古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是(shì)青山衔着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪动(dòng)着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)下一句等(děng)问(wèn)题(tí)，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么

　　这句诗(shī)出自宋代(dài)诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字集中在(zài)一、二(èr)两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机(jī)地融(róng)合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的(de)图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令的景物特(tè)点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山(shān)，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日(rì)倒映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不是(shì)规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧(mù)童的(de)调皮可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩和(hé)谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了(le)牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完(wán)整的(de)原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单(dān)独解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很可(kě)能(néng)为宋度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐(táng)诗中的(de)不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗(shī)本(běn)就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景图：在(zài)四周长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的(de)水灌(guàn)得(dé)满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好像(xiàng)被山吃(chī)掉一(yī)样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的(de)孩子(zi)横(héng)坐在牛背，他(tā)拿着短笛(dí)随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池(chí)塘里的青草(cǎo)已经(jīng)长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地(dì)现(xiàn)出(chū)落日挂在山头上(shàng)的(de)情况，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日(rì)青山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡(xiāng)野(yě)黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于这样(yàng)一(yī)种自然风光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗(shī)描(miáo)绘(huì)的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的(de)画面，无论是(shì)色彩的(de)搭配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非常协调，而(ér)画中之景、画(huà)外(wài)之声，又给人一种恬(tián)静悠远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人(rén)则集中在牧(mù)童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个(gè)天真烂漫的牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗人的(de)心(xīn)情不同(tóng)，摄(shè)取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落(luò)寞，因(yīn)此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷(léi)震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七(qī)十四(sì)。

　　古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意(yì)思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么(me)以及古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句(jù)怎么读(dú)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的下一句(jù)等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗(shī)人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字(zì)，写出仲夏时令(lìng)的景物(wù)特点(diǎn)，写(xiě)出了景(jǐng)色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)的形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛(niú)背上，表现了(le)牧童的(de)调皮可(kě)爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清(qīng)新(xīn)，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出(chū)了(le)牧童(tóng)无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪是什(shén)么(me)意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句(jù)诗出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了，便(biàn)于大家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的平凡的世界主要内容概括简短，平凡的世界主要内容50字(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单(dān)独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

平凡的世界主要内容概括简短，平凡的世界主要内容50字　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作于(yú)作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家(jiā)之时(shí)（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都(dōu)是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多(duō)是有意(yì)为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七(qī)绝的形(xíng)式(shì)，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些(xiē)诗本就是题(tí)在画(huà)上的(de)。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在(zài)四周(zhōu)长满青草(cǎo)的(de)池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在(zài)冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池(chí)塘”是(shì)说节令已在春末，池(chí)塘(táng)里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂(guà)在山(shān)头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日(rì)青山(shān)倒映(yìng)水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池(chí)水，带出青山与落日(rì)，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景(jǐng)的(de)可爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看牧童(tóng)、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足(zú)于这(zhè)样一种自(zì)然风光(guāng)优美、卜宽人们(men)生(shēng)活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世(shì)的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束(shù)呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的确实是一(yī)幅悠然(rán)超(chāo)凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非(fēi)常协调(diào)，而画(huà)中之(zhī)景、画(huà)外(wài)之声(shēng)，又给人一种恬静悠(yōu)远的(de)美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不(bù)大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优(yōu)美的(de)田园之中，使人(rén)对悠然(rán)恬静(jìng)的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛(niú)背(bèi)无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中少了个(gè)天真烂(làn)漫(màn)的牧童，代(dài)之以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人的(de)心(xīn)情不同，摄取的(de)画面(miàn)便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷(léi)震，相信大(dà)家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十四(sì)。

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