古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么是“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)”的(de)意思是(shì)青山衔(xián)着彤红的(de)落(luò)日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话(huà)的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者(zhě)有机地融合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的(de)图画,为后两句写(xiě)牧童出场(chǎng)布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物特点(diǎn)，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和落日(rì)倒(dào)映(yìng)在水中的形象(xiàng)，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳刚和别人做完回家能发现吗，刚和别人做完能从外表看出来吗朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环(huán)境，那牧(mù)童自然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是(shì)：山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译也放出来(lái)了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山(shān)衔住(zhù)落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛(niú)背上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不(bù)成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解(jiě)释(shì)给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时(shí)（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了(le)，我们(men)就一起来欣赏(shǎng)评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意(yì)为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末(mò)年，一(yī)些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这(zhè)些诗(shī)本就是题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得(dé)满满的，太阳正要(yào)落山，红红的(de)火(huǒ)球(qiú)好(hǎo)像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘”是说节(jié)令已在(zài)春(chūn)末(mò)，池塘(táng)里的青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现(xiàn)出落日(rì)挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山(shān)倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得(dé)很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于(yú)这样一种自(zì)然风光(guāng)优美、卜宽人们(men)生活自由自(zì)在(zài)的(de)环境，故(gù)写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘(jū)无(wú)束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都非常(cháng)协调，而(ér)画(huà)中之景(jǐng)、画(huà)外(wài)之声，又(yòu)给人(rén)一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大(dà)，写景则(zé)集(jí)中在(zài)池(chí)塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美(měi)的(de)田园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生(shēng)活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画(huà)面(miàn)中少(shǎo)了个(gè)天真烂漫(màn)的牧(mù)童，代(dài)之以(yǐ)牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗(shī)人的心情不同，摄取的画面(miàn)便(biàn)不(bù)同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景语(yǔ)皆情(qíng)语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南(nán)昌(chāng)(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼(lín)波(bō)光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么以及古诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的下一(yī)句(jù)等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在一、二两句(jù)，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机(jī)地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘(huì)了一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图(tú)画,为后两句写(xiě)牧(mù)童出场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时令的景物(wù)特点，写(xiě)出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不是规(guī)矩地骑，而是(shì)随意横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童的(de)调(diào)皮(pí)可爱，天(tiān)真活(huó)泼(pō)，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这(zhè)些景(jǐng)物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新，有了这(zhè)样的环境(jìng)，那牧童(tóng)自然(rán)就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出(chū)了牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什(shén)么意思(sī)

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便于大家理解(jiě)这(zhè)首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛(dí)吹(chuī)奏着不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创(chuàng)作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游(yóu)览农家之时（很(hěn)可(kě)能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更多(duō)是(shì)有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝的形(xíng)式，进行(xíng)这(zhè)方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳正要落山(shān)，红(hóng)红(hóng)的火球好像(xiàng)被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池(chí)塘(táng)生春草”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形象地现出(chū)落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青(qīng)山倒映水刚和别人做完回家能发现吗，刚和别人做完能从外表看出来吗中，与王安(ān)石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为中心，以池塘中的(de)绿(lǜ)草与澄净的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山(shān)与落(luò)日(rì)，中(zhōng)间(jiān)以(yǐ)一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使池(chí)塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的(de)目光(guāng)去看(kàn)牧(mù)童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满足于这样(yàng)一种自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽人(rén)们生(shēng)活自由自(zì)在(zài)的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确(què)实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画(huà)中之(zhī)景、画外之(zhī)声，又给人一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了(le)个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的(de)画(huà)面便不同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者(zhě)雷(léi)震，相信大家(jiā)都很不是(shì)熟悉了(le)，这里呢(ne)我就介(jiè)绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四(sì)川(chuān)眉山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十四(sì)。

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