雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖铃是因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说什么(me)才好，毕(bì)竟说什么(me)也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是宋代词人(rén)柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的(de)真情实感表(biǎo)达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是(shì)柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄(qī)凉(liáng)而急促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没有畅饮的(de)心(xīn)绪，正在依依不(bù)舍(shě)的时候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的(de)说不出(chū)话来。

　　想到(dào)这(zhè)一(yī)去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对(duì)凄(qī)厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一(yī)去长年相别(bié)，我料想即使(shǐ)遇到好(hǎo)天气、好风景，也(yě)如同吵把酒言欢下一句是什么意思，把酒言欢下一句是什么问君能有几多愁厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情(qíng)意(yì)，又再同谁去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一对恋人饯行(xíng)时难分难舍(shě)的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺(pù)叙自(zì)然景物，而是通过景物的描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽(yàn)之致(zhì)，更(gèng)准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的(de)情形(xíng)。

　　在(zài)京(jīng)城门(mén)外(wài)设帐宴(yàn)饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕(shì)途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又(yòu)不能不(bù)别(bié)的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得不别的(de)情景。

　　一对(duì)情(qíng)人(rén)，紧紧(jǐn)握(wò)着手(shǒu)，泪眼相对(duì)，谁(shuí)也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情(qíng)人伤心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思(sī)念的(de)预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情(qíng)给天容水色(sè)涂上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告诉读者下面(miàn)写(xiě)景物(wù)是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又(yòu)不(bù)得不去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越(yuè)去(qù)越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后(hòu)漂泊(pō)到广阔无(wú)边的南方。

　　离(lí)愁之深，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看,这两句由上阕实写(xiě)转向(xiàng)下(xià)阕(què)虚写(xiě)，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象(xiàng)中别后的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自(zì)我始(shǐ)，自(zì)古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别(bié)特殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩大(dà)了词的(de)意义(yì)。

　　但(dàn)接(jiē)着(zhe)“更(gèng)那堪冷落清秋节”一(yī)句(jù)，则(zé)强调自己比常人、古人承受的(de)痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留(liú)的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒(hán)心；残(cán)月破碎(suì)，写此后难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几句(jù)景语，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真(zhēn)切,创造出一(yī)种(zhǒng)特(tè)有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从(cóng)此(cǐ)后长远设想：“此去经年(nián)，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风(fēng)情,更与(yǔ)何(hé)人(rén)说？”这四句更深一层(céng)推想离别以(yǐ)后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日(rì)子怎么(me)挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再没有心(xīn)爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情(qíng)、伤感之意刻(kè)画(huà)到了细致入(rù)微、至尽至(zhì)极的地步(bù)，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结(jié)句用(yòng)问句形式(shì)，感情(qíng)显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别之(zhī)前，重在勾勒(lēi)环境；次(cì)写离(lí)别时刻(kè)，重在(zài)描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾(gōu)勒环(huán)境，描写情(qíng)态，想象(xiàng)未(wèi)来，词人(rén)都注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层(céng)层深(shēn)入，尽情(qíng)描绘，情景交(jiāo)融，读起(qǐ)来如行云流(liú)水，起伏跌宕(dàng)中不(bù)见痕(hén)迹。

　　这首词的(de)情调(diào)因(yīn)写真(zhēn)情实感而显得太(tài)伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和(hé)失去爱情的痛(tòng)苦刻画(huà)的极为生动(dòng)。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多(duō)情(qíng)自古伤离别，更(gèng)那(nà)堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去(qù)经年，应(yīng)是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要(yào)道边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行(xíng)人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门：国(guó)都(dōu)之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁(lǔ)班(bān)曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做(zuò)对(duì)船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲(yù)语不出的(de)样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着(zhe)南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之(zhī)情，深情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。把酒言欢下一句是什么意思，把酒言欢下一句是什么问君能有几多愁p>

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永从汴京南下时与一位(wèi)恋人的惜(xī)别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原(yuán)名三(sān)变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故(gù)世称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光(guāng)和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词(cí)独多(duō)。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代(dài)表性的(de)人(rén)物之一，对宋(sòng)词的(de)发(fā)展(zhǎn)有(yǒu)重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声甘州》。

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