古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是(shì)什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼(lín)波光(guāng)的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及(jí)古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这句话的(de)意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知识(shí)：

古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(爪zhua跟爪zhao的区别组词，爪zhua跟爪zhao的区别图解àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛(niú)背上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写农村(cūn)晚景的(de)诗(shī)。

　　写(xiě)景文字(zì)集(jí)中在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机(jī)地融(róng)合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽(lì)的(de)图(tú)画(huà),为(wèi)后两句(jù)写(xiě)牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味很浓，一爪zhua跟爪zhao的区别组词，爪zhua跟爪zhao的区别图解(yī)个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在(zài)水中(zhōng)的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上，表(biǎo)现了牧(mù)童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清(qīng)新(xīn)，有了这样(yàng)的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表现(xiàn)出(chū)了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是(shì)什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意(yì)思是：山(shān)衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放(fàng)出来了(le)，便于大家理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些我觉(jué)得比(bǐ)较(jiào)重要的(de)词汇，单(dān)独解释(shì)给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于(yú)作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说爪zhua跟爪zhao的区别组词，爪zhua跟爪zhao的区别图解到(dào)这(zhè)了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作(zuò)，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人(rén)却更多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面(miàn)的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是(shì)题(tí)在画上的(de)。

　　此诗是(shì)其中的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣(qù)的(de)农(nóng)村(cūn)晚景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青(qīng)草(cǎo)的(de)池塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的(de)火球好像被(bèi)山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池(chí)水波纹(wén)中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青草已(yǐ)经(jīng)长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山(shān)落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地(dì)现出(chū)落(luò)日挂(guà)在(zài)山(shān)头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山(shān)倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏(shǎng)的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的(de)环境，故写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描绘的(de)确实是一(yī)幅(fú)悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论是色彩的搭(dā)配，还(hái)是背(bèi)景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而(ér)画(huà)中之景、画外之(zhī)声，又(yòu)给人一(yī)种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集(jí)中(zhōng)在池(chí)塘上，写人(rén)则(zé)集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把人引入(rù)了江南(nán)优美(měi)的田园(yuán)之中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静的(de)乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色(sè)，因诗(shī)人的心(xīn)情不同，摄(shè)取的画面便不同，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大(dà)家(jiā)都很(hěn)不(bù)是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的下(xià)一句等(děng)问(wèn)题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画(huà),为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中(zhōng)的形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童不是(shì)规(guī)矩地(dì)骑，而是随意横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有(yǒu)了(le)这样的环境(jìng)，那牧(mù)童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出了牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么(me)意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思(sī)是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译(yì)也放出来了(le)，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的(de)池塘(táng)里，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔(xián)住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要的(de)词汇(huì)，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇(piān)文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之画(huà)，多为(wèi)妙手天成；宋人却(què)更多(duō)是(shì)有意(yì)为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作(zuò)家常(cháng)以七(qī)绝的形(xíng)式，进行(xíng)这方面的(de)艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青(qīng)草(cǎo)的(de)池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池(chí)水(shuǐ)波(bō)纹(wén)中。

　　放(fàng)牛(niú)回(huí)家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随(suí)意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节令已(yǐ)在春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落(luò)日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出(chū)落日(rì)挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王(wáng)安(ān)石(shí)“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作(zuò)维(wéi)系，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于(yú)这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在(zài)的环境，故写(xiě)牧(mù)童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景(jǐng)、画(huà)外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不(bù)大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二字(zì)落笔，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的(de)心情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便(biàn)不同，一(yī)是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此(cǐ)诗(shī)家有“一(yī)切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相(xiāng)信(xìn)大家都很(hěn)不是(shì)熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢(ne)我(wǒ)就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十四。

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