)辨率(lǜ)的图像可以(yǐ)在这里(lǐ)找到。

　　在创作这副作品时梵(fàn)高已经深受精神病的困(kùn)扰，割掉了自己(jǐ)的(de)耳(ěr)朵，也许在这种一无所有，绝望的状态下梵高看到了(le)他(tā)心中这世界(jiè)上最(zuì)美(měi)的景色。

　　五、大(dà)宫女(nǚ)

　　大宫(gōng).女(nǚ)最(zuì)早在巴黎展出时(shí)家德·凯拉特里曾说这简直就(jiù)是畸(jī)形，安格尔的这位宫女(nǚ)的(de)背(bèi)部至少多了(le)三(sān)节脊椎骨。

　　这(zhè)副(fù)画引起了极大(dà)的争议和(hé)抨(pēng)击(jī)，然而安格尔的(de)学生(shēng)阿莫里杜瓦尔辩(biàn)解说(shuō)：“凯(kǎi)拉特里(lǐ)可能是对(duì)的(de)，可是这又怎么(me)样呢?也许正因为这段秀(xiù)长的腰(yāo)部才使她如此柔(róu)和，能一下子慑(shè)服住观众。

　　假如她的身体(tǐ)比例绝(jué)对地(dì)准确，那(nà)就很可(kě)能不这样(yàng)诱(yòu)人了(le)!”

　　《大(dà)宫女》就(jiù)严格的古典风格去(qù)要(yào)求，确(què)实存在(zài)很多不和谐(xié)的地(dì)方。

　　但(dàn)安格(gé)尔坚定(dìng)自(zì)己的美学信念，从历史的角(jiǎo)度去认识(shí)，具有极大的(de)勇气。

　　一直(zhí)距今与规则中是无(wú)法做出(chū)创造性的东西，只有跳出规则，在规则之外来思(sī)考，才(cái)能创(chuàng)造出新的、前(qián)所未有的(de)震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的美术课本上(shàng)就已经见过，虽然当(dāng)时并(bìng)不可(kě)能有人能理解(jiě)它的价值所在。

　　这是梵(fàn)高最被(bèi)人熟知的(de)一幅作品，或者(zhě)说它是一组作品。

　　在绘画艺术的漫长历(lì)史中，梵(fàn)高的向(xiàng)日葵(kuí)似乎(hū)成为最具(jù)代表性的作品，它(tā)甚至(zhì)成了艺(yì)术(shù)史上的一(yī)座丰碑。

　　它还向(xiàng)我们展示出一位伟大(dà)艺术家的精神(shén)世界。

　　以(yǐ)短暂的笔触把向日葵(kuí)的黄色画(huà)得(dé)极(jí)其刺眼，每朵花如燃烧的火焰一般，细(xì)碎的花瓣和葵叶象火苗一样(yàng)布满画面(miàn)，整幅画尤如燃遍画布的火焰，显出画家狂(kuáng)热(rè)般的生命激(jī)情。

　　越是大师，越是能(néng)在最平常最(zuì)简单(dān)的东西中表达出(chū)自己的情感和艺术性。

　　七、维(wéi)纳斯的诞生

　　《维纳斯(sī)的诞(dàn)生》是桑德罗·波(bō)提切利公元1487年间创作的(de)一(yī)幅画，这幅(fú)画(huà)描绘(huì)了女(nǚ)神维纳斯诞(dàn)生时(shí)的(de)情景，画(huà)面上人物的体态和衣纹表现十分(fēn)出色，人(rén)物(wù)与(yǔ)自然背景也达到巧(qiǎo)妙的和谐(xié)统一。

　　维纳斯是那样无动(dòng)于(yú)衷地以羞怯和(hé)幽怨的感情在对待一(yī)切(qiè)，她(tā)对于(yú)生活的(de)未来(lái)不是充满乐观的信心，而是(shì)感到惆(chóu)怅和(hé)迷惑(huò)，这也是(shì)波(bō)提(tí)切利矛盾世界观的(de)反映。

　　八、创造(zào)亚当(dāng)

　　米(mǐ)开朗基罗(luó)在(zài)创(chuàng)作这(zhè)副画时，心情极为悲愤(fèn)，因为他是(shì)被迫在西斯(sī)廷礼拜堂(táng)屋(wū)顶壁上作画的，整个壁画面(miàn)积(jī)达(dá)500平方米左右，是美术(shù)史上最(zuì)大的壁画之(zhī)一。

　　其中(zhōng)《创造(zào)亚当》最为出(chū)色，画中亚当的形(xíng)象体态健壮，气魄宏伟，具(jù)有强烈(liè)的意志与(yǔ)力量，显示了艺术家在写实的基(jī)础上(shàng)非同寻(xún)常的理想加工，予(yǔ)同时代人(rén)深刻的启示(shì)。

　　亚(yà)当全身裸(luǒ)体，躺(tǎng)在左边的陆地上，一手伸向大(dà)神(shén)。

　　神与(yǔ)人的手指象接电似的(de)相互交流，这(zhè)里表(biǎo)现了充满(mǎn)精力的(de)老(lǎo)人和年轻而美丽的(de)生命的诞生。

　　体现了(le)创造者的权威和被创(chuàng)造者的信心。

　　我们不得不感(gǎn)慨于大(dà)师的才华，不论在(zài)什么情(qíng)况下，都能创作出世界十大名(míng)画这样水准的(de)作品。

　　九、亚维农(nóng)的少(shǎo)女

　　这幅画也许是(shì)是历史上将女人(rén)画的最难看的画，当然这只是我等俗人的(de)眼(yǎn)光(guāng)。

　　从艺术角度(dù)来(lái)看(kàn)《亚威(wēi)农少(shǎo)女(nǚ)》开创(chuàng)了(le)法(fǎ)国立(lì)体(tǐ)主义的新局面，毕加索(suǒ)与勃拉克也成(chéng)了这一(yī)画派的风云(yún)人物。

　　这是一(yī)幅与以往的艺(yì)术方法彻底决裂的立体主义作品，当时不免要遭到来自社会(huì)各方面(miàn)的嘲(cháo)讽和指(zhǐ)责。

　　总之，这些形象使(shǐ)人观后产(chǎn)生作呕感。

　　当诗(shī)人把这些形象(xiàng)与亚威(wēi)农相联系时，观众似(shì)乎受了(le)侮辱一(yī)般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这幅画在(zài)以后的十几年中竟使法国的立(lì)体(tǐ)主义绘(huì)画得到(dào)空前(qián)的发(fā)展，甚而波及到(dào)其他(tā)领域。