雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃是因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么(me)也留不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经说不出话(huà)来了的。

　　关于雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什(shén)么写(xiě)雨霖铃(líng)以及雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什(shén)么，雨霖铃竟无(wú)语凝噎的竟(jìng)，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃，雨霖铃竟无(wú)语凝噎的竟在(zài)表情达意(yì)上的(de)作用，柳永的雨霖铃是什么意思等(děng)问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人(rén)，说再多(duō)也只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭(kū)的(de)伤心，想说的(de)话都被(bèi)自(zì)己的哭(kū)泣(qì)打断(duàn)，已经说不出话(huà)来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代(dài)词人(rén)柳(liǔ)永的词(cí)作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人惜(xī)别时(shí)的真情实感(gǎn)表达得缠绵(mián)悱(fěi)恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别(bié)情(qíng)的千古(gǔ)名篇，也是柳词(cí)和(hé)婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的(de)叫声(shēng)凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅(chàng)饮的心绪，正(zhèng)在依(yī)依不舍(shě)的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含(hán)着(zhe)泪对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到(dào)这(zhè)一去(qù)路途(tú)遥(yáo)远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是(shì)在(zài)这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我(wǒ)今(jīn)夜酒醒(xǐng)时(shí)身在(zài)何(hé)处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄(qī)厉的(de)晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长年(nián)相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点(diǎn)出别时(shí)的季节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人并没(méi)有纯客观地铺叙自然(rán)景物，而是通过景物的描写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值(zhí)天晚，暮(mù)色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继之以(yǐ)寒蝉凄切(qiè)：词(cí)人所见所(suǒ)闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一(yī)句，句法结不可以瑟瑟哦是什么意思，不可以瑟瑟哦是什么意思不可以瑟瑟哦的表情包构(gòu)是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的(de)情形。

　　在京(jīng)城(chéng)门(mén)外设(shè)帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失(shī)意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还(hái)乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　正在(zài)难分(fēn)难舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的(de)无情和词(cí)人内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也(yě)说不(bù)出一句(jù)话来。

　　这两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写(xiě)得淋漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情人(rén)伤心失(shī)魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越(yuè)远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不(bù)愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去(qù)越远，而且一(yī)路上暮(mù)霭深(shēn)沉(chén)、烟波千里(lǐ)，最后漂(piāo)泊到广阔无(wú)边的南(nán)方(fāng)。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的(de)结构看,这两句(jù)由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到(dào)一般，得(dé)出一条人生哲理(lǐ)：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个(gè)别特殊(shū)的现象出发(fā)，提升为(wèi)普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大(dà)了词的(de)意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷(lěng)落(luò)清秋节”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂(piāo)泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写难(nán)留的离(lí)情(qíng)；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别后的寒(hán)心；残(cán)月(yuè)破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将(jiāng)离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的(de)感情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出一(yī)种特(tè)有的意(yì)境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一层(céng)推想离别(bié)以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎么(me)挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱的人与自(zì)己共(gòng)赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能产生一些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢(ne)？总之，一切(qiè)都提不(bù)起兴致(zhì)了(le)。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词(cí)人的思念之情、伤感之意刻画(huà)到(dào)了细致(zhì)入微、至尽至(zhì)极的(de)地步，也(yě)传达(dá)出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前(qián)，重在(zài)勾勒(lēi)环境；次写(xiě)离别时刻(kè)，重在(zài)描(miáo)写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环境，描写(xiě)情态(tài)，想象未来，词人(rén)都注意了前后(hòu)照(zhào)应，虚实相生，做到层(céng)层(céng)深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的情调(diào)因写真情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人(rén)们在读到这首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都(dōu)会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每隔(gé)十里修建一座长亭供行人休息，又(yòu)称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古(gǔ)人(rén)送别(bié)的(de)地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋(sòng)的首(shǒu)都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设(shè)帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁(lǔ)班(bān)曾(céng)刻木(mù)兰树为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出(chū)的样子(zi)。

　　去(qù)去(qù)：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经(jīng)年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作(zuò)词忤真宗，屡试(shì)不(bù)第(dì)，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位(wèi)恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人(rén)，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今(jīn)福建(jiàn)武夷(yí)山(shān)）人，原名三(sān)变，字景庄(zhuāng)，后改名(míng)永(yǒng)，字耆卿，排(pái)行(xíng)第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世(shì)称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精(jīng)力作词(cí)，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当时流传极(jí)其广泛(fàn)，人称“凡有井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的(de)发展(zhǎn)有重大影(yǐng)响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 不可以瑟瑟哦是什么意思，不可以瑟瑟哦是什么意思不可以瑟瑟哦的表情包