柴(chái)可(kě)夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降(jiàng)b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是(shì)俄国作曲(qū)家柴科(kē)夫斯基最著名和(hé)最具有代(dài)表性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲(qū)之(zhī)一的。

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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里(lǐ)奇(qí)·柴科夫(fū)斯基，是俄罗(luó)斯浪(làng)漫乐派作曲家，也(yě)是俄国民族乐派(pài)的(de)代(dài)表人(rén)物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》创作之前，柴科夫(fū)斯(sī)基因被认为追随西方音乐风格而不是(shì)真正(zhèng)的民族乐派(pài)，在创作“第(dì)一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲”之后，才(cái)获得(dé)世界范围(wéi)的影响，真(zhēn)正(zhèng)走向(xiàng)世(shì)界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢(gāng)琴协奏曲(qū)，这一首(shǒu)最(zuì)成(chéng)功(gōng)。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之后，由封建生(shēng)产关系(xì)转向资本主义生产关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯基曾向当时(shí)的莫斯(sī)科音乐(lè)学院创始(shǐ)人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为(wèi)它“一无(wú)是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫(fū)斯(sī)基必须(xū)按照自(zì)己的意思修改(gǎi)，他才能“给面子(zi)”，准许(xǔ)演奏。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基说：“我一个音符(fú)也不该，我(wǒ)要(yào)按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改(gǎi)赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)在波士顿首(shǒu)演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)也演奏了这(zhè)首协奏曲(qū)，以改正了自己的(de)错误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基因之维(wéi)护(hù)了自己的创作个性和自(zì)由、人格(gé)感和(hé)自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒(shū)情性的美丽旋律与强(qiáng)烈的(de)情感渲泄(xiè)的(de)结合而(ér)见长，他(tā)吸收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的(de)创(chuàng)作特色，使(shǐ)其作品色彩异常丰(fēng)富，但(dàn)因感情(qíng)因素(sù)太(tài)多地带入创(chuàng)作，又使曲式结构(gòu)不(bù)那么完美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意(yì)义上(shàng)说(shuō)，他的(de)音乐又往往是(shì)最(zuì)感(gǎn)人的(de)音乐。

柴可夫(fū)斯(sī)基第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 第一乐章想(xiǎng)要(yào)表现什么

　　以下(xià)，是(shì)第一乐章：

　　极(jí)庄严(yán)而不(bù)太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科(kē)夫斯(sī)基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到(dào)的(de)歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是(shì)将人们的(de)心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的(de)节(jié)奏实(shí)在是世(shì)间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个都是快速(sù)的节(jié)奏，音(yīn)乐(lè)开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生处喧(xuān)闹(nào)都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压(yā)力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的(de)旋(xuán)律(lǜ)的(de)，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直在(zài)听这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的(de)开(kāi)头曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所(suǒ)说(shuō)的“将人们(men)心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描(miáo)述的，我(wǒ)也找不(bù)到(dào)什么好的(de)言语来(lái)描(miáo)述(shù)，但是(shì)我(wǒ)并(bìng)不(bù)认为“将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下(xià)的(de)震(zhèn)撼(hàn)”就能(néng)够表现(xiàn)了他的(de)全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐(lè)是不(bù)得章法的，如果按照严格的音律格式去套，我就(jiù)什么(me)也感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一(yī)个片段或是凸(tū)起(qǐ)的音符就会深(shēn)深的把我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候，有(yǒu)好几次(cì)，我感到仿佛是魔音一般钻(zuān)进了我(wǒ)的心(xīn)，使我不能再坐在(zài)那里，只有起身在屋里(lǐ)四处走动才能使让州我的激动慢(màn)慢的平息下(xià)来！我是(shì)个不善于(yú)表达(dá)感情的人，所以有时除(chú)了走动，偶(ǒu)尔(ěr)还会感到(dào)全身发寒，一(yī)切被僵住了一样，不能(néng)自(zì)己！

　　听了很(hěn)多遍(biàn)了，很多高人所(suǒ)说的(de)内涵我都没有感受出来，但是我也没有刻意去(qù)感受，就像久旱(hàn)的大(dà)地经受大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲(qū)带给我那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重听这(zhè)首(shǒu)曲子时(shí)，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感(gǎn)受他那(nà)颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的(de)论述文章(zhāng)。

　　这(zhè)首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原题献给当时著名的钢琴(qín)家、莫斯(sī)科(kē)音乐学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦(tǎn)，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯坦粗暴(bào)地指责这首作品(pǐn)庸(yōng)俗(sú)、琐(suǒ)碎，改献(xiàn)给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日(rì)由(yóu)布(bù)娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而(ér)不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调(diào)引子(zi)后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题据说是(shì)柴科汪(wāng)蠢夫斯基在(zài)卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那(nà)里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大(dà)调(diào)，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最(zuì)急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴(qín)以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美(měi)的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降(jiàng)B小调，回旋(xuán)曲式，在(zài)4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回(huí)旋主题，接着小提琴以降D大(dà)调用八度奏庄重抒(shū)情的对困(kùn)滑陪比主题，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱(chàng)春歌(gē)》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部是十(shí)分抒情优美(měi)的同时也充(chōng)满生机，音乐洋溢着青春和(hé)难以(yǐ)抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲(qū)》的(de)开篇(piān)是(shì)将人们(men)的(de)心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏实在是(shì)世间的(de)绝品。

　　腰围63是多少尺码，腰围63是多大尺码第一乐章整个都是快速的(de)节(jié)奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重击，让(ràng)人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋律大师(shī)”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市(shì)的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章(zhāng)中(zhōng)间也(yě)是有舒缓的旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上还是快(kuài)的(de)节(jié)奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的(de)生(shēng)活(huó)的艰难(nán)，为了生活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上舒缓(huǎn)下来，如果说(shuō)听第一乐(lè)章让你感(gǎn)觉是(shì)面(miàn)对汹涌澎湃的大(dà)海的话(huà)，那(nà)么第二乐章就是让(ràng)你(nǐ)步入了森(sēn)林中畅快流(liú)动的小溪，不时的还会有活泼的小(xiǎo)动物跑过你的身旁(páng)。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得以(yǐ)缓(huǎn)解，你能感(gǎn)受到生(shēng)活在(zài)都市的你(nǐ)依然有着成功(gōng)的欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让你(nǐ)对生活(huó)的希望充满信心，整个(gè)人就像(xiàng)是沐(mù)浴在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要(yào)以为我(wǒ)用错了形容(róng)词，空(kōng)气的明(míng)媚(mèi)意味(wèi)着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力也就(jiù)油然而生(shēng)。

　　第(dì)三(sān)乐章(zhāng)又重回较快(kuài)的节(jié)奏(zòu)，但是同时也有着优雅(yǎ)的(de)旋律(lǜ)，这是成功后的快乐(lè)，在成功(gōng)后的(de)兴奋中腰围63是多少尺码，腰围63是多大尺码，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能失(shī)去得也(yě)快，只有更加(jiā)的(de)努力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律(lǜ)中(zhōng)结(jié)束，完美，只能(néng)用完(wán)美来(lái)解释(shì)！

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