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十指不沾阳春水下一句是什么，十指不沾阳春水是什么(me)意思

　　“十指不沾阳春水”下(xià)一(yī)句是“今来为君做羹汤”。

　　原文出(chū)自(zì)刘希夷《公子行》。

　　全诗内(nèi)容为：天津桥下阳春(chūn)水，天津桥上繁华子。

　　马声(shēng)回(huí)合(hé)青(qīng)云外，人影动摇绿波(bō)里。

　　绿(lǜ)波荡漾玉为砂，青(qīng)云离披(pī)锦作(zuò)霞。

　　可怜(lián)杨柳伤心树(shù)，可(kě)怜桃李(lǐ)断肠花。

　　此日(rì)遨游邀美女(nǚ)，此时(shí)歌舞入娼家。

　　娼家(jiā)美女郁金香(xiāng)，飞来飞去(qù)公子傍(bàng)。

　　的(de)的珠帘(lián)白日映，娥娥玉(yù)颜红粉妆(zhuāng)。

　　花际裴回双蛱(jiá)蝶，池边顾步(bù)两(liǎng)鸳(yuān)鸯。

　　倾(qīng)国倾城汉武帝，为云为雨楚襄王。

　　古(gǔ)来容(róng)光(guāng)人(rén)所羡，况复(fù)今日遥相见。

　　愿作轻罗(luó)著细腰，愿为明镜分娇面。

　　与君(jūn)相向转相亲，与君双栖共一(yī)身。

　　愿(yuàn)作贞松千岁古，谁论(lùn)芳槿一朝(cháo)新(xīn)。

　　百年同谢西山日(rì)，千秋万(wàn)古(gǔ)北邙尘。

　　这首诗对仗工丽，上下(xià)蝉联。

　　在对(duì)叠(dié)律的(de)运(yùn)用上(shàng)，穷极变化，尤有特色。

　　诗(shī)中(zhōng)使用最多的是叠(dié)首换尾的排比句式(shì)，一般用于段落的起结处及(jí)对话(huà)中（“愿作轻罗著细腰，愿为明(míng)镜分娇面(miàn)”；

　　“与(yǔ)君相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲(qīn)，与君双栖共(gòng)一身”），形成一种(zhǒng)特殊的顿挫，又造成重复(fù)中求变化(huà)和一气贯注的(de)韵调。

　　此(cǐ)外，各种带(dài)有复叠的对(duì)仗句也逐步(bù)可见。

　　此外(wài)还(hái)有顶针(zhēn)格（如第(dì)四、五句衔(xián)接(jiē)）和前分后总格（“美女”、“娼家”分合(hé)的三句）的巧(qiǎo)妙使用。

　　这(zhè)些(xiē)都有助于全诗形成一(yī)种(zhǒng)明珠(zhū)走(zǒu)盘的音情，为这首春歌增(zēng)添(tiān)了不(bù)少风姿。

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十指不沾(zhān)阳(yáng)春水下(xià)一句是什(shén)么(me)，十指不沾阳春水(shuǐ)是什么意思

　　“十(shí)指不沾阳春水”下(xià)一句是“今来为君做羹汤”。

　　原文(wén)出自刘希夷(yí)《公(gōng)子行》。

　　全(quán)诗内容(róng)为：天津(jīn)桥下阳春水(shuǐ)，天(tiān)津桥上繁(fán)华子。

　　马声回合青云外，人影动摇绿波里。

　　绿波(bō)荡漾玉为砂，青云离披锦作霞。

　　可怜杨柳伤(shāng)心(xīn)树，可怜桃李断肠花。

　　此日遨游邀美女，此时歌舞入娼家(jiā)。

　　娼家美女(nǚ)郁(yù)金香，飞来飞去公子傍。

　　的的珠(zhū)帘(lián)白日(rì)映，娥娥玉(yù)颜红粉妆。

　　花际裴回双蛱(jiá)蝶，池(chí)边顾步(bù)两鸳鸯。

　　倾国倾城汉(hàn)武帝，为云为(wèi)雨楚襄王。

　　古来容(róng)光人所(suǒ)羡，况复(fù)今(jīn)日遥相见。

　　愿作轻罗著细(xì)腰，愿为明镜分娇面(miàn)。

　　与君相(xiāng)向(xiàng)转相(xiāng)亲(qīn)，与君双(shuāng)栖共一身。

　　愿(yuàn)作贞松千岁古，谁(shuí)论(lùn)芳(fāng)槿(jǐn)一朝新。

　　百(bǎi)年同谢(xiè)西(xī)山日，千秋万古北邙尘。

　　这首诗对仗工(gōng)丽(lì)，上(shàng)下蝉联。

　　在对叠律的运用上，穷极变化(huà)，尤(yóu)有(yǒu)特(tè)色(sè)。

　　诗中(zhōng)使用最多的是(shì)叠首换尾的排比句式(shì)，一般用(yòng)于段落的起结处(chù)及对话中（“愿作轻(qīng)罗著细腰，愿为明镜分(fēn)娇面”；

　　“与君相向转(zhuǎn)相亲(qīn)，与君双(shuāng)栖共一身(shēn)”），形(xíng)成一种特殊的(de)顿挫，又造成重复(fù)中求变化和一气(qì)贯注的(de)韵调。

　　此(cǐ)外，各种带有(yǒu)复叠(dié)的对仗(zhàng)句也逐步可见(jiàn)。

　　此外还有顶(dǐng)针格（如第四、五(wǔ)句衔接）和(hé)前分后总格(gé)（“美女(nǚ)”、“娼家”分合的(de)三句(jù)）的巧妙使用。

　　这些都有助于全诗形成(chéng)一种明珠走盘的音情，为这(zhè)首春歌增添了不少(shǎo)风姿。

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