雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说什么(me)才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住(zhù)人(rén)，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是(shì)因为哭(kū)的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的(de)话都被自(zì)己的哭(kū)泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话来了的(de)。

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雨霖(lín)铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃(líng)

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住(zhù)人，说再多(duō)也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了(le)，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名篇，也(yě)是(shì)柳日本还敢不敢打中国，日本未来会打中国人吗词和(hé)婉(wǎn)约词的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着(zhe)长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却(què)没有畅(chàng)饮的心(xīn)绪，正在依(yī)依(yī)不舍的时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握(wò)着(zhe)对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来(lái)。

　　想到这一(yī)去路途遥(yáo)远，千里烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚(hòu)广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情(qíng)的人(rén)总是为离别(bié)而伤(shāng)感(gǎn)，更何况是在(zài)这(zhè)冷清(qīng)、凄凉的秋天(tiān)！谁(shuí)知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎(lí)明的残月了(le)。

　　这(zhè)一(yī)去长(zhǎng)年相别，我(wǒ)料想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也(yě)如(rú)同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三(sān)句写环(huán)境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没(méi)有(yǒu)纯客观(guān)地铺叙(xù)自然景物，而是通过(guò)景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情(qíng)入景，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一句，句(jù)法(fǎ)结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达(dá)了这种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离(lí)别的情(qíng)形(xíng)。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思(sī)。

　　写出(chū)了不忍别(bié)离(lí)而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船(chuán)家又日本还敢不敢打中国，日本未来会打中国人吗(yòu)阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不(bù)别(bié)的(de)情景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这(zhè)是(shì)白(bái)描(miáo)手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后思(sī)念的(de)预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给(gěi)天(tiān)容(róng)水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物(wù)是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是越(yuè)去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字(zì)用(yòng)得极好(hǎo)，不愿去(qù)而(ér)又不(bù)得不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而(ér)且(qiě)一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波(bō)千里，最后漂(piāo)泊(pō)到广阔无(wú)边(biān)的南方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别(bié)恨(hèn)之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句(jù)由上(shàng)阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承上(shàng)启下的(de)作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象(xiàng)中别(bié)后的(de)凄(qī)楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得出一(yī)条人(rén)生(shēng)哲理(lǐ)：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象出发，提(tí)升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛的现象，扩大了(le)词(cí)的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常(cháng)人、古人(rén)承受的痛(tòng)苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心(xīn)境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别后的寒心(xīn)；残月(yuè)破碎(suì)，写此后(hòu)难圆之意(yì)。

　　这几(jǐ)句景(jǐng)语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充(chōng)分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何(hé)人说？”这四句更深一(yī)层推想离(lí)别以后(hòu)惨不成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得过(guò)呢？纵(zòng)有良辰好景，也(yě)等于虚(xū)设，因为再没有心爱的人(rén)与自己共赏；再(zài)退一步(bù)，即便对着美(měi)景，能(néng)产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一(yī)切都提(tí)不起(qǐ)兴致了(le)。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤(shāng)感之意刻画到了(le)细致入微、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离别之前(qián)，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境；次写离别(bié)时刻，重在描(miáo)写(xiě)情态(tài)；再写(xiě)别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环境(jìng)，描(miáo)写情态，想象未(wèi)来，词人都注(zhù)意(yì)了前后照应(yīng)，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌宕中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因(yīn)写真情实感而显得(dé)太(tài)伤(shāng)感(gǎn)、太低沉(chén)，但却将词人抑郁(yù)的(de)心(xīn)情和失去(qù)爱(ài)情的痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪(xù)，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别(bié)，更(gèng)那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经(jīng)年(nián)，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更(gèng)与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔(gé)十里修建一(yī)座长(zhǎng)亭供(gōng)行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都(dōu)汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)日本还敢不敢打中国，日本未来会打中国人吗代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异(yì)记》。

　　这(zhè)里用做对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的(de)天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以(yǐ)心中失意(yì)忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆(guǎn)为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永从汴京南下(xià)时(shí)与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安（今福建武夷(yí)山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进(jìn)士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词(cí)多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁(jī)旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景(jǐng)交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在(zài)当(dāng)时流传(chuán)极(jí)其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之(zhī)一，对宋(sòng)词(cí)的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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