雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什么(me)也留不住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出(chū)话来了的(de)。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留(liú)不住人(rén)，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的(de)话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经说不(bù)出话(huà)来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán夏天家中有小飞虫怎么办 夏天家中有小飞虫怎么消灭)蝉凄(qī)切》是宋(sòng)代词人柳永的(de)词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别(bié)情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对(duì)着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外(wài)设帐饯(jiàn)行，却(què)没(méi)有畅(chàng)饮的心绪，正在依(yī)依(yī)不舍(shě)的时候，船上(shàng)的人已(yǐ)催着(zhe)出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不(bù)出话来(lái)。

　　想到这(zhè)一去路途遥远(yuǎn)，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多情(qíng)的人总是(shì)为(wèi)离别而伤感，更何(hé)况(kuàng)是在(zài)这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明(míng)的残(cán)月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料(liào)想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写(xiě)一对(duì)恋人饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三句写(xiě)环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的(de)秋天(tiān)，地点(diǎn)是汴京城外(wài)的长亭(tíng)，具体时间是雨后(hòu)阴冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺叙自然景物，而是通过(guò)景物的(de)描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写(xiě)离别的(de)情形。

　　在京城门(mén)外(wài)设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之(zhī)际，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了现(xiàn)实(shí)的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈(nài)何的(de)心(xīn)情，写得淋(lín)漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意(yì)思。

　　这二字(zì)用(yòng)得(dé)极好，不愿(yuàn)去而又不得不(bù)去，包含了离人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越远，而且(qiě)一路上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟(yān)波(bō)千里，最后(hòu)漂泊到广(guǎng)阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两(liǎng)句由上阕(què)实(shí)写转向(xiàng)下阕虚写，具(jù)有承上(shàng)启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说(shuō)到一般(bān)，得出(chū)一条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜(xī)别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调自(zì)己(jǐ)比常人(rén)、古人承(chéng)受(shòu)的(de)痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境(jìng)，也是他(tā)漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别(bié)后的寒心(xīn)；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现(xiàn)得十(shí)分充分、真(zhēn)切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推想离(lí)别以(yǐ)后惨(cǎn)不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫(màn)长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰好景，也等(děng)于虚设，因(yīn)为再没有心(xīn)爱(ài)的人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能产(chǎn)生一些(xiē)感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一(yī)切都提不起兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几句把词人(rén)的思(sī)念之(zhī)情、伤(shāng)感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围(wéi)绕“伤离别”而构(gòu)思(sī)，先写(xiě)离别之(zhī)前，重在(zài)勾(gōu)勒环境；次(cì)写离别时刻，重(zhòng)在描写情(qíng)态；再写别后想象(xiàng)，在刻(kè)画心理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人(rén)都注(zhù)意了前后(hòu)照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景(jǐng)交融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的(de)情调因(yīn)写真情实感而(ér)显得太伤(shāng)感、太低(dī)沉(chén)，但(dàn)却(què)将词人(rén)抑郁的心情和失(shī)去爱情(qíng)的痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离(lí)别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈(liè)的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无(wú)绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在交通要道边每(měi)隔十里修建一座长亭供(gōng)行人休息(xī)，又(yòu)称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都之(zhī)门。

　　这(zhè)里代(dài)指北(běi)宋(sòng)的首都汴(biàn)京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传说鲁班曾刻木(mù)兰(lán)树为夏天家中有小飞虫怎么办 夏天家中有小飞虫怎么消灭(wèi)舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚(hòu)的样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地(dì)的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今(j夏天家中有小飞虫怎么办 夏天家中有小飞虫怎么消灭īn)宵：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文(wén)学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永(yǒng)因作词(cí)忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失(shī)意忧(yōu)愤，常流连秦(qín)楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派(pài)代(dài)表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名(míng)永(yǒng)，字耆(qí)卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进(jìn)士，官至(zhì)屯田(tián)员外(wài)郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精力(lì)作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢(màn)词独多(duō)。

　　铺(pù)叙刻画，情(qíng)景交融，语言(yán)通俗(sú)，音律谐婉(wǎn)，在当时(shí)流传极其广泛(fàn)，人称“凡(fán)有井水饮处(chù)，皆(jiē)能歌(gē)柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人物之(zhī)一，对宋词(cí)的发(fā)展(zhǎn)有(yǒu)重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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