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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基(jī)最著名和最具有代表性的钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作(zuò)之前(qián)，柴(chái)科夫斯基(jī)因(yīn)被认为追随西方音乐(lè)风(fēng)格而不是真正的(de)民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才(cái)获得世界范围的影响(xiǎng)，真正走(zǒu)向世界(jiè)。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)一生写过三首钢琴(qín)协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是(shì)农奴(nú)改(gǎi)革(gé)之(zhī)后(hòu)，由(yóu)封建生(shēng)产关(guān)系转向资本(běn)主义(yì)生产关系。

　　作品完(wán)成之(zhī)后，柴(chái)科(kē)夫斯基曾向当时(shí)的莫(mò)斯(sī)科(kē)音乐(lè)学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处(chù)、无(wú)可救药(yào)”要求柴科夫斯基必(bì)须按照自己(jǐ)的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我(wǒ)一个音(yīn)符也(yě)不该，我要按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献(xiàn)给尼(ní)古拉(lā).鲁宾(bīn)斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯.冯(féng).彪罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉(lā).鲁宾斯也(yě)演(yǎn)奏了(le)这(zhè)首协(xié)奏曲，以(yǐ)改正了自己的(de)错(cuò)误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了自(zì)己的(de)创作(zuò)个性和自由、人(rén)格感和(hé)自豪(háo)感跑单是什么意思啊 没发货扣跑单费合理吗。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐(lè)以抒情性(xìng)的美丽旋律与强烈的情感渲泄(xiè)的结合而见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德(dé)国(guó)交响曲的创作特色，使(shǐ)其作品色彩异常丰富，但(dàn)因感情因(yīn)素太多(duō)地(dì)带入创作，又使(shǐ)曲式结(jié)构不那么(me)完美常被情(qíng)绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说，他的音乐(lè)又(yòu)往往(wǎng)是(shì)最感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严(yán)而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大(dà)提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据说(shuō)是(shì)柴科夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇(piān)是将人们的心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几十次(cì)琴键(jiàn)的重击，让人整个(gè)心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市(shì)的(de)生活虫们(men)感到(dào)了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但(dàn)是(shì)，总(zǒng)体上还是快的节(jié)奏(zòu)，让我们感觉(jué)在这(zhè)样的都(dōu)市的生活的(de)艰(jiān)难，为(wèi)了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文(wén)章：

　　柴(chái)可夫斯基第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这首曲(qū)子，甚至把第一乐章的开头曲作为我(wǒ)的手机(jī)铃声。

　　就像(xiàng)下(xià)文(wén)中所说的“将人(rén)们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的(de)，我也找不到什么好的言语(yǔ)来描述，但(dàn)是我(wǒ)并不认为“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”就能(néng)够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不(bù)得章法的(de)，如果(guǒ)按照严格的音律格式去套，我就什么(me)也感受(shòu)不(bù)到，而更(gèng)多的是(shì)在(zài)静谧中(zhōng)，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深深的(de)把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻进(jìn)了(le)我的心，使我(wǒ)不能再坐在那(nà)里，只有起(qǐ)身在屋(wū)里四处走动才能使让(ràng)州我的激动慢(màn)慢的平息下(xià)来！我是个(gè)不善(shàn)于表达(dá)感(gǎn)情的人，所(suǒ)以有时除(chú)了(le)走动，偶尔还会感到全(quán)身(shēn)发寒，一(yī)切(qiè)被僵(jiāng)住了一样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高(gāo)人所说的内(nèi)涵(hán)我(wǒ)都没(méi)有感(gǎn)受(shòu)出来，但是(shì)我也没(méi)有刻(kè)意去(qù)感受，就像久旱的大(dà)地经受大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给(gěi)我那淋(lín)漓的快感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再重听这首曲子时，能走进作家100多(duō)年前的灵魂深处，去感(gǎn)受他那(nà)颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给(gěi)当(dāng)时(shí)著名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责(zé)这首(shǒu)作品庸俗、琐(suǒ)碎，改跑单是什么意思啊 没发货扣跑单费合理吗献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布(bù)娄指(zhǐ)挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小调引子(zi)后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在(zài)卡缅科(kē)集(jí)市上(shàng)，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里采(cǎi)集到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现(xiàn)于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变(biàn)化(huà)。

　　主(zhǔ)题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大(dà)调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风(fēng)格(gé)，先(xiān)由长笛(dí)独奏，再(zài)以钢(gāng)琴接(jiē)替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙(máng)的(de)随想曲(qū)。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降(jiàng)B小调(diào)，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引(yǐn)子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着小提琴(qín)以降(jiàng)D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒情(qíng)的对困滑陪比主题，两个主题(tí)的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调(diào)形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是(shì)乌(wū)克兰歌舞曲(qū)《亿(yì)万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来(lái)了，农(nóng)时(shí)即将开始的欢(huān)快、奔放的情绪，副主部是(shì)十分抒情优美的同(tóng)时也充满生机，音(yīn)乐洋(yáng)溢着青春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心(xīn)灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那(nà)种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们(men)感到了生活的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐(lè)章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总(zǒng)体上(shàng)还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活(huó)的艰难，为了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个(gè)节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉(jué)是面对(duì)汹涌澎湃的大海的话(huà)，那(nà)么第二乐章就(jiù)是让你步(bù)入(rù)了(le)森林中畅快流(liú)动的小溪，不时的(de)还(hái)会有活泼的小动(dòng)物跑(pǎo)过你的(de)身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心情得(dé)以缓(huǎn)解，你能感(gǎn)受到生活在都市的你依(yī)然有着成功的(de)欢愉(yú)，清新流动的旋律(lǜ)让你对生活的希望充满(mǎn)信(xìn)心(xīn)，整(zhěng)个人(rén)就像(xiàng)是沐浴(yù)在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要(yào)以(yǐ)为我(wǒ)用错了形容词，空气(qì)的明(míng)媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的(de)动力(lì)也就油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较(jiào)快的(de)节奏，但是同时也有着优雅的旋(xuán)律，这是成功(gōng)后的(de)快(kuài)乐，在成功(gōng)后(hòu)的兴奋中(zhōng)，享受着那份(fèn)激动。

　　同(tóng)时(shí)，快(kuài)速(sù)的(de)旋律(lǜ)也在提醒(xǐng)着我们，成功来得不(bù)容易，可能失(shī)去得(dé)也快，只有更加(jiā)的努力，才(cái)能取得更大的成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律中结束(shù)，完美，只能(néng)用完美来解(jiě)释(shì)！

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