韩国三大(dà)娱(yú)乐(lè)公司之(zhī)一(yī)SM要(yào)被收(shōu)购的新闻已经被讨论了一个星期，前老板(bǎn)李秀(xiù)满从“被踢出公(gōng)司”到被曝贪(tān)污39亿(yì)人民币，一举一动(dòng)都在微博网友的(de)注(zhù)视(shì)下。网友戏(xì)称，微博成了(le)SM和其收购公司的隔空喊话bot。

但无论李秀满和SM的(de)最(zuì)终归(guī)宿如何(hé)，一个韩流时代早就已经(jīng)结束了，变化(huà)最(zuì)大的则是韩国的女(nǚ)子团体。

少女时代开(kāi)创韩(hán)流“女帝”时代(dài)

2007年至2009年(nián)间出道的女团，被称为韩国“二代(dài)女团”。在(zài)2007年以前(qián)的很(hěn)久(jiǔ)一(yī)段时间(jiān)里，韩国(guó)偶像团体都是“阳盛(shèng)阴衰”，以(yǐ)男子偶像团体为主(zhǔ)，偶尔出道的几个女团也是昙花一现，完全(quán)没有机会和当时大热(rè)的男团(tuán)抗衡(héng)。

直(zhí)到2007年，SM公司推出了少女(nǚ)时代，开启了韩国女(nǚ)团的鼎盛时期。在(zài)当年，少女时代的9位成(chéng)员平均年(nián)龄只有17岁，在(zài)出(chū)道前(qián)的练习时(shí)长都在(zài)5年以(yǐ)上。

2009年，她(tā)们推出了第一张迷(mí)你(nǐ)专辑Gee。尽管只是穿着简单的(de)白色T恤和牛仔裤(kù)，少女(nǚ)们俏皮清新的样子，配上朗(lǎng)朗上(shàng)口的歌词，这(zhè)首歌瞬间(jiān)成为各大音乐(lè)排行榜的榜首，在当(dāng)年(nián)的(de)韩国三大电视台拿到(dào)了(le)14个(gè)第一。

很快，这首歌带着少女(nǚ)时代(dài)走出韩国，冲向(xiàng)亚洲。作为开创(chuàng)了一个时代的女团(tuán)，少女时(shí)代在当年(nián)尽可能多地尝试了各种音(yīn)乐(lè)风格。甜美(měi)俏皮、复古爵士(shì)、暗黑girl crush、性感(gǎn)等等。风格百变的(de)少(shǎo)女时(shí)代(dài)一度被称为“女帝”。

少(shǎo)女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代(dài)女团“三大(dà)”。对于国内大多数人来说，韩流真正在中国被(bèi)熟(shú)知，正是从(cóng)少女时代在中(zhōng)国的繁荣开始的。

事实证明，这三个(gè)女团也是最早将韩流输出至全世界的韩(hán)国女子团体。尽管在(zài)1960年代(dài)，曾(céng)有(yǒu)过第一(yī)批在(zài)美国(guó)获得成功的韩国组合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入美国公告牌百强单曲榜第(dì)76位，成为首个(gè)打(dǎ)入此排(pái)行榜的韩国(guó)团体。

而KARA则打开(kāi)了(le)日(rì)本(běn)市(shì)场。在以前，日本的韩流粉丝只停留在大火韩剧《冬(dōng)季恋歌》和男子组(zǔ)合东方神起，大多数(shù)都是女粉丝，而KARA的(de)火(huǒ)爆，让日本不(bù)少(shǎo)10-20岁的(de)年轻男性歌迷(mí)成为了韩流的追随(suí)者，开创了 BTS 和(hé) Blackpink 之后几十年在国际上的高速(sù)发展之路。

在少女时代之后(hòu)，2009年出道(dào)的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都(dōu)靠实力成为了(le)二代团中独具影响(xiǎng)力的(de)女(nǚ)子团(tuán)体。

性感风成主流(liú)

少女时代在全世界范围内(nèi)的(de)爆火，让她们成(chéng)了第一个威胁(xié)到(dào)男团地位的女子团体，但打破男团霸(bà)榜的少女时代也曾遭到男(nán)团(tuán)粉(fěn)丝们的抵制。

同是SM公司旗下的男团Super Junior早就已经有了稳(wěn)定的(de)粉丝群(qún)体，公司为了推(tuī)动(dòng)少女时代(dài)的曝光度，让(ràng)她(tā)们(men)经常(cháng)与男团互动，一(yī)起(qǐ)做节目(mù)出广告，没想到却适得其(qí)反，少女时代被质疑蹭热度(dù)，恶评不断。

成员允儿在之后的综(zōng)艺节目里回忆，2008年少女时(shí)代首次集体参加梦(mèng)想演唱会时，台下的观众在她们表演(yǎn)时关掉了手中的(de)荧光棒与灯牌，静(jìng)默表示对少女时代的抵制，长达十分钟(zhōng)之(zhī)久。这(zhè)样的“黑海”她(tā)们遭遇过三次。

不过这并不能够阻碍女团的强势发展，少女时代在海内外的热度还在持续高涨，韩国国内的(de)女(nǚ)团也开始群雄争霸。随着女(nǚ)团市场的竞(jìng)争日趋激(jī)烈，为了打破(pò)女粉占绝大(dà)多数的(de)状态(tài)，不(bù)少女(nǚ)团(tuán)开(kāi)始剑走偏(piān)锋。

这在2010年至2013夏洛的网作者是谁 夏洛的网主人公是谁年(nián)间出道的第三代(dài)女团身(shēn)上表(biǎo)现得最为(wèi)明(míng)显。也许二代女(nǚ)团还(hái)在尽可能多地尝试(shì)各种风格，但三代女团(tuán)普遍(biàn)着(zhe)力(lì)于用强(qiáng)势性(xìng)感风(fēng)打开男(nán)性粉丝的市(shì)场。

三(sān)代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是走性感风、突出女性化特征(zhēng)的女团(tuán)。

她(tā)们在(zài)着装及唱跳风(fēng)格上更博人(rén)眼球。迷你裙、渔网(wǎng)袜、黑丝、深(shēn)V等服装元素常(cháng)常出现(xiàn)在她(tā)们的MV或舞台上。

起初，这种从可爱风到性感风的(de)转变被视作是K-pop女团的新突破(pò)。但随着(zhe)女团服装越来越大胆，也有(yǒu)了(le)更多会被视作是“擦边球(qiú)”或直接性(xìng)暗示的(de)动(dòng)作。一些(xiē)女团(tuán)的舞蹈编排(pái)甚至无法通过电视台的审(shěn)核，有(yǒu)不少这(zhè)段时期的女团(tuán)都(dōu)被打上(shàng)了卖肉的标签。

性感风女团(tuán)的消亡

也许是败给了女粉(fěn)丝强大(dà)的购(gòu)买力(lì)，娱乐(lè)公司逐渐发(fā)现(xiàn)，至少(shǎo)在如(rú)今的市场上，得(dé)女(nǚ)粉者(zhě)才(cái)得(dé)天下。从(cóng)第四(sì)代开(kāi)始，女(nǚ)子(zi)团体的(de)风格变得更(gèng)多元。

而近年来韩国女(nǚ)权运动的兴起又(yòu)将女性(xìng)主题叙事(shì)打造成了韩国社会(huì)的(de)主流趋势。偶像产业自然也受到(dào)影响，迎合男性观众的性感(gǎn)风(fēng)逐渐成为(wèi)过去式，韩国女团转(zhuǎn)而迎合(hé)女粉丝的核心诉求(qiú)。

“K-pop 女子团(tuán)体(tǐ)的成功(gōng)和日益流行，是(shì)女性粉(fěn)丝影响(xiǎng)的(de)。”在首尔(ěr)延世大学教授韩国流行文化课程的(de)教授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示，K-pop 行业发生(shēng)了更大的营(yíng)销转变(biàn)。

在过(guò)去(qù)，女团(tuán)成员是被(bèi)打造出(chū)的产物(wù)，被动地接受着(zhe)大众(zhòng)的(de)凝视(shì)。少(shǎo)女时代从未完全主导过自(zì)己的音乐或形象，K-pop成员们也(yě)一度被西方媒体看作是(shì)被造星工厂(chǎng)打造出的(de)完(wán)美偶像。

但如今的女团展(zhǎn)现(xiàn)出了截然不同的一面，她们每(měi)一次露(lù)面都在传递更完(wán)整、更真(zhēn)实(shí)的现代女性形象。

研究(jiū)韩国流行文(wén)化(huà)的(de)Sherman认为，“在西方，我(wǒ)们一直喜欢女(nǚ)性(xìng)能(néng)够传达一些赋权的信息，即使它是一种(zhǒng)被(bèi)编纂(zuǎn)和(hé)商业化的信息(xī)。她们（BLACKPINK）教会女性(xìng)相信(xìn)自(zì)己，这是美国(guó)观众一(yī)直(zhí)想要的。”

Circle Chart的高级研究员(yuán)Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女(nǚ)团(tuán)近年来的(de)成功正是因为她(tā)们整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在塑(sù)造人(rén)格独立的(de)新时代(dài)女性(xìng)的(de)“gir crush”风，她们的女粉(fěn)在80%以上。

尽管如此，韩流里能(néng)产生更(gèng)大利润(rùn)的(de)还是男团(tuán)。一直以来，女子团体的利润都低(dī)于男子团体，通常情况下，女(nǚ)子(zi)团体被视为(wèi)国(guó)内团(tuán)体，男子团体(tǐ)则被视为国(guó)际团体(tǐ)。

韩国流(liú)行(xíng)音乐(lè)市(shì)场追踪(zōng)机(jī)构(gòu) Circle Chart 在去年12月(yuè)公布的(de)年(nián)终(zhōng)数据(jù)也显示，女团的歌曲(qū)播放率(lǜ)最高(gāo)，但男(nán)团的专辑销量更高。去年(nián)有 18 张韩(hán)国专辑(jí)销量超过 100 万张，在这(zhè)18张(zhāng)专辑(jí)力，有(yǒu)13个都(dōu)是由男团或男歌手创造的。

流行音乐评论(lùn)家(jiā)Cha Woo-jin表(biǎo)示，女性和(hé)男性 K-pop 团(tuán)体有(yǒu)不同的目标受众。男团专注于与(yǔ)忠(zhōng)实粉丝建立深厚的联系(xì)，通常受众群体比(bǐ)较有(yǒu)限，而女(nǚ)团则旨在吸(xī)引更广泛的听(tīng)众。

一方面(miàn)，女(nǚ)团夏洛的网作者是谁 夏洛的网主人公是谁的音乐更(gèng)友好，更容易唱(chàng)，而且其(qí)编舞容易(yì)被更多的观众群所接受。女团(tuán)会优先考(kǎo)虑本国的粉丝，在排(pái)行榜上获得成功后，进而取得了更多在(zài)韩国和亚洲(zhōu)的各(gè)个舞台上(shàng)表演(yǎn)的(de)机会(huì)。而(ér)男团一直更注重提高(gāo)专辑(jí)销(xiāo)量，并建立极其忠(zhōng)诚且日益(yì)国际化的粉丝群体。

不过(guò)这样(yàng)的局面(miàn)也许(xǔ)会在未(wèi)来很快发生改变，一旦女团投入更多(duō)资(zī)金，她们的赚(zhuàn)钱(qián)能力丝毫也不(bù)会亚于男团，BLACKPINK就是最好的(de)证(zhèng)明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那(nà)是因为一开(kāi)始花(huā)在支持那(nà)些(xiē)女团上的钱(qián)少。”

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