古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什(shén)么以及古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的意思，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎(zěn)么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等(děng)问题(tí)，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什(shén)么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景(jǐng)文字(zì)集中在一、二两句(jù)，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合(hé)起来，描绘(huì)了一幅(fú)非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两(liǎng)句写牧童(tóng)出场(chǎng)布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物(wù)特(tè)点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山(shān)，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日(rì)倒(dào)映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规(guī)矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪是什么意思(sī)鱼目混珠这个故事，鱼目混珠的典故>

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

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　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

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　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

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　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻译也放出(chū)来(lái)了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意(yì)地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

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　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得(dé)比较重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

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　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作于(yú)作(zuò)者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

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　　既然鱼目混珠这个故事，鱼目混珠的典故说到这了(le)，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多(duō)为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着(zhe)短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节令已(yǐ)在春末，池塘(táng)里(lǐ)的青草(cǎo)已经长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上楼》名句“鱼目混珠这个故事，鱼目混珠的典故池(chí)塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易“生”字(zì)，显出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日挂在山头上的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字(zì)，写落日青山倒(dào)映(yìng)水中，与王(wáng)安石“北山(shān)输绿涨横(héng)陂(bēi)”句(jù)情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显得很(hěn)热(rè)闹(nào)，色(sè)彩也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧(mù)童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种(zhǒng)自然(rán)风(fēng)光优美(měi)、卜宽人(rén)们(men)生活自由自在(zài)的环(huán)境，故(gù)写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是(shì)一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩(cǎi)的(de)搭配，还是(shì)背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外(wài)之(zhī)声，又给人(rén)一种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不大，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写人则集中在牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美(měi)的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静的(de)乡村生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了(le)个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说法。

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　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢(ne)我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及(jí)古诗(shī)山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这句话(huà)的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上(shàng)一(yī)句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代(dài)诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘(táng)，池塘里的(de)水呢(ne)，几乎(hū)溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着彤(tóng)红(hóng)的(de)落日，一(yī)起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没(méi)有固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描(miáo)写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)"，一(yī)个"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的(de)形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一(yī)句诗的意(yì)思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家(jiā)理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩(hái)子横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一(yī)些我觉得比较重要(yào)的(de)词(cí)汇，单(dān)独(dú)解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作于作者晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农(nóng)家之时(shí)（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们(men)就一起(qǐ)来(lái)欣赏评析一下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗(shī)中的不少写景之(zhī)作，都(dōu)是诗(shī)中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些(xiē)作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的(de)，太(tài)阳正要(yào)落山，红红的火球(qiú)好像被山吃(chī)掉(diào)一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多(duō)雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山(shān)倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的(de)池(chí)水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系(xì)，使池塘显得很热闹(nào)，色(sè)彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一(yī)种自然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌倦了(le)尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首(shǒu)诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃(táo)源般的(de)画面，无论(lùn)是色彩的搭配(pèi)，还(hái)是背(bèi)景(jǐng)与(yǔ)主角的布局(jú)，都非常协(xié)调(diào)，而画中之景、画(huà)外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写(xiě)人则(zé)集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了(le)江南优美的田园之(zhī)中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生(shēng)活(huó)充(chōng)满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了(le)个天真烂漫(màn)的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢(ne)我就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南(nán)昌(chāng)(今属江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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