雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留不住人(rén)，说再多也(yě)只是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别(bié)伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么才好，毕(bì)竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来(lái)了。

　　所以执手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词(cí)人柳永的(de)词作。

　　作(zuò)者(zhě)将情人惜别(bié)时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急(jí)促，傍晚(wǎn)时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依(yī)不舍(shě)的时候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握(wò)着对方的(de)手(shǒu)含着泪对(duì)视(shì)，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥(yáo)远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来(lái)，多情的人总是为离(lí)别(bié)而伤感(gǎn)，更何况是(shì)在这冷清(qīng)、凄凉的秋天(tiān)！谁(shuí)知我(wǒ)今夜(yè)酒醒时(shí)身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨(chén)风(fēng)和黎(lí)明的(de)残月了(le)。

　　这(zhè)一(yī)去长年(nián)相别，我料(liào)想即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的情意，又(yòu)再(zài)同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分(fēn)上下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主要写一(yī)对(duì)恋人饯(jiàn)行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具(jù)体时间是雨后(hòu)阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是通(tōng)过景(jǐng)物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入(rù)景(jǐng)，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季(jì)，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后(hòu)，继(jì)之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别(bié)离(lí)而(ér)又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍(shě)之(zhī)际(jì)，船(chuán)家(jiā)又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不(bù)别的情(qíng)景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁(shuí)也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写得淋(lín)漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之(zhī)状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是白描(miáo)手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去说一个人不上道是什么意思，不上道是什么意思？(qù)去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去(qù)而又(yòu)不得(dé)不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千(qiān)里，最后漂(piāo)泊(pō)到广阔无(wú)边的(de)南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下(xià)的作用。

　　下阕着重(zhòng)写(xiě)想象(xiàng)中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从(cóng)个别(bié)说(shuō)到一(yī)般，得出(chū)一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象(xiàng)出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现(xiàn)象，扩大(dà)了词的意义(yì)。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调自(zì)己比常人、古(gǔ)人承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心(xīn)境(jìng)，也是他漂(piāo)泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真(zhēn)正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月(yuè)破碎(suì)，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得(dé)十分充分、真切,创造(zào)出一种特有的(de)意(yì)境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何(hé)人(rén)说(shuō)？”这四句(jù)更深一层推想离别以(yǐ)后惨(cǎn)不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫(màn)长的孤独日(rì)子怎(zěn)么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景(jǐng)，也(yě)等(děng)于虚设，因为(wèi)再没有(yǒu)心(xīn)爱(ài)的人与自(zì)己共赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即便(biàn)对着美景，能产生一些(xiē)感受，但又能向(xiàng)谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提(tí)不(bù)起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了(le)细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结(jié)句用问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构(gòu)思，先(xiān)写离别(bié)之前，重在勾勒环(huán)境；次写离(lí)别时(shí)刻，重在(zài)描(miáo)写情(qíng)态；再(zài)写别(bié)后想象，在刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒环(huán)境，描(miáo)写情(qíng)态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前后(hòu)照应(yīng)，虚实(shí)相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流(liú)水，起伏(fú)跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情调(diào)因(yīn)写真情实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心情和失去(qù)爱情的(de)痛苦刻(kè)画的极为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们(men)在读到这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都会产(chǎn)生(shēng)强烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别(bié)

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无绪，留恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那(nà)堪，冷(lěng)落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风(fēng)情，更与(yǔ)何(hé)人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在(zài)交通要道边每(měi)隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十(shí)里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为(wèi)舟（南朝梁(liáng)任昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不(bù)出(chū)的(de)样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚说一个人不上道是什么意思，不上道是什么意思？的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之情(qíng)，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试(shì)不第(dì)，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时与一位恋人(rén)的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄(zhuāng)，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至(zhì)屯田(tián)员外(wài)郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和(hé)歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁(jī)旅行役(yì)之(zhī)情，创(chuàng)作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语(yǔ)言通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在(zài)当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮(yǐn)处(chù)，皆能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋(sòng)词的发(fā)展(zhǎn)有重大影(yǐng)响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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