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　　爵士(shì)舞的拼音怎(zěn)么(me)写，爵士(shì)舞的拼音怎么(me)打是爵士(shì)舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ的(de)。

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爵(jué)士舞的(de)拼音怎么(me)写，爵士(shì)舞(wǔ)的拼音(yīn)怎么(me)打

　　爵(jué)士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是一种急促又富动感的节奏(zòu)型舞(wǔ)蹈(dǎo)，是属于(yú)一种外放性的舞蹈。

　　它具有一定得特征，送(sòng)胯(kuà)、扭腰、身体呈波浪型(xíng)扭动是爵士舞的主(zhǔ)要特点。

爵士是什么意思?

　　美国(guó)人称呼爵士是什么意思

　　说明那孩子(zi)移民英国(guó)了

　　爵士(shì)是什(shén)么意思

　　爵(jué)士是(shì)欧洲(zhōu)君主国(guó)的(de)一种爵位，是指在(zài)战场(chǎng)上(shàng)立(lì)过功(gōng)劳或因某种特殊的(de)意义，因而得(dé)到国王赏赐田(tián)地的人(rén)。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于(yú)贵族(zú)。

　　也可(kě)以作为一种音乐的(de)名称。

　　有同名球队和电影角色、汽车品(pǐn)牌(pái)

　　爵士乐：是爵士舞(wǔ)起源(yuán)的重要原(yuán)动力，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合　　事情发生在1917年的一个夜晚(wǎn)，在纽(niǔ)约(yuē)的一家名(míng)叫赖(lài)森威的夜总会里(lǐ)出(chū)现(xiàn)了一个由五(wǔ)个(gè)白人组(zǔ)成的乐队，他(tā)们(men)自称为“正宗(zōng)狄克西兰爵士乐队”，他们(men)演奏著一种(zhǒng)十分新(xīn)奇的音乐，这种音乐似(shì)乎有(yǒu)一种特殊的魅力，使跳舞的人(rén)感到十分轻松，而且(qiě)越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对(duì)这一事件进行(xíng)了报(bào)道(dào)和哗弯(wān)评论，立即在社(shè)会上产生了很大反响(xiǎng)。

　　随后(hòu)，这一乐队录制的唱片也被人(rén)们竞(jìng)相购买，同(tóng)爵士

　　时，爵士(shì)这一次(cì)也(yě)成为美(měi)国词汇中(zhōng)的常用词了(le)。

　　　　它们(men)还鲜(xiān)有(yǒu)那种衍生出现代(dài)爵士乐的基(jī)本特征(即兴，音色、音高与时(shí)值上的微(wēi)妙变化)。

　　一(yī)些(xiē)热衷(zhōng)于报(bào)道爵(jué)士音乐的专栏作(zuò)者与观(guān)察者，通常(cháng)本身并非是受过(guò)专门训练的(de)音乐研究者。

　　当(dāng)我们想从(cóng)他们的报道中了解些专业的(de)知识(shí)时经常会陷入困窘之中，因为访谈中记录下的对(duì)话通常很少涉及(jí)实质(zhì)性(xìng)的问题(从(cóng)早期爵士乐(lè)手演(yǎn)奏角度提问的)。

　　采(cǎi)访(fǎng)者几乎不会问及这些(xiē)早(zǎo)期音乐(lè)家有关音乐(lè)方(fāng)面的关键(jiàn)性问题，而把采访角度(dù)倾向于个人经历与(yǔ)社会话题上(shàng)。

　　即(jí)使(shǐ)采访者问及探索音乐方面的(de)问题，被采访者的(de)如实回答也比不上一段真实的音乐资料来得准确(què)与有(yǒu)价(jià)值。

　　爵士乐的起源问(wèn)题始终笼(lóng)罩(zhào)着一层迷(mí)雾(wù)，然而(ér)竖芦伍，接下来(lái)我们(men)还是尝试着整(zhěng)合(hé)一下从各个角度对这个问题的研究成果。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要记着爵士乐并不是完全这样起源的，即使这些观点看上去(qù)多么(me)得合理与符(fú)合逻辑(jí)。

　　　　爵士(shì)乐源自于二十世纪初(chū)期新奥尔(ěr)良一带民间音乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由(yóu)两股潮流演变发展而(ér)来，一是美国黑人(rén)在音乐上的创造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是(shì)一些已有的(de)音乐形式(当时的(de)流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往(wǎng)两个畅殊方面的不断探索。

　　一(yī)种(zhǒng)是强(qiáng)调色彩化地变换音高，这种音高变(biàn)换(huàn)在正统的(de)欧洲音(yīn)乐中会被视为离调(diào)爵士(shì)乐

　　、走音，但(dàn)在爵士乐中却很常见(jiàn)不被看(kàn)作(zuò)为是出错或(huò)非(fēi)正(zhèng)规的演(yǎn)奏技巧；另(lìng)一种(zhǒng)是强调音(yīn)色的(de)粗犷与变化(huà)。

　　这两种以外还(hái)有一(yī)种特殊的演奏方式被称(chēng)为(wèi)Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符切进或(huò)强调重音而抢拍、拖(tuō)拍(pāi)的手法，它把本不切分的音型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这(z发奋还是发愤读书啊，发奋还是发愤图强hè)使得音符与音符(fú)以一种(zhǒng)含糊(hú)不清(qīng)的(de)方式(shì)来(lái)连接，而重(zhòng)音则起到一种推(tuī)动音(yīn)符和使(shǐ)之生动化的作(zuò)用，最终导致我们现在视作为爵(jué)士(shì)乐的特殊节奏效(xiào)果(guǒ)的形成，也(yě)是爵士(shì)摇(yáo)摆(bǎi)感的(de)构(gòu)成基础之(zhī)一。

　　但是(shì)一般的学者在这一点上(shàng)不全(quán)这么(me)认为，他(tā)们中大(dà)多数把爵(jué)士乐(lè)的摇摆感看作是非洲或(huò)美国黑人(rén)的一大贡献。

　　　　音乐(lè)研究者认为(wèi)这种音高与音色上的演进对爵士(shì)管乐演奏者来讲并不是直(zhí)接来自于对非洲黑人演发奋还是发愤读书啊，发奋还是发愤图强唱的模仿，相反它来自于对更为宽的区域(yù)范围(wéi)、更具(jù)想象(xiàng)力的声(shēng)音(黑人的(de)田间(jiān)号子、做工歌、街头小贩(fàn)的叫卖声、布(bù)鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些(xiē)素(sù)材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于美国的一(yī)种(zhǒng)由白人扮演黑(hēi)人进行(xíng)表演、演唱(chàng)黑人歌曲(qū)的(de)演(yǎn)出)使用时始终(zhōng)具有幽默(mò)与叙(xù)事效果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable B发奋还是发愤读书啊，发奋还是发愤图强lues”中可以听到......

　　爵(jué)士(shì)余(yú)或(huò)是什(shén)么意思？为(wèi)什么有(yǒu)爵士这个词(cí)语？

　　爵(jué)士：爵士是西方的一种(zhǒng)贵族爵位(wèi)，是指在战(zhàn)场上立过功(gōng)劳(láo)，因而爵士是(shì)皇家(jiā)给(gěi)人(rén)的封号，现代(dài)一般授予对社(shè)会有杰出贡(gòng)献的人，古(gǔ)代则是对忠诚的人(rén)的奖赏。

　　从大到小依次是公(gōng)、侯、伯、子、男(nán)。

　　其中(zhōng)公爵、侯爵、伯爵是可(kě)以世袭的，但是(shì)世袭的时候必须降一个(gè)等级(jí)，比如，伯爵的长子就能(néng)世袭到子爵的头衔。

　　还有一个(gè)特殊的就是勋爵，就是授予了一些比较(jiào)重(zhòng)要的勋章后一并授予的爵位得到国王赏赐田(tián)地的(de)人(rén).

　　爵士乐是(shì)什么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世(shì)纪末20世纪(jì)初源于美(měi)国，诞(dàn)生于南部港口城市新奥(ào)尔良(liáng)，音乐根(gēn)基来自布鲁斯(sī)（Blues）和拉(lā)格(gé)泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具(jù)有摇(yáo)摆(bǎi)特点的Shuffle节奏(zòu)为基础，是非(fēi)洲黑人文化和(hé)欧洲白(bái)人文化的结合。

　　20世(shì)纪前十(shí)几年爵士乐主要集中在新奥尔良发展(zhǎn)，1917年后转向芝(zhī)加哥，30年(nián)代又转(zhuǎn)移至纽(niǔ)约，直(zhí)至今天，爵士(shì)乐风靡全(quán)球。

　　爵(jué)士乐的主要风格有：新奥尔良爵士、摇滚乐、比(bǐ)博普(pǔ)、冷爵士、自由爵士(shì)、拉(lā)丁爵士、融合爵士等。

　　爵士乐什么意(yì)思

　　爵士(shì)是欧洲(zhōu)君主(zhǔ)国(guó)的(de)一种爵位(wèi)，是指在战场上立(lì)过功劳或因某种特(tè)殊的意义，因而(ér)得到(dào)国王(wáng)赏(shǎng)赐田地(dì)的人。

　　低级(jí)，不(bù)世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也(yě)可(kě)以(yǐ)作(zuò)为一种音(yīn)乐的名称。

　　有同名球队和(hé)电影角色(sè)、汽车品牌(pái)

　　爵士乐：是爵(jué)士舞起(qǐ)源的重要原动力，但现代爵士舞(wǔ)也受(shòu)到古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音(yīn)】 jué shì

　　爵士的(de)起(qǐ)源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融(róng)合　　事情发生在(zài)1917年的一个夜晚，在纽约的(de)一家名叫赖森(sēn)威的(de)夜总会(huì)里出现(xiàn)了一个由五个白人组(zǔ)成(chéng)的(de)乐队(duì)，他们(men)自称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著一(yī)种十分新奇的(de)音乐，这种音乐似乎有一种(zhǒng)特(tè)殊的(de)魅力，使跳舞的人(rén)感到(dào)十分轻松，而且越跳越(yuè)高兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进行了报道和评论，立即(jí)在社会上产(chǎn)生了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被人们竞相购买(mǎi)，同爵(jué)士

　　时，爵士这一次(cì)也(yě)成为美(měi)国词汇中的常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍生出现代爵士乐的基本特征(即(jí)兴，音色、音高与时值(zhí)上的(de)微妙变化)。

　　一些热衷于(yú)报(bào)道(dào)爵士(shì)音乐的专栏作者与观察者，通(tōng)常本身并非是受过专门(mén)训(xùn)练(liàn)的音乐研究(jiū)者。

　　当我们(men)想从他们(men)的报道中了解些专业的知识时(shí)经常会陷入困窘之中(zhōng)，因为访谈中记录(lù)下的对(duì)话通常(cháng)很少涉(shè)及实质性的问题(从早(zǎo)期爵士乐(lè)手演(yǎn)奏角度提问的)。

　　采访(fǎng)者几乎不会问及这些(xiē)早期音乐家(jiā)有(yǒu)关(guān)音(yīn)乐方面的关(guān)键性问题，而把采访角度倾向于(yú)个人经历(lì)与社会话题上。

　　即使采访(fǎng)者问及(jí)探索(suǒ)音乐方(fāng)面(miàn)的(de)问题，被采访者的(de)如实回(huí)答也(yě)比不上一段(duàn)真实(shí)的音乐资料来得准确与(yǔ)有(yǒu)价值。

　　爵士乐的起源问(wèn)题始(shǐ)终笼罩着一层迷雾(wù)，然(rán)而，接(jiē)下(xià)来我们还是(shì)尝试(shì)着整(zhěng)合一下从各个角度对这(zhè)个问题的研(yán)究成果(guǒ)。

　　当(dāng)你阅读时，始(shǐ)终要记着爵士乐并不是(shì)完全这样(yàng)起源的(de)，即(jí)使这些观点看(kàn)上去(qù)多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于二(èr)十世(shì)纪(jì)初期新奥尔良一带民间(jiān)音乐、流行(xíng)音乐、古典音乐的融合(hé)。

　　它(tā)至少是由两股潮流演变发(fā)展而来，一是美国黑人在音乐上的创造性的(de)贡献－Ragtime和(hé)Blues，这(zhè)在(zài)后面我们会(huì)谈到；其(qí)二是一些(xiē)已有的音(yīn)乐(lè)形(xíng)式(当(dāng)时的流行音乐(lè)、进(jìn)行曲、四(sì)对舞曲(qū)quadrilles等(děng)等)表演(yǎn)上往两个(gè)特殊方面的不断探索。

　　一种是强调色彩化地变换(huàn)音高，这种音高变换在正统的欧洲音乐中会被视(shì)为离调爵士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士乐(lè)中却(què)很常见(jiàn)不被看作为是(shì)出错或非正规(guī)的(de)演奏技(jì)巧；另一种是强(qiáng)调音(yīn)色的粗犷(guǎng)与变化(huà)。

　　这两种(zhǒng)以(yǐ)外还有一种特(tè)殊的演奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符切(qiè)进或(huò)强(qiáng)调(diào)重音而抢(qiǎng)拍(pāi)、拖拍(pāi)的手法，它(tā)把本不切分的音(yīn)型进行切(qiè)分处理来(lái)造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音符与音符以一(yī)种含糊不清的方式来连接，而重音则(zé)起到一种(zhǒng)推动(dòng)音符和(hé)使(shǐ)之生动化的作用(yòng)，最终导致我们现在(zài)视作为爵(jué)士(shì)乐的特(tè)殊节奏效果的形(xíng)成(chéng)，也是爵士摇摆(bǎi)感的构成(chéng)基(jī)础之一。

　　但是一般的(de)学者在这一点上不全这么认(rèn)为，他(tā)们(men)中大多数把爵士乐(lè)的摇摆(bǎi)感看(kàn)作是非洲或美国黑人的一(yī)大贡献(xiàn)。

　　　　音(yīn)乐研(yán)究者认为这种音(yīn)高与音色(sè)上的(de)演进(jìn)对爵士管乐演奏者(zhě)来讲并不(bù)是直接来自于对(duì)非(fēi)洲黑人(rén)演唱(chàng)的模仿，相反(fǎn)它来自于对(duì)更为宽的区域范围、更具想(xiǎng)象力的声音(黑人的(de)田间号子、做工(gōng)歌、街头小贩的(de)叫卖声、布(bù)鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这(zhè)些素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪(jì)起(qǐ)源于美国的一种由白人扮演(yǎn)黑人进行(xíng)表演(yǎn)、演唱黑人歌曲的演出)使用时始(shǐ)终(zhōng)具(jù)有(yǒu)幽(yōu)默(mò)与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵士乐到(dào)底什(shén)么概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问著名的(de)爵士乐大(dà)师路易斯·阿(ā)姆(mǔ)斯特(tè)朗，“爵士(shì)乐究竟(jìng)是(shì)什(shén)么？”，他回答说(shuō)：“如果(guǒ)用语言来(lái)答复(fù)，你就一辈子(zi)也(yě)明白不(bù)了。

　　” 一般(bān)地说，爵士乐都是二拍(pāi)子的，每小节两拍或四拍。

　　这种二(èr)拍子的节奏背(bèi)景在低音部始终存在，使(shǐ)得爵士乐有(yǒu)一(yī)个稳定的、规(guī)律(lǜ)的节奏基础。

　　在节奏性低音的上(shàng)方，则是重音位置不规则的旋律、和声和对位声部，它们惯常使用(yòng)的切分音(yīn)效果与(yǔ)规律的低音声部之间形成了(le)强烈的对(duì)比。

　　在爵士乐的曲调中，除了从欧洲传(chuán)统音乐、白人(rén)的民(mín)谣和通俗歌曲中吸(xī)取的成分之外，最有个(gè)性的是“布鲁斯音阶”（关于这种音阶的结构，我们将在有关布鲁斯的部分专(zhuān)门介绍），而爵士乐的和(hé)声可以说是(shì)完全建立在传(chuán)统和声的基础之(zhī)上，只是更加自由地使(shǐ)用各种变化和(hé)弦，其中(zhōng)主(zhǔ)要的(de)与(yǔ)众不(bù)同之处，也是(shì)由布鲁斯和(hé)弦带来(lái)的。

　　爵士乐在使用的乐器和演奏(zòu)方法上(shàng)极有特(tè)色，完全不同于传统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克(kè)斯管成为销(xiāo)售量(liàng)最大的乐器之一；长号能够(gòu)奏出(chū)其他铜(tóng)管(guǎn)乐器(qì)做(zuò)不(bù)到(dào)的、滑稽的(de)或是怪诞的滑(huá)音，因而在爵士乐队中(zhōng)大(dà)出风头；小号(hào)也是爵士(shì)乐手偏爱(ài)的(de)乐器，这种(zhǒng)乐器加上不同的(de)弱音器(qì)所(suǒ)产(chǎn)生的新奇的(de)音色以及最高音(yīn)区的(de)几个(gè)音几乎成了爵士乐独有的(de)音色特征；钢琴、班(bān)卓琴(qín)、吉他以(yǐ)及(jí)后来出现的(de)电吉他则以(yǐ)其(qí)打击式(shì)的有力音响和演(yǎn)奏和弦的能力而占据重要地位(wèi)。

　　相反，在(zài)传统乐(lè)队中最重要的(de)弦乐(lè)器(qì)（小(xiǎo)提琴、中提琴(qín)、大提琴）的地(dì)位相对次要一些；圆号的浓郁(yù)音色(sè)在管弦乐队中(zhōng)是很迷人(rén)的，但是对于爵士乐队来说(shuō)，它(tā)的气(qì)质太温(wēn)顺了(le)，几乎无人使用。

　　在管弦乐队中，每件乐(lè)器在音色和音量的控(kòng)制(zhì)上都尽(jǐn)量溶(róng)入(rù)整体的音响之中(zhōng)，在(zài)爵士乐队(duì)中却恰恰(qià)相(xiāng)反，乐手们竭(jié)力使(shǐ)每一件乐(lè)器都“站起来”。

　　乐队的编(biān)制很(hěn)灵活，最基本(běn)的是两(liǎng)个(gè)部分(fēn)——节奏组与旋律(lǜ)组。

　　在(zài)早期的(de)爵士乐队中，节奏组(zǔ)由低音(yīn)号、班卓(zhuó)琴和鼓组成，后来，低音号和(hé)班卓琴(qín)逐渐被低音提琴（倍(bèi)司）和吉他所取代，钢琴也(yě)加入进(jìn)来。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队，当(dāng)时称(chēng)为“大(dà)乐队”，它有三部分(fēn)组成：节奏组(zǔ)、铜管组(zǔ)和木管组。

　　节奏组使用的(de)乐器仍(réng)然是低音提琴、吉(jí)他、钢(gāng)琴和(hé)鼓(gǔ)；铜管组常见(jiàn)的编制是(shì)三支小号和两支长(zhǎng)号，但这个数(shù)目(mù)并不固定；木管组通常(cháng)由四五支萨克斯管组成(chéng)，每(měi)个人都(dōu)兼吹单(dān)簧管或是别的木管乐器，如果编制是五(wǔ)支萨克斯管，一般是两支中音、两(liǎng)支次中(zhōng)音、一支上低音。

　　还有一(yī)种(zhǒng)商业性的（有时也称为“甜美型”、“旅(lǚ)馆(guǎn)型”等(děng)等）的乐队，编制(zhì)与“大乐队(duì)”差不多，但萨克(kè)斯管往往全(quán)部用次中音的，木管组会较(jiào)多(duō)地使用其它(tā)的乐器（如长笛、双簧管），有时还(hái)加(jiā)上三四个小提(tí)琴(qín)，在(zài)商品录音带中经(jīng)常可以听到(dào)这类乐队的音响。

　　与传统音(yīn)乐比较而言(yán)，爵士乐(lè)的(de)另一大(dà)特(tè)征是它(tā)的发(fā)音(yīn)方(fāng)法和音色，无论是乐器还是人声，这些特征都足以使(shǐ)人(rén)们绝不会(huì)将它们与(yǔ)任何传统音(yīn)乐的音色混淆。

　　这(zhè)些特殊之处大多(duō)来源于(yú)用乐器或人声对美洲(zhōu)黑(hēi)人民歌(gē)的(de)模(mó)仿。

　　如果我们有机(jī)会听(tīng)到真正的黑人田间歌曲和灵歌，就会(huì)发现那些(xiē)由粗嘎(gā)到圆(yuán)滑、由窒闷到响亮(liàng)、由(yóu)刺耳到柔美、由野蛮(mán)到抒情的大幅度(dù)的变化是多么(me)地(dì)富有特色、动人心魄。

　　而在爵士(shì)乐中(zhōng)，更加(jiā)入了非歌(gē)唱的(de)吼声、高叫和 *** ，突(tū)出了这种感觉。

　　除(chú)此(cǐ)以外，特殊的演(yǎn)奏和演(yǎn)唱技巧也(yě)是造(zào)成特异效果(guǒ)的重(zhòng)要手段，在这(zhè)些技巧中最(zuì)常用的(de)是(shì)不同(tóng)于传统观念(niàn)的(de)颤音(yīn)。

　　我们(men)知道(dào)，所(suǒ)谓颤音是音高（有时也(yě)可能(néng)是力度）的有规律(lǜ)的变化造成的；比如小提琴上的(de)揉弦，就是利用这种变化而产生富有生命力的音响效果。

　　爵士乐中的颤音是(shì)有变化(huà)的，变化(huà)的方向一(yī)般是幅度由窄到宽，速度由慢到快，而且常常(cháng)在一个音临(lín)近结束时增加抖动的幅度和(hé)速度，更加强了这种技巧的表(biǎo)现(xiàn)力。

　　同时，在一(yī)个(gè)音开(kāi)始时，爵(jué)士(shì)乐手们会从下向(xiàng)上滑到预定的音(yīn)高，在结(jié)束(shù)时，又从......

　　 jazz是什(shén)么意(yì)思

　　爵士乐(lè)

　　源于蓝音，是(shì)一种从前居(jū)住在(zài)美国(guó)南部的非洲奴隶以(yǐ)及他们的后代们的民间音乐。

　　蓝调深受西非文化和音乐(lè)传(chuán)统的(de)影(yǐng)响，这些奴(nú)隶也逐渐成为移(yí)居到城市的黑人(rén)的音乐家。