古诗山衔落日浸寒漪,山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日,一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中,闪(shǎn)动着粼粼波光的。
关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪,山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪,山(shān)衔落日浸寒漪这句话的(de)意思,山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么,山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读,山(shān)衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题,小编(biān)将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识:
古诗山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪,山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么
“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的意思是青(qīng)山(shān)衔着彤红的落日,一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中(zhōng),闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼波光。这句诗出自(zì)宋(sòng)代诗(shī)人雷震的《村晚》。
《村晚》原(yuán)诗草满池(chí)塘水满陂,山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪。
牧童归去横牛(niú)背,短笛无腔(qiāng)信口吹。
《村晚(wǎn)》注释及翻译注释
1.陂(bēi):池(chí)塘的岸(àn)。
2.衔:口里含着。
本文指落日西沉,半(bàn)挂在(zài)山腰,像被山(shān)咬住了。
3.浸:淹没。
4.寒漪(yī):水上波纹(wén)。
5.横牛(niú)背:横坐在(zài)牛(niú)背上。
6.腔:曲调。
7.信口:随口。
8.归(guī)去:回(huí)去(qù)。
9.池塘:堤岸。
翻译
绿草长(zhǎng)满了池塘,池塘里的水呢,几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸。
远远的青山(shān),衔着(zhe)彤(tóng)红的落(luò)日,一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中,闪动着粼粼波光(guāng)。
那小牧童横骑在牛(niú)背上,缓缓地把家还;
拿着(zhe)一(yī)支短笛,随口(kǒu)吹着,也没有固定(dìng)的(de)声腔(qiāng)。
《村(cūn)晚》赏析(xī)《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的诗。
写景文字(zì)集(jí)中在一(yī)、二两句,写的是山村晚(wǎn)景。
诗人把池塘、山、落日三(sān)者(zhě)有机(jī)地融(róng)合起来,描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的(de)图(tú)画,为后两(liǎng)句写牧童出场(chǎng)布(bù)置了背景(jǐng)。
瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂",两个"满"字,写出仲夏时令的景物特点,写出了(le)景(jǐng)色(sè)的生机一片;
"山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)",一个(gè)"衔(xián)",写日落西山(shān),拟人味很浓,一个(gè)"浸",写山和落日倒映(yìng)在水中的形(xíng)象(xiàng),生动(dòng)形象(xiàng)。
"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑,而(ér)是随(suí)意(yì)横坐在牛背上,表现(xiàn)了牧童的(de)调皮可爱,天(tiān)真(zhēn)活泼(pō),淳朴无邪。
这些(xiē)景物(wù),色彩和谐(xié),基调清(qīng)新(xīn),有了这样(yàng)的环境,那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融融的了。
同时(shí),也表现出了牧童无(wú)忧无(wú)虑(lǜ),悠闲自在的情致。
山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思
这我(wǒ)会!这一句诗的意思是(shì):山衔住(zhù)落日淹没了水波。
这一句诗出自于(yú)哪里呢?————宋(sòng)代·雷震《村晚》
这首诗(shī)完整的原文是这样的:
草满池塘水满陂,山衔落日浸(jìn)寒漪。
牧童归(guī)去横牛背(bèi),短笛无腔信口吹。
我给大家把翻译也(yě)放(fàng)出来了(le),便(biàn)于大家理解这首诗:
在一个长满水草(cǎo)的池(chí)塘(táng)里,池(chí)水灌得(dé)满满(mǎn)的,山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。
放牛的孩子(zi)横(héng)坐在(zài)牛背上,随意地(dì)用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。
这里有一些我觉(jué)得比较重(zhòng)要的(de)词汇,单(dān)独解释(shì)给大家看:
陂(bēi):池塘(táng)。
衔:口里含着。
本文(wén)指落(luò)日西沉,半挂在山腰,像被(bèi)山咬住了。
浸:淹没。
寒漪(yī):水上波(bō)纹。
横牛背:横坐在牛背上。
腔(qiāng):曲调。
信口:随口。
归去:回(huí)去(qù)。
创(chuàng)作背景:
这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居,游(yóu)览农家(jiā)之(zhī)时(很可能为宋度宗年胡唯间)。
既然说到这(zhè)了,我们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章:
宋(sòng)诗(shī)与唐(táng)诗中的不少写景(jǐng)之作,都是诗(shī)中(zhōng)有画。
但唐人诗(shī)中(zhōng)之画,多为(wèi)妙(miào)手天成;宋(sòng)人却更(gèng)多是有意为(wèi)之。
尤其是南宋末(mò)年,一些作家常以七绝的形式,进行这方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。
使你感(gǎn)到这些诗本(běn)就是题在画上的。
此诗(shī)是其(qí)中(zhōng)的(de)较有成(chéng)就(jiù)者。
这是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗(shī)。
诗人即(jí)景(jǐng)而写,构成(chéng)了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图:在四(sì)周长满青草(cǎo)的池塘里(lǐ),池中的水灌得满满的(de),太阳正(zhèng)要落(luò)山,红红的火球好像被山吃掉一(yī)样(yàng)(是(shì)落山后),倒映在冰凉的池(chí)水波纹中(zhōng)。
放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背,他拿着(zhe)短笛随意的(de)吹奏。
诗人即景而写,构成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚(wǎn)景图(tú)。
诗前两句写背景。
首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末,池塘里的青草已(yǐ)经长满,借鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草”,但以“满(mǎn)”字易“生”字,显出节令的不(bù)同。
“水满陂”,是说正(zhèng)逢多雨季节,因(yīn)此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。
次句写(xiě)远(yuǎn)山落日。
用一个“衔”字,形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况,与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之工(gōng)。
又用一个(gè)“浸(jìn)”字,写落(luò)日青山(shān)倒(dào)映水中(zhōng),与(yǔ)王(wáng)安石(shí)“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。
诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心,以池塘(táng)中的(de)绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池水,带出(chū)青(qīng)山与(yǔ)落日,中间以一“浸”字作维(wéi)系,使池塘显得很(hěn)热闹,色彩也十分绚(xuàn)丽。
后两句(jù)表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài),村(cūn)童牛背吹笛,悠然自得,纯(chún)朴无邪而快乐(lè)。
诗人带着一种欣赏(shǎng)的目(mù)光去(qù)看牧童(tóng)、写村晚,他十分(fēn)满足于(yú)这样一种自(zì)然风光优美(měi)、卜(bo)宽人(rén)们生活自由自在(zài)的环(huán)境,故写牧童,让其"横(héng)牛背",吹笛,则(zé)是(shì)“无腔信口”,是诗人(rén)厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧嚣,看破了"红(hóng)尘滚滚"呢,还是(shì)他天性好静、好无拘(jū)无束(shù)呢?总之,这首诗描(miáo)绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般(bān)的画(huà)面,无论是色彩的搭配(pèi),还(hái)是背景与主角的布局,都(dōu)非常(cháng)协调,而(ér)画中之景、画外之(zhī)声,又给(gěi)人一(yī)种恬静(jìng)悠(yōu)远(yuǎn)的(de)美(měi)好感觉。
诗(shī)摄取(qǔ)的画面不大,写景则集中(zhōng)在池塘上(shàng),写人则集中在牧(mù)童上,又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔,把人引入了(le)江南优美(měi)的田园之中,使人对悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。
在(zài)此之前,张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧,带得寒(hán)鸦(yā)两(liǎng)两(liǎng)归(guī)”句,与这首(shǒu)诗比,画面中少(shǎo)了个天真烂漫(màn)的牧童,代之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦,以显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。
同样的(de)农村景色,因诗人的(de)心情不同,摄取的画面便不同,一(yī)是充满情趣,一是惆怅落寞,因此诗家有“一(yī)切(qiè)景语皆情语”的(de)说(shuō)法。
最后,关于作(zuò)者雷震,相(xiāng)信大(dà)家都很(hěn)不(bù)是熟悉了,这(zhè)里(lǐ)呢(ne)我就介(jiè)绍一下吧:
雷震,宋朝,生平不详(xiáng)。
或以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉山)人(rén),宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。
又说是南昌(chāng)(今属江西)人(rén),宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。
其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。
古诗山衔落日浸寒(hán)漪,山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落日,一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中,闪动(dòng)着粼粼波(bō)光的。
关于古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪,山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪,山(shān)衔落日浸寒漪(yī)n是什么化学元素,n是什么化学元素符号这句话的意思,山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me),山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读,山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题,小编将为你整(zhěng)理以下知识:
古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪,山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)
“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的(de)落(luò)日,一起(qǐ)把影子倒映在水中,闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼波光。这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的(de)《村晚》。
《村晚》原诗草满池塘水满陂,山衔(xián)落日浸寒漪。
牧童归去横(héng)牛(niú)背(bèi),短笛无腔信口吹。
《村(cūn)晚》注释及(jí)翻译(yì)注释
1.陂(bēi)(bēi):池(chí)塘(táng)的岸。
2.衔:口里含(hán)着(zhe)。
本文指(zhǐ)落日(rì)西沉,半(bàn)挂在山腰,像被(bèi)山(shān)咬住了。
3.浸:淹没。
4.寒(hán)漪(yī):水上波纹(wén)。
5.横牛背:横坐在牛背(bèi)上。
6.腔(qiāng):曲(qū)调(diào)。
7.信口:随口(kǒu)。
8.归(guī)去:回去。
9.池塘(táng):堤岸。
翻译
绿草长满了池塘,池塘里的水呢,几乎溢(yì)出(chū)了(le)塘(táng)岸。
远(yuǎn)远的青山,衔着彤红(hóng)的落(luò)日,一起把影子倒映在水中,闪(shǎn)动着粼粼波光。
那小牧(mù)童(tóng)横骑在(zài)牛背(bèi)上,缓缓(huǎn)地把家还;
拿(ná)着一(yī)支短(duǎn)笛,随口吹着,也没有固定的声(shēng)腔(qiāng)。
《村晚》赏析《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。
写景文字集中(zhōng)在(zài)一、二两(liǎng)句,写的是山(shān)村晚景。
诗(shī)人把池塘(táng)、山(shān)、落日三者有(yǒu)机地融合(hé)起(qǐ)来,描(miáo)绘了一幅(fú)非(fēi)常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场布置了背景。
瞧,"草满池(chí)塘水满陂(bēi)",两个"满"字,写出仲夏时令的景物(wù)特点,写出了景色的生(shēng)机(jī)一片;
"山(shān)衔落日浸寒漪",一(yī)个"衔(xián)",写日(rì)落西山,拟人味(wèi)很浓,一个"浸(jìn)",写山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的(de)形象,生(shēng)动形象。
"横"字表(biǎo)明牧童不是(shì)规矩地骑,而是(shì)随意(yì)横(héng)坐在(zài)牛背上,表现了(le)牧(mù)童的调(diào)皮可(kě)爱,天真活泼(pō),淳(chún)朴无邪(xié)。
这些景(jǐng)物,色彩和(hé)谐,基调清新,有了这样(yàng)的环境,n是什么化学元素,n是什么化学元素符号那(nà)牧童自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融的(de)了。
同时(shí),也表(biǎo)现出了(le)牧(mù)童无忧无(wú)虑,悠闲自在的情致。
山衔落日浸寒漪是什么(me)意思
这我会!这一句诗的意思是(shì):山衔住落日淹没了水波。
这一句诗出自(zì)于哪里呢?————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》
这(zhè)首(shǒu)诗完整的原文是(shì)这样的:
草满池塘水满陂,山衔落日浸(jìn)寒漪。
牧童归去横牛(niú)背(bèi),短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。
我给大家把(bǎ)翻译也放出(chū)来(lái)了,便于(yú)大(dà)家理解这首诗(shī):
在(zài)一个长满水(shuǐ)草的(de)池塘里(lǐ),池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的,山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。
放牛的孩子(zi)横(héng)坐在牛(niú)背上,随(suí)意地用短笛吹奏着(zhe)不(bù)成调的乐曲(qū)。
这里(lǐ)有一些我觉(jué)得比较重要(yào)的词汇,单独解释给大家看:
陂(bēi):池塘(táng)。
衔:口里含着(zhe)。
本文指落日西沉,半挂在山腰,像被(bèi)山咬住了。
浸:淹没(méi)。
寒漪(yī):水上(shàng)波纹。
横牛背:横坐在牛背上。
腔:曲(qū)调。
信口:随口。
归(guī)去:回去。
创作背(bèi)景:
这首诗应(yīng)当是作于作者晚(wǎn)年隐居,游览农家之时(很(hěn)可(kě)能为宋度宗(zōng)年胡唯间)。
既然说到这了,我们就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章:
宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作,都是诗中有(yǒu)画。
但唐人诗中之画,多为妙手天成;宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意为(wèi)之(zhī)。
尤(yóu)其是南宋(sòng)末年(nián),一些(xiē)作家常以七(qī)绝的(de)形式,进行这方面的艺术(shù)实践。
使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本就是题在画(huà)上的。
此诗是其(qí)中的较有成就者。
这是(shì)一(yī)首描写农村晚景的诗。
诗人(rén)即景而写(xiě),构(gòu)成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图:在四周长(zhǎng)满青草的池塘里,池中的水灌得满满的,太(tài)阳正要落山,红红(hóng)的火球(qiú)好像被山吃掉一样(yàng)(是落山后),倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。
放牛回家(jiā)的孩子横坐(zuò)在牛背,他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的(de)吹奏(zòu)。
诗(shī)人即景而写,构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村(cūn)晚景图。
诗(shī)前两句写背景。
首句“草满池塘”是(shì)说节令(lìng)已在春末,池塘里的青草已经长(zhǎng)满,借鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘生春草”,但以“满”字易“生”字,显出节令的不同。
“水满陂”,是(shì)说正逢多雨季节,因此水(shuǐ)涨得(dé)很高。
次句(jù)写远(yuǎn)山落日。
用一(yī)个“衔”字,形象地现出(chū)落日挂在(zài)山头上的(de)情(qíng)况(kuàng),与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字之工。
又用一个(gè)“浸”字,写落(luò)日(rì)青山倒映水中,与王安石(shí)“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情景非常(cháng)相似。
诗围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮为中心(xīn),以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的(de)池水(shuǐ),带出青山(shān)与(yǔ)落日(rì),中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作维(wéi)系,使池塘(táng)显得(dé)很热闹,色彩也(yě)十分(fēn)绚丽。
后(hòu)两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱,村童牛(niú)背吹笛,悠然自得,纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。
诗人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚,他十(shí)分(fēn)满足于(yú)这(zhè)样(yàng)一(yī)种自然风光优(yōu)美(měi)、卜宽人(rén)们生活自由自在的(de)环境,故写牧童,让其"横(héng)牛背",吹笛(dí),则是“无腔信口(kǒu)”,是诗人(rén)厌(yàn)倦了尘世的(de)喧嚣(xiāo),看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢(ne),还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)?总之(zhī),这首诗描绘的确(què)实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画面,无(wú)论是色彩的搭配,还(hái)是背景与主角的布局,都(dōu)非常(cháng)协调,而画(huà)中之(zhī)景、画外之声,又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感觉。
诗摄取(qǔ)的画(huà)面不大,写景(jǐng)则集(jí)中在池塘(táng)上,写人则集中在(zài)牧童上,又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落(luò)笔,把人引(yǐn)入了江南优美的田(tián)园之中,使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着(zhe)向(xiàng)往。
在此(cǐ)之前,张(zhāng)舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧(wò),带得寒鸦两(liǎng)两归”句,与这首诗比(bǐ),画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng),代之(zhī)以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦,以显出村晚的萧瑟(sè)。
同样的农村景色(sè),因诗人的(de)心情不同(tóng),摄取的画面(miàn)便不同,一(yī)是充满情趣,一是惆怅落寞(mò),因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法(fǎ)。
最后,关于作(zuò)者雷震,相信(xìn)大家都很不是熟悉了,这里呢我就介绍一下吧:
雷震,宋朝(cháo),生平不详。
或(huò)以为眉州(今(jīn)四川眉山)人,宋宁(níng)宗嘉定年间进士。
又(yòu)说是南昌(今属江西)人,宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。
其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
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呵呵,可以好好意淫了