古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光的。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编(biān)将(jiāng)为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有固定(dìng)的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集(jí)中在一、二(èr)两句，写的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者(zhě)有机地融(róng)合起来，描绘了(le)一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽(lì)的(de)图画(huà),为后两(liǎng)句写牧(mù)童出(chū)场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点(diǎn)，写(xiě)出了景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写山和(hé)落(luò)日(rì)倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调(diào)清(qīng)新(xīn)，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什(shén)么(me)意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思(sī)是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原文(wén)是这样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)德国对中国友好吗，德国对中国怎么样背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要(yào)的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时(shí)（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一(yī)起来(lái)欣赏评析一(yī)下这(zhè)篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人(rén)却更多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面(miàn)的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写(xiě)农(nóng)村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着短笛(dí)随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘(táng)”是说(shuō)节令已(yǐ)在春末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼(lóu)》名(míng)句“池塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与落(luò)日，中间(jiān)德国对中国友好吗，德国对中国怎么样以(yǐ)一“浸”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满(mǎn)足于这(zhè)样(yàng)一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环(huán)境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘世的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的确(què)实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡(fán)、世(shì)外桃源般的(de)画(huà)面，无论是(shì)色(sè)彩的(de)搭配，还是背景与主角的布局，都非常协(xié)调，而画中之(zhī)景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不(bù)大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则(zé)集中(zhōng)在(zài)牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优(yōu)美的田园之(zhī)中(zhōng)，使人(rén)对悠然(rán)恬(tián)静(jìng)的乡村生活充(chōng)满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家(jiā)都(dōu)很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十(shí)四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)下一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人(rén)雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中在(zài)一(yī)、二两(liǎng)句，写(xiě)的是(shì)山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不是规(guī)矩地骑，而(ér)是(shì)随(suí)意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩和谐(xié)，基调清新，有了(le)这样的环境(jìng)，那牧童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了(le)。

　　同时(shí)，也(yě)表(biǎo)现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这(zhè)一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔(xián)住(zhù)落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着(zhe)不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山(shān)咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我们(men)就一起来欣赏(shǎng)评(píng)析一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不少写(xiě)景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的(de)形式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的(de)农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要(yào)落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日(rì)挂在山头(tóu)上(shàng)的情况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横(héng)陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做亮为中心(xīn)，以池塘中的(de)绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水，带出青山(shān)与落日(rì)，中间以一(yī)“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池(chí)塘显得很热闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一(yī)种欣(xīn)赏(shǎng)的目(mù)光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人(rén)们生活(huó)自由自(zì)在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人(rén)厌(yàn)倦了尘(chén)世的(de)喧(xuān)嚣(xiāo)，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源(yuán)般的(de)画面，无(wú)论是色(sè)彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的(de)布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又(yòu)给(gěi)人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集(jí)中在牧(mù)童上，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江(jiāng)南优美的(de)田园(yuán)之(zhī)中，使人(rén)对悠(yōu)然恬(tián)静的乡村(cūn)生(shēng)活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕阳牛(niú)背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫(màn)的(de)牧(mù)童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的画面便(biàn)不同，一(yī)是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大(dà)家(jiā)都(dōu)很不是(shì)熟悉了(le)，这(zhè)里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十四(sì)。

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