古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么(me)是“山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是什么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的上一句(jù)怎么读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的下一(yī)句(jù)等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池塘里的(de)水呢(ne)，几乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也(yě)没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中在一、二(èr)两(liǎng)句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三者有(yǒu)机地(dì)融合起来，描绘了一幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的(de)图(tú)画,为(wèi)后两(l相亲对象不回消息算拒绝吗，相亲女拒绝你一般有三种暗示iǎng)句写(xiě)牧童(tóng)出场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色(sè)的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日(rì)落西(xī)山，拟(nǐ)人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒映(yìng)在水中的(de)形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是(shì)规矩地(dì)骑，而(ér)是随意横(héng)坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和谐(xié)，基调(diào)清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童(tóng)自然就是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落(luò)日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也放出(chū)来了，便于(yú)大家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池(chí)水灌得(dé)满满的(de)，山(shān)衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐(táng)诗中(zhōng)的不少写(xiě)景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多为(wèi)妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末(mò)年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗(shī)本(běn)就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的(de)池塘(táng)里(lǐ)，池(chí)中的水灌(guàn)得满满的，太(tài)阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的火球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘(táng)里的青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节(jié)令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落日挂在山头(tóu)上的(de)情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安石“北山(shān)输绿涨横(héng)陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出(chū)青山与落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们(men)生活自(zì)由自在的(de)环(huán)境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确(què)实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面(miàn)，无论(lùn)是(shì)色(sè)彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则(zé)集中在池塘(táng)上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入(rù)了(le)江南优美(měi)的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无(wú)人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个天真(zhēn)烂(làn)漫(màn)的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的(de)画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗(shī)家有“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢(ne)我就(jiù)介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西(xī))人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么是(shì)“山衔落日浸寒漪(yī)”的(de)意思(sī)是(shì)青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么(me)以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句(jù)诗(shī)出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘，池(chí)塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的(de)落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字(zì)集(jí)中在(zài)一、二两句，写的是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时令的(de)景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是(shì)规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的(de)情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思(sī)

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗的意思(sī)是(shì)：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背(bèi)，短(duǎn)笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便于(yú)大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要(yào)的词汇，单(dān)独解(jiě)释给大(dà)家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能(néng)为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣(xīn)赏评析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐(táng)诗中的(de)不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋(sòng)人却(què)更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳正要(yào)落(luò)山(shān)，红红(hóng)的火球好像被山吃(chī)掉一样（是(shì)落山后），倒(dào)映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在(zài)春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼》名(míng)句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一(yī)个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石(shí)“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池(chí)塘显得(dé)很热闹，色彩也(yě)十(shí)分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣(xīn)赏的(de)目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景与主角的布局，都非常协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集(jí)中在池塘上，写人(rén)则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充(chōng)满着向往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因(yīn)诗人的(de)心情不同，摄取的(de)画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大相亲对象不回消息算拒绝吗，相亲女拒绝你一般有三种暗示家都(dōu)很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说(shuō)是(shì)南昌(今属江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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