柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小调(diào)第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

　　关于(yú)柴可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基以及柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，欣赏柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》并(bìng)写出感想!，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基，第一钢琴协(xié)奏曲第二(èr)乐章柴可(kě)夫斯基，柴可夫斯(sī)基的第一钢琴协奏(zòu)曲的风(fēng)格(gé)特点等问题，小(xiǎo)编将为你整理以(yǐ)下知识：

柴可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国(guó)作琪琪格蒙语什么意思曲家柴科夫(fū)斯基最著名(míng)和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇(qí)·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家(jiā)，也是(shì)俄国民族(zú)乐派的(de)代(dài)表人物(wù)。

　　其(qí)风格直接和间(jiān)接地影响(xiǎng)了(le)很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯(sī)基因被(bèi)认为(wèi)追随西方音乐风格而不是真正的民族乐(lè)派，在创作“第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世界(jiè)范围的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢琴(qín)协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它(tā)是柴(chái)科(kē)夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产关(guān)系转向资本主义生产关(guān)系。

　　作品(pǐn)完成之(zhī)后，柴科夫斯(sī)基曾向当时的(de)莫(mò)斯科音乐学院(yuàn)创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为(wèi)它“一无是处、无(wú)可救药”要求(qiú)柴科夫斯基必须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基说：“我一个(gè)音符(fú)也不该(gāi)，我要按照(zhào)现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的标(biāo)题(tí)抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因(yīn)之维护了自己的创(chuàng)作个性和自由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸收意大利(lì)歌(gē)剧、法国芭蕾、德(dé)国(guó)交(jiāo)响曲的创作特(tè)色，使(shǐ)其作品(pǐn)色彩异常丰富，但因感情因(yīn)素太多地带入创(chuàng)作，又使曲式结(jié)构不那么完美常被情(qíng)绪冲(chōng)动(dòng)而(ér)阻断；

　　从(cóng)这个(gè)意义上(shàng)说(shuō)，他的音(yīn)乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而(ér)不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提(tí)琴(qín)与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大(dà)调先出(chū)现于(yú)单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠(chán)上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴(qín)为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键(jiàn)的(de)重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气(qì)势，让生处(chù)喧闹都(dōu)市(shì)的生活虫们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐(lè)章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还(hái)是快(kuài)的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市(shì)的生活(huó)的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴(chái)可(kě)夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这(zhè)个月我一直(zhí)在听这首曲子(zi)，甚(shèn)至把第(dì)一乐章的开头曲作(zuò)为我(wǒ)的(de)手机铃声。

　　就像下文(wén)中所说的“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是难(nán)以详细描述(shù)的，我(wǒ)也找不到什么好的言语来描(miáo)述，但是我并不认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼”就能够表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听(tīng)古(gǔ)典音乐(lè)是不得(dé)章(zhāng)法的，如果(guǒ)按照(zhào)严格的音律格式去(qù)套，我(wǒ)就什么也感受不到，而更多的是(shì)在静(jìng)谧中，独(dú)自(zì)聆(líng)听时，偶尔的(de)一个片(piàn)段或是(shì)凸(tū)起的音符就(jiù)会深深的把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔(mó)音一般钻进了我的心，使我(wǒ)不能再坐在(zài)那里，只有起身在屋里四(sì)处走(zǒu)动才能使让州我的(de)激动慢慢的平息下来！我是(shì)个(gè)不善于(yú)表达(dá)感情的人，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔还会感到(dào)全(quán)身发寒，一切(qiè)被僵(jiāng)住了(le)一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了(le)，很多高人(rén)所说(shuō)的(de)内涵我都(dōu)没有感(gǎn)受出来，但是我(wǒ)也(yě)没有刻(kè)意去(qù)感受，就(jiù)像久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带(dài)给我(wǒ)那淋漓的快(kuài)感和(hé)幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望我在(zài)很多年以(yǐ)后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他(tā)那(nà)颗细腻(nì)却又敏(mǐn)感，易(yì)受伤害的(de)心！

　　下(xià)面(miàn)是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的(de)论(lùn)述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给(gěi)当时著名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院第(dì)一任校长尼古拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这首作品(pǐn)庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号演奏的(de)降B小调(diào)引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发展，这个(gè)主题(tí)据(jù)说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一(yī)个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出(chū)现于单簧(huáng)管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先(xiān)由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替(tì)，然后交给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由琪琪格蒙语什么意思(yóu)钢(gāng)琴(qín)以独奏行板主题，加上颤音与音(yīn)型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫(fū)斯基最优(yōu)美的(de)抒情篇(piān)章(zhāng)之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板(bǎn)，降B小调，回(huí)旋曲(qū)式，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接(jiē)着小(xiǎo)提(tí)琴以(yǐ)降D大调用(yòng)八(bā)度(dù)奏庄(zhuāng)重抒(shū)情的(de)对困滑陪(péi)比主题，两个主题的纠缠发展形(xíng)成高潮(cháo)。

　　终结(jié)部(bù)以降B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿(yì)万卡(kǎ)，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现(xiàn)春天来了(le)，农时(shí)即(jí)将开(kāi)始的(de)欢快、奔放的(de)情绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满(mǎn)生机，音乐(lè)洋溢着(zhe)青春(chūn)和难以抑制(zhì)的内(nèi)心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将人们的(de)心灵带(dài)入缥缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的(de)节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快(kuài)速的(de)节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击(jī)，让人整个心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势(shì)，让生处喧(xuān)闹都市(shì)的生活虫们感到了生活(huó)的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样(yàng)的都市的生活的艰难，为(wèi)了生(shēng)活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二(èr)乐章(zhāng)整个(gè)节(jié)奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感(gǎn)觉是(shì)面对汹涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐章就是让你步入了森林(lín)中(zhōng)畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的还会(huì)有活泼的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的(de)心情得以缓(huǎn)解，你能感受到生活在都(dōu)市的(de)你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清新流(liú)动的旋律让你(nǐ)对生活(huó)的希(xī)望(wàng)充(chōng)满(mǎn)信心，整个人就(jiù)像是沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着(zhe)明(míng)媚的空(kōng)气（不要以为我用错(cuò)了形容词(cí)，空气的明媚(mèi)意味着(zhe)憧憬和希望(wàng)）。

　　为(wèi)了成(chéng)功(gōng)而奋(fèn)斗的(de)动力也就(jiù)油然而生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节奏，但是(shì)同时也有(yǒu)着优(yōu)雅的旋(xuán)律，这是成(chéng)功后(hòu)的(de)快乐，在成功(gōng)后的(de)兴奋中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快(kuài)速的旋(xuán)律(lǜ)也(yě)在提醒着(zhe)我们，成功来得不容易(yì)，可能失(shī)去得也快，只有更(gèng)加的努力，才能(néng)取得更大的(de)成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中结束，完美，只能用(yòng)完美来解释！

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 琪琪格蒙语什么意思