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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯基最(zuì)著名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民(mín)族乐派的(de)代表人物。

　　其风格(gé)直接(jiē)和间(jiān)接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基因(yīn)被认为追随西方音乐风格而(ér)不是真(zhēn)正的(de)民(mín)族(zú)乐派(pài)，在创作“第一钢琴(qín)协(xié)奏曲”之后，才获得世界范围(wéi)的(de)影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一(yī)生(shēng)写过(guò)三首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴(chái)科夫(fū)斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封(fēng)建生产关系转向(xiàng)资本主义(yì)生产关(guān)系。

　　作品(pǐn)完(wán)成(chéng)之后，柴科夫斯(sī)基曾(céng)向(xiàng)当时的(de)莫斯科音乐学(xué)院创始(shǐ)人尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是处、无可救(jiù)药”要(yào)求(qiú)柴科夫斯基(jī)必须(xū)按照自己的(de)意思修(xiū)改，他才能“给(gěi)面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹(mǒ)去。

　　改赠德国(guó)钢(gāng)琴家汉斯(sī).冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护(hù)了(le)自(zì)己(jǐ)的创作(zuò)个(gè)性和(hé)自由、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄的结合而见长，他吸收意(yì)大利歌(gē)剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创作特色，使(shǐ)其作品色彩异常丰(fēng)富，但因(yīn)感情因素太(tài)多地带(dài)入创(chuàng)作，又使曲式结构不那么完(wán)美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的(de)音乐又往往是(shì)最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲 第(dì)一(yī)乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下，是第(dì)一乐章(zhāng)：

　　极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴(qín)与(yǔ)第一小(xiǎo)提(tí)琴(qín)主奏降(jiàng)D大调(diào)主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据(jù)说是柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大(dà)调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇(piān)是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼，那(nà)么(me)就可(kě)以说柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是将人(rén)们的(de)心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的(de)几十次琴键(jiàn)的(de)重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的(de)柴(chái)可夫斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是(shì)有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是，总(zǒng)体上还是快(kuài)的(de)节(jié)奏(zòu)，让我们感觉在(zài)这样的都市的(de)生活的(de)艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个月(yuè)我一(yī)直在听这首曲子，甚至把第一(yī)乐章的(de)开头曲作为我的(de)手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说(shuō)的“将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详细描述的，我也找不(bù)到什(shén)么好的(de)言语来描述，但是(shì)我(wǒ)并不认(rèn)为“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”就能够表(biǎo)现了他的全部(bù)内涵！

　　我听(tīng)古典音乐(lè)是不得章(zhāng)法(fǎ)的(de)，如果按照严格的音(yīn)律格式(shì)去(qù)套，我就什(shén)么也感(gǎn)受不到，而更多(duō)的是在静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个片段或(huò)是(shì)凸起(qǐ)的音符就会深深的把我打动(dòng)。

　　在听这(zhè)首协奏(zòu)曲的时(shí)候，有(yǒu)好几次，我感(gǎn)到仿佛是魔音(yīn)一(yī)般钻进了(le)我的心(xīn)，使我不(bù)能再坐在那(nà)里，只有起身(shēn)在屋(wū)里四处走(zǒu)动才能使(shǐ)让州我(wǒ)的(de)激动慢慢(màn)的平息下(xià)来！我(wǒ)是个不善(shàn)于(yú)表达感(gǎn)情(qíng)的人，所(suǒ)以有时除(chú)了走动，偶(ǒu)尔还会感到全身发寒，一(yī)切被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听(tīng)了很多遍了(le)，很多(duō)高(gāo)人所说的内涵(hán)我都没有感(gǎn)受(shòu)出来，但(dàn)是(shì)我也没有刻(kè)意去感受(shòu)，就像(xiàng)久旱的(de)大地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在很多年(nián)以后(hòu)，再(zài)重听这首(shǒu)曲子时(shí)，能走(zǒu)进作家100多(duō)年前的灵(líng)魂深(shēn)处(chù)，去感受他那颗细(xì)腻却又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原(yuán)题献(xiàn)给当时(shí)著名的钢琴家(jiā)、莫斯科(kē)音乐学(xué)院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调(diào)主(zhǔ)题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫(fū)斯基(jī)在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于(yú)单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调(diào)，三(sān)段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格(gé)，先由长笛独(dú)奏(zòu)，再以钢琴(qín)接替，然后交给(gěi)大(dà)提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙(máng)的(de)随想曲。

　　第三(sān)段(duàn)再(zài)由钢(gāng)琴(qín)以(yǐ)独奏(zòu)行板主题反映问题还是反应问题，反应问题和反映问题有什么区别和联系(tí)，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可(kě)夫斯(sī)基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式(shì)，在(zài)4小节引(yǐn)子后，钢(gāng)琴主奏开始回(huí)旋主(zhǔ)题，接(jiē)着(zhe)小提琴以降D大调用(yòng)八度奏庄重抒情的对困滑陪比主(zhǔ)题，两个主题的(de)纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞曲(qū)《亿(yì)万(wàn)卡(kǎ)，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的(de)情绪，副主部是(shì)十(shí)分(fēn)抒(shū)情优美的同时也充(chōng)满(mǎn)生机(jī)，音(yīn)乐洋溢(yì)着青(qīng)春和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇(piān)是(shì)将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼(hàn)，那(nà)么就(jiù)可以说柴可(kě)夫斯基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入(rù)缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这个曲子的(de)开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节奏实(shí)在(zài)是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个(gè)都是(shì)快速(sù)的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处(chù)喧闹都(dōu)市的生活虫们(men)感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的(de)节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为(wèi)了生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上(shàng)舒缓(huǎn)下来，如果说(shuō)听(tīng)第(dì)一乐章(zhāng)让你感觉(jué)是面对汹涌澎湃的大海的话，那(nà)么第二乐章(zhāng)就(jiù)是让(ràng)你步入了森(sēn)林(lín)中(zhōng)畅快流动的小溪，不(bù)时(shí)的(de)还会有活泼(pō)的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的(de)心情得以缓解，你能(néng)感受(shòu)到生活在(zài)都市的你(nǐ)依(yī)然(rán)有着成(chéng)功的欢(huān)愉，清新流动的旋律让你(nǐ)对(duì)生活的希望(wàng)充(chōng)满(mǎn)信心(xīn)，整个人就像(xiàng)是沐(mù)浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着(zhe)明媚(mèi)的空气(qì)（不要以(yǐ)为我用错了形(xíng)容词(cí)，空气的明媚(mèi)意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为(wèi)了成(chéng)功而(ér)奋(fèn)斗的动力也(yě)就油然而(ér)生(shēng)。

　　第三乐章又重回(huí)较快的(de)节奏，但是同(tóng)时也有着优(yōu)雅的旋律，这是(shì)成(chéng)功后的快乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在提醒着我们(men)，成功来(l反映问题还是反应问题，反应问题和反映问题有什么区别和联系ái)得不容易，可能失去得也快(kuài)，只有更加的努力，才(cái)能取得更(gèng)大(dà)的(de)成功！

　　整首曲(qū)子(zi)在激昂的旋(xuán)律(lǜ)中结束(shù)，完美，只能用完(wán)美(měi)来解释！

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