雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃是因为(wèi)离别(bié)伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什么(me)才(cái)好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说(shuō)什(shén)么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才(cái)好，毕竟说什么也留(liú)不(bù)住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二(èr)是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实(shí)感表(biǎo)达得缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而(ér)急促(cù)，傍晚时分(fēn)，面对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外(wài)设帐饯行，却没有(yǒu)畅(chàng)饮的心绪，正在(zài)依依不(bù)舍的时候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着对方的(de)手(shǒu)含(hán)着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来(lái)，多情的人总(zǒng)是为离别(bié)而伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄(qī)凉的(de)秋天！谁(shuí)知(zhī)我今(jīn)夜(yè)酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边(biān)，面(miàn)对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇(yù)到好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯行时难(nán)分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点(diǎn)出别(bié)时的季(jì)节是萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋天(tiān)，地点是汴京(jīng)城外的(de)长亭，具体时(shí)间(jiān)是雨后(hòu)阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而(ér)词人(rén)并没有纯(chún)客观地(dì)铺叙自然景物，而是(shì)通过景(jǐng)物的(de)描写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻，无处(chù)不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法结构是一、二(èr)、一，极(jí)顿挫(cuò)吞咽之(zhī)致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的(de)情形(xíng)。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断(duàn)，理(lǐ)还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离(lí)而(ér)又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得不别的(de)情景(jǐng)。

　　一对情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语不(bù)求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思(sī)念的(de)预想。

　　词中主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读(dú)者下(xià)面(miàn)写景物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的(de)意(yì)思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去(qù)而又不得不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开(kāi)行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结(jié)构看,这两句(jù)由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具(jù)有承上启(qǐ)下的作(zuò)用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别(bié)后(hòu)的凄楚情(qíng)景。

　　下(xià)片则宕开一笔(bǐ)，先(xiān)作(zuò)泛(fàn)论，从个别说到(dào)一般，得出(chū)一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的(de)现(xiàn)象(xiàng)，扩(kuò)大了词的意(yì)义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则(zé)强(qiáng)调(diào)自己比常人、古人承(chéng)受的(de)痛苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句(jù)妙就妙在(zài)用景写情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写(xiě)别(bié)后的(de)寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将离(lí)人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充(chōng)分(fēn)、真切,创造(zào)出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人说？”这(zhè)四句更(gèng)深一层推想离别(bié)以后惨不成(chéng)欢的境(jìng)况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎(zěn)么(me)挨(āi)得过呢？纵有(yǒu)良辰好景(jǐng)，也(yě)等于(yú)虚设(shè)，因为再没(méi)有心(xīn)爱的人(rén)与自己共赏；再退一步，即(jí)便(biàn)对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人(rén)的思念之情、伤感(gǎn)之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽至极(jí)的(de)地步(bù)，也(yě)传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句形式(shì)，感(gǎn)情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写(xiě)离(lí)别(bié)之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在(zài)描写情(qíng)态；再(zài)写别后(hòu)想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前(qián)后照(zhào)应，虚(xū)实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交(jiāo)融，读起(qǐ)来如(rú)行云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情(qíng)调因(yīn)写真(zhēn)情实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱(ài)情的痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手(s印第安人还存在吗，印第安人现在还有没有hǒu)相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔(gé)十里修建一座长亭(tíng)供行(xíng)人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往(wǎng)往是古人(rén)送别的地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里(lǐ)代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外(wài)设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻(kè)木(mù)兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚(hòu)的样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着(zhe)南天(tiān)，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中(zhōng)失意(yì)忧愤，常流连(lián印第安人还存在吗，印第安人现在还有没有)秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下(xià)时与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永，字(zì)耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官(guān)至(zhì)屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅行役之(zhī)情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时(shí)流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之一，对宋(sòng)词的发展(zhǎn)有(yǒu)重(zhòng)大(dà)影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘(gān)州》。

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