古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔(xián)着彤红的(de)落(luò)日(rì)，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思(sī)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)上一句怎(zěn)么(me)读，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的下一句等问题(tí)，小编(biān)将(jiāng)为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。锻炼身体的练是哪个练字，锻练与锻炼有什么区别锻

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了(le)一幅非(fēi)常幽雅美丽的(de)图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点(diǎn)，写(xiě)出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落(luò)日倒映在水(shuǐ)中的形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上，表现了(le)牧(mù)童(tóng)的调皮可(kě)爱，天真活(huó)泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色(sè)彩和(hé)谐(xié)，基(jī)调(diào)清新，有了这样的环(huán)境，那(nà)牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪是(shì)什么(me)意(yì)思(sī)

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗的(de)意(yì)思(sī)是：山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长满水草的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满的(de)，山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛(dí)吹奏(zòu)着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我们就一(yī)起来欣赏评(píng)析(xī)一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的(de)不少(shǎo)写景之(zhī)作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋(sòng)人(rén)却(què)更多是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是(shì)其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图：在四(sì)周(zhōu)长满青草的(de)池(chí)塘里，池中的水灌得满满的(de)，太(tài)阳正要落山，红红的火(huǒ)球(qiú)好(hǎo)像被山吃(chī)掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩(hái)子(zi)横坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘(táng)”是说节(jié)令已在春(chūn)末，池塘里的青草已(yǐ)经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出(ch锻炼身体的练是哪个练字，锻练与锻炼有什么区别锻ū)落日挂在(zài)山头上的(de)情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做亮为中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池水，带出青山与落(luò)日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了(le)乡(xiāng)野黄(huáng)昏(hūn)晚(wǎn)景的(de)可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风光(guāng)优美、卜宽人们生(shēng)活自(zì)由自在(zài)的(de)环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)锻炼身体的练是哪个练字，锻练与锻炼有什么区别锻了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘(huì)的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背(bèi)景与主角的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画(huà)外之(zhī)声，又给人(rén)一种恬静悠远(yuǎn)的(de)美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写(xiě)景则集(jí)中在池塘上，写人则集(jí)中在(zài)牧(mù)童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优(yōu)美的田(tián)园(yuán)之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了(le)个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的(de)心情不同，摄取的(de)画(huà)面便(biàn)不同，一(yī)是(shì)充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切(qiè)景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就(jiù)介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今(jīn)四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南(nán)昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意(yì)是什(shén)么(me)以及古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)下一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识(shí)：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了(le)池(chí)塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也(yě)没(méi)有固定(dìng)的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘(táng)、山(shān)、落日三者(zhě)有机地融(róng)合起来(lái)，描绘了(le)一幅非(fēi)常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地(dì)骑，而是(shì)随(suí)意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样(yàng)的环境，那牧(mù)童自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了(le)牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日(rì)淹没了(le)水波(bō)。

　　这一(yī)句(jù)诗(shī)出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译也放出来(lái)了，便(biàn)于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满水草的(de)池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山衔(xián)住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意(yì)地(dì)用短笛吹奏着不成调(diào)的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农家之时(shí)（很可能为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写(xiě)景之(zhī)作(zuò)，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画(huà)，多(duō)为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末(mò)年，一些作家常以(yǐ)七绝(jué)的(de)形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是(shì)题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要(yào)落(luò)山，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池(chí)塘里的青(qīng)草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现出落日(rì)挂在山(shān)头上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以(yǐ)池(chí)塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池塘(táng)显得很热闹，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了乡野(yě)黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而(ér)快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满(mǎn)足于(yú)这样一种自(zì)然(rán)风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由自(zì)在的(de)环(huán)境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他(tā)天性好静、好无拘(jū)无束(shù)呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非(fēi)常协调(diào)，而画(huà)中之(zhī)景、画(huà)外之声，又给人(rén)一种恬静(jìng)悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人(rén)则集(jí)中在牧(mù)童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了(le)江(jiāng)南优美的田园之(zhī)中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情不(bù)同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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